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探析叙事性首饰形式表达 　　摘要：本文从剖析叙事性首饰产生的时代背景入手，以国内外不同时期、不同风格的叙事性首饰艺术家的作品为例，在首饰的材料运用与形式表达方面，进行分析、归纳及总结，最后通过笔者的作品创作进行叙事性首饰的个人探索与演绎。 　　关键词：叙事性 形式表达 现成物 新材料 　　中图分类号：J504 文献标识码：B 　　文章编号：1003-0069（2017）05-0024-02 　　引言 　　从古至今，首饰一直是人们传达某种信息的载体，是一个时间和空间的精炼浓缩。它以最小的体量，在装饰身体的同时透露出巨大的信息。叙事艺术基本上就是讲故事的艺术，通过视觉表达来讲述一个真实或者想象的故事。叙事性已经成为了当代首饰的核心概念和主要实践取向之一，设计师及艺术家以首饰的形式再现了自己的一段经历或一份思考，这便是“叙事性首饰（Narrative Jewelry）”。具有叙事性的首饰能够通过作品的“讲述”与“表达”，为观赏者或佩戴者提供一个机会：通过一件首饰作品了解与之相关的一个事件或一种行为。将一个包涵故事的物件佩戴在身上，以微妙的形式语言将信息传达出来，既有趣又令^着迷。首饰似一种语言，可以讲述故事、唤起记忆、表达性情、体味人生。 　　由于叙事性首饰的内容题材较为丰富，信息量比较大，通过多元化的材料传递信息通常是首饰设计师与艺术家选择的方式，材料完全是为首饰的主题而服务的。现代首饰设计，特别是前卫的概念首饰设计的材料选择已经相当宽泛，不再局限于金银等贵金属以及宝石。各种新材料和非传统材料，诸如纤维、塑料、玻璃、布料、硅胶、树脂、丝绸、泡沫、纸，以及木材、铝、铜、铁、不锈钢、钛等已经大量的运用于现代首饰设计之中。有的艺术家也会在首饰中加入现成品进行创作，托物言志，借现成物本身的属性表达首饰更加丰富的内涵。在这种艺术形式中，批量生产、模式化的产品，经过艺术家个人的挪用和装配，通过对其的深入思考，再度赋予它另一种生命力。 　　一、叙事性首饰的历史起源 　　叙事性首饰一直没有特别严格明确的定义，从它的历史开始便已众说纷纭。美国首饰艺术家Mija Riedel曾在1995年的《Brilliant Stories：American Narrative Jewelry》（《精彩的故事：美国叙事性首饰》）一文中提出，叙事性首饰的根源可以追溯到19世纪英国的哀悼首饰（Mourningjewelry）。这种首饰通常以黑色的材料为主，例如黑玛瑙、黑珊瑚、黑曜石、黑玻璃等，并将逝者的头发或牙齿结合到首饰里（如图1、图2）；有的时候里面也会装进逝者的微型肖像；或者受到古罗马艺术的影响，将肖像以浅浮雕的形式呈现在宝石或贝壳上，以珍珠象征眼泪。哀悼首饰与逝者生前的社会地位有关系，记录了逝者的死亡时间与姓名，寄托了生者对逝者的哀思。 　　随着哀悼首饰的发展，到了20世纪的中后期，艺术家们逐渐创作出反映神话、文化习俗、生活等题材，把他们的想法注入进了每天可以佩戴的首饰里。而中国首饰艺术家曹毕飞则认为，叙事性首饰的诞生来源于20世纪早期在绘画领域开始发展起来的叙事艺术，而后融入了后现代主义的首饰创作中。 　　二、叙事性首饰的形式演化 　　进入21世纪以来，当代艺术蓬勃发展，风格逐渐多元化，给予了首饰艺术家与设计师们更广阔的创造空间，也大大拓宽了材料的选择范围。2006年，在英国的格拉斯哥、爱丁堡与荷兰的奈依梅根，当代叙事性首饰艺术家杰克坎宁安（Jack Cunningham）策划了名为《制造者――佣，戴者――观看者》（MakerIWearerIViewer）的展览，集结了来自20个欧洲国家的70位现代首饰设计师，汇聚了300多件叙事性首饰作品，为迄今欧洲叙事性首饰展览之最。 　　（一）营造空间 　　叙事性首饰所营造的空间场景，不仅仅是一个把故事物化后的结果呈现，也是使观赏者和佩戴者重拾记忆的一把神奇钥匙。曾在广告行业打拼多年的香港设计师Riyo Chan于2011年成立了自己的设计品牌“Shannnam”。她的《片段故事》（Fragmented Chronicles）系列戒指共100??（如图3），纯手工打造，将不同的情景画面凝结在透明树脂戒指中，用微缩的一个个人物模型和场景讲述了一百个小故事。“某人、某事、某处”（someone，Something，Somewhere）的设计理念，从字面上看似没有特定的对象，却在抹去个体独特性的同时，以一种暧昧的距离，为尘世中的微人微物勾勒出感性的轮廓。 　　荷兰的首饰艺术家吉斯巴克（Gijs Bakker）通过另类的方式将大众熟悉的场景提炼并重新呈现出来，造就7t5独一无二的首饰风格。在他的《运动系列》（Sportfigure）作品中（如图4），从报纸上剪下的运动员冲过终点线那一瞬间的动势，