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探析吕剧打击乐继承与发展 　　【摘 要】敲击是最简单的音乐操作形式，打击乐器是最早的艺术表现工具之一，普遍运用于多种艺术形式。吕剧作为山东省代表性戏曲之一，其打击乐的应用，根据不同的情节及表现需求，利用相应的乐器与敲击形式，衬托甚至直接表现某种艺术元素和特点，在吕剧中起到重要的作用。本文针对吕剧打击乐使用上的特点及艺术形式进行了深入的分析，并将打击乐在唱腔中的搭配运用进行了系统阐述，探析吕剧打击乐的应用特点及发展方向。 　　【关键词】吕剧；打击乐；继承；发展 　　中图分类号：J632.5 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）08-0022-02 　　吕剧在我国戏曲艺术中占有一席之地，是非常重要且有代表性的地方戏曲艺术，它以纯朴自然、生动优美的音乐艺术，表现出山东人民善良质朴的性格特点，并以多彩的艺术表现内容在民间广泛流传。 　　源远流长的打击乐器发展历史造就了我国民间艺术的特有风格，而不同区域的人文风气，又造就了打击乐器在民间艺术中的应用形式。打击乐器，也是吕剧这种极度民间化的戏曲艺术不可分割的部分，并且在长远的发展与艺术磨合过程中，逐渐形成了特有的艺术表现结构。 　　一、吕剧打击乐简论 　　打击乐器在我国的发展最早可追溯到新石器时代，当时人们已经发现了当敲击不同的物品时，会发出不同的声音，同样用不同的物品敲击同一物品，其所发出的声音也不同。[1]随着人类智慧与文明程度的不断发展，对打击类乐器的研究和开发亦是乐此不疲。在我国五千年的文明发展过程中，形成了许多以不同材质和不同敲击方式来作为音乐表现工具的乐器。由于山东优越的地理位置，带来了发达的交通和繁荣经济，也带来了活跃的信息传播效果，故而吕剧逐渐形成并发展下来。吕剧来源于戏曲声腔，一方面由于与河北相邻，河北梆子对山东的吕剧影响非常明显，另外皮黄腔也对山东吕剧的发展起到一定的影响作用。由于清朝的乾隆、光绪等对戏曲艺术的追捧和青睐，使京剧在山东省各地广泛的流传，这些艺术形式中所运用的打击性乐器特点，对吕剧打击乐有着非常深刻的影响。 　　随着经济、信息及人文的发展速度不断提升，山东省的戏曲表现形式开始不断在城市中出现。初期的民间小曲朝着更加丰富的表演内容与多样的表现形式发展，进而形成了自身的规范、流程和特点。在不断发展壮大的吕剧艺术队伍出现后，渐渐地将这种艺术表演由集市地摊搬到了舞台。不断丰富的吕剧表现形式，其打击乐也得到了同步发展，形成了以板鼓、大锣、饶钹、小锣、镲、哑钹等打击乐器为主的音乐伴奏形式。并且随着时间的推移，这些打击乐器也在被不断的细化，区分出不同的高低音专门乐器。例如锣就区分成大锣（低虎、高虎、中虎、苏锣）、小锣（高、低音）等几种不同音高进行分类，以更加丰富的表现手法再现了传统和经典的艺术作品。在吕剧打击乐与演唱的配合上，也形成了许多专业的演奏方式和演奏类型以及更加多样化的表演效果，对打击乐的使用提出了更为严格的要求。根据吕剧发展特点，在演奏的过程中不断地对吕剧打击乐的使用进行创新与开发，从而形成了完整的打击乐表演体系。 　　二、吕剧打击乐的艺术形式 　　虽然吕剧的发展历程没有特别悠久的艺术沉淀，但是在一百多年的发展历程中，也经历了非常复杂的发展和变迁。在吕剧的表演演奏要求中，不同的乐器有不同的演奏方式和艺术表现形式，这不仅是由它们的不同音色和音高决定的，更是与吕剧演唱中的有机结合和搭配来决定的。 　　打击乐的艺术形式主要是指节奏和声音的特点及表现方式。从节奏特征上说，吕剧打击乐主要有总体节奏和具体节奏，由于不同的艺术表现类型，对节奏的不同表现方式也有着更多的要求，因此在与演员表演的结合过程中，节奏就主要以总体节奏和具体节奏的形式出现。总体节奏是对整个作品的音乐和情感布局进行的安排，反映整个作品在打击乐演奏上的原则。具体节奏是指每一个不同的表演阶段，具体的打击乐演奏节奏安排，它比较重视与剧情的密切结合，随着人物的情绪、戏曲的情节而形成或轻或重、或缓或急（抑扬顿挫）的艺术表现形式。吕剧打击乐中的表现形式根据其节奏特点，可分为以下几种主要形式： 　　（一）通过对演员舞台表演的节奏掌握，调整相应的演奏节奏，根据演员的动作、表情、剧情发展，进行打击乐节奏上的调整，并保持其连贯性，这是对整体节奏的掌握控制及艺术表现的原则。 　　（二）板眼式节奏，即根据板眼规律性节奏特点，进行打击乐演奏，对演奏的时长、打击点数严格要求，或是一板一眼，或是一板三眼，从而实现节奏的方整性。 　　三、吕剧打击乐的构成 　　吕剧打击乐的构成与京剧中的打击乐表现形态和构成具有一定的共通性，一般对其音乐形态的研究都是以对锣鼓的研究作为基础内容来展开的。而目前已经形成的书面记录的锣鼓经，作为重要的打击乐研究依据，对研究吕剧打击乐的构成有着重要的参考意义。