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艺术权力榜上榜者行业分布 　　艺术家42% 　　本年度艺术权力榜共有42位艺术家入榜，是近年来艺术家人数最多的一次，仅次于2009年度的45位。知名艺术家矢志弥坚，年轻艺术家茁壮成长，他们的创造力不仅是整个行业的核心，也开始在更广阔的公共空间发挥自身的影响力。 　　2013年，曾梵志2001年的作品《最后的晚餐》在香港苏富比以1.8亿港元成交，将中国当代艺术品的价格推向“亿元时代”，此次拍卖不仅成为当代艺术界最具新闻性的事件，更是引发了大众和媒体的集体讨论。而曾梵志自签约高古轩画廊之后，先后在香港和伦敦举办个展，2013年更是在巴黎现代艺术美术馆举办大型个人回顾展，国际影响力与日俱增，市场价格也水涨船高，这些因素使其成为本年度权力榜排名最高的艺术家。而方力钧、岳敏君、张晓刚、徐冰、刘野、刘小东、周春芽等“功成名就”的艺术家在2013年的公共教育、个人创作、展览或市场等方面均有突出的表现，他们的上榜亦在情理之中。 　　继曾梵志之后，李津高调进入权力榜前十，恰恰反映了近两年当代水墨势不可挡的热潮，同时也证明了中国传统文化和艺术历久弥新的生命力。加之徐累、刘庆和、武艺、梁铨、张见等艺术家的入榜，使得当代水墨领域艺术家的入榜人数成了近年来最多的一次，也印证了当代水墨火爆的生长势头。 　　同样进入前十的还包括王兴伟。作为中国当代艺术领域最成熟的画家之一，王兴伟的作品虽然广为重要收藏家和艺术机构所收藏，但因为种种原因，并没有被普遍认可。而2013年尤伦斯当代艺术中心举办的“王兴伟”个展，是其第一次美术馆规模的大型个展，也是2013年当代艺术界最具影响力的展览之一，王兴伟的强势入榜，也是评委们一致认可的结果。 　　除上述艺术家之外，张恩利、刘?|、杨福东、徐震、苏新平等艺术家在本年度的排名均大幅提升。他们的创作分属不同的类别，但是多年持之以恒的探索已经使他们成为各自领域的代表，并在国际当代艺术界发挥着各自的影响力。 　　作为首次入榜的艺术家，杨振中是一直从事新媒体创作与策划的艺术家，他生活并工作于上海逾十五载，早已与上海的新媒体艺术的发展息息相关；而阳江组则是由郑国谷、陈在炎、孙庆麟在2002年组成的艺术创作小组，他们用书法这个媒介来进行当代艺术实践，是中国当代艺术最为独特和最受关注的艺术创作组之一。他们在2013年分别举办个展，证明了新媒体以及非传统媒介的创作越来越受到学术的重视，也极大地丰富了中国当代艺术的创作形态。 　　画廊、艺术品经纪人18% 　　入选本年度权力榜榜单的画廊及艺术品经纪人共占据了17个名额，是近三年来数量最少的一次。受制于经济衰退、租金上涨、二房东以及自身的经营问题，2013年的画廊市场迎来了一轮“洗牌”，有人撤资、有人停业、有人保守经营。但市场永远是留给有准备的人的，经历了这样一场风波，那些真正有目标和实力的画廊却能在逆市中稳健成长。 　　成立12年的长征空间几乎是伴随中国画廊行业成长而成长，到如今以专业规范、学术定位和商业力量成为中国本土画廊界的典范，并赢得众多艺术家、藏家的尊重与好评。长征空间代理的艺术家在年龄上跨越老中青三代，作为中国本土画廊的名片，每年都会出现在各国的大型艺术博览会上，为国际艺术市场带去了中国力量。这种持之以恒的生长状态使得长征空间首次进入榜单前十。 　　佩斯北京则在稳定中求新、在商业成功的基础上巩固学术力量，并用一系列展览和艺术家的推广一再证明国际画廊风格与本土艺术生态之间的兼容性，是为2013年成长最稳健的画廊；与之相比，成立十年有余的的香格纳画廊和维他命空间分别地处上海和广州，几乎见证了中国当代艺术的发生和发展，成为了中国当代艺术家面向世界的一扇窗口，并持续推动着中国当代艺术在国际上的影响力。它们的经营模式，已经成为中国其他画廊学习的标杆。 　　此外，蜂巢当代艺术中心虽然从原来的非盈利性质转向商业经营性质，但是凭借前身伊比利亚积累的良好的学术基础，以及转型之后专业化的运营，在一年内共推出了32个大大小小的展览和22本画册，绝对是2013年度展览数量最多的画廊。这种令人震惊的亮相方式，是蜂巢以商业画廊的名义首次进入榜单并挤入前列的重要原因。而元空间、魔金石空间、站台中国、空白空间、偏锋新艺术空间等画廊也纷纷立足本土，保持自己的经营特色，成为中国画廊业中的佼佼者。 　　身为画廊主和北京画廊协会会长的程昕东，在画廊举办常规展览的同时，还在2013年将“中国-东欧，中国当代艺术新景象”大展推向了欧洲各国，更像是一个中西方文化与艺术交流的使者，他也不断通过自己的工作伴随着中国当代艺术和画廊业的共同成长。 　　批评家、策展人11% 　　对比于2011和2012年两年连续6%的比例来说，在2013年中国艺术权力榜中批评家和策展人所占比例一举上升到11%，这也印证了20