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浅析宫崎骏动画影片中变形角色 　　摘 要：本文采用文本研究法，以宫崎骏的魔幻现实主义动画影片为研究对象，对影片中的“变形”角色进行解读。结合具体的动画影片，浅析“变形”角色在外形、色彩和性格方面的?化，从内在因素、外在因素两方面深入分析角色变形的原因，同时探究设置“变形”角色的意义。 　　关键词：宫崎骏；魔幻现实主义；动画影片；“变形”角色 　　中图分类号：G206 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）11-0106-04 　　宫崎骏因动画影片《千与千寻》在世界动画电影界中声名鹊起，他的作品受到广泛关注，不少角色形象深入人心，他是一位把动画影片的内涵提升到人文思想高度的创作者。他创作的“变形”角色都带有魔幻现实主义的色彩，通过魔幻性的表现手法，反映现实生活，揭示现实中存在的问题，在荒诞怪异的角色外形下包含发人深省的内涵意义。 　　一、“变形”角色的变形过程 　　变形是指改变原来客观事物的形态，它是对事物进行重新创造的一种方法。变形作为一种艺术创作方式，它是创作者运用丰富的想象对角色形态进行缩小、放大或者异化，制造如魔术般的奇幻效果。角色在外形、色彩和性格上的改变极大丰富了他的内涵，“变形”角色已成为魔幻现实主义动画影片的一个亮点。 　　（一）外形的变化 　　外形上的变化带给人最直观的视觉感受。在动画影片中，角色外在形态的创作相对自由，可以现实为基础进行创作，也可完全发挥创作者的想象空间。创作者可以通过缩小、放大或者异化角色的外在形态，突出角色的形象特征，使它们呈现出一种经验外的陌生的美感和新意。 　　1.由无形变有形 　　贪念本无形，看不见也摸不到。在《千与千寻》里，宫崎骏将贪念具象，创作出无颜怪这个有形之物。在通往油屋的桥上，我们第一次看见了无颜怪。它没有脸，总是带着白色的面具，下半身呈现半透明的黑色，就像黑夜的幽灵。在油屋里，无颜怪被人的贪欲养大，越发膨胀，体积比之前大两倍，身上黑色的透明度减小，形态变得清晰，就像巨型的四脚昆虫，张着大口，吞食着眼前的食物。 　　2.魔法变形 　　魔法变形是指角色本身拥有魔法，他能施法改变自己的外在形态。魔法，让角色的外形丰富多变，呈现出一个个奇异鲜明、富有特色的角色形象。 　　《哈尔的移动城堡》中，哈尔用心脏换来强大的魔法后，他能用魔法随意变化外形。平常，哈尔身穿白色衬衣和玫红色西装外套，耳戴绿宝石耳环，有着一双蓝眼和金黄色的齐肩短发，是一个英俊帅气的无心魔法师。而在哈尔奔赴战场时，他用魔法变形，变成身披深蓝色羽毛，能在天空任意飞翔的大鸟。 　　3.“相由心生”的异化 　　角色的外在形态受内在心灵的影响，反应其相对应的心理状态。换句话说，角色的思想感情多少会表现在角色的外在仪容上。在宫崎骏的动画影片中，有些角色的外在仪容就是他内心思想的真实反映。 　　影片《千与千寻》中，千寻父母在搬家的过程中误入神灵世界。在神灵世界中，他们难敌美食的诱惑，狼吞虎咽，从人类变成两头体型硕大的猪。人和猪本无体形上的共同点，宫崎骏抓住贪吃这一共同点，将两个不相干的外形连接，创意十足。 　　《悬崖上的金鱼姬》中，波妞是一条生活在海洋里的小金鱼姬，只有手掌大小，人头金鱼身，有着红色的头发和圆溜溜的大眼睛。偶然间，波妞爱上宗介。然而波妞是鱼，宗介是人，鱼和人是两种不同的生物，鱼离不开水，人离不了空气，两者始终被隔绝。波妞为了和宗介相守，心中萌生变成人类的想法。她主动放弃魔法，从金鱼姬一跃变成一个平凡普通的可爱小女孩，收获了爱情和幸福。 　　宫崎骏充满魔幻色彩的动画影片带给观众浩大的视觉盛宴，他创作的角色形象鲜明、饱满、富有个性和特点，让人眼前一亮。 　　（二）色彩的变化 　　色彩是一种语言，它能够表达人的思想、情感、信念和期望。“色彩在绘画上给人的感觉是静态的。在电影里，特别在动画电影里，色彩就变成了动态的，可以随处走动的事物。”[1]黑白电影阶段，我们只能通过角色的外形、面部表情、肢体动作、语言和语气来了解这个角色的性格特征以及他的情感状态。彩色电影时代，色彩的变化能带动人的情绪，影响人的心境。不同颜色的搭配能够凸显不同的情感，暖色调给人阳光、温暖的感觉，而冷色调就会带来平静、安逸的心理效果。 　　1.由丰富变单调 　　《风之谷》中，原本山清水秀的大自然，变成了山穷水尽的腐海，颜色也从丰富多彩变成单调灰暗。绿色是大自然的主色调，象征了生命、成长与希望，但在这荒凉的腐海中，找不到一丝绿意，只看见遍地黄土，漫天沙尘，各种死灰色的真菌在大地上肆虐地繁衍。灰白色的毒菌替代绿叶附着在枯枝上，不断向外界释放着紫灰色的毒气，翠绿的树木变成了会释放毒气的枯树。毒孢子像雪花一样在空中飘浮，空气中弥漫的毒气威胁着人类的生存。这种灰暗、单调、沉闷的灰色调令人倍感压抑、沉