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数码音频波形分析法运用 　　摘 要：运用数码音频波形分析法去分析音乐本体，具有科学性、全面性、先进性和可操作性。本文围绕西藏民族史诗《格陈萨尔》之《辛丹内江》的三大曲调，用波形分析法对其频率变化、时间特性和音响动态进行研究、总结其特有规律。 　　关键词:波形分析法；格萨尔之辛丹内讧；音乐本体研究 　　中图分类号：J60-05 文献标识码：A 　　文章编号：1003-9104（2007）03-0087-05 　　 　　一、数码音频波形分析法――《辛丹内讧》音乐本体的研究方法 　　 　　本文采用以数码音频波形为分析载体的研究方式，围绕西藏民族史诗《格萨尔》其中一部――《辛丹内讧》中的三大曲调，展开对它们音频波形的频率变化、时间特性和响度动态等因素的研究，既从中总结其具有规律性的一面，又发掘出《辛丹内讧》各曲调反映在波形上的特别之处。下文中，对各曲调和音乐片段的波形所反映的各种参数的记录，采用频率、时值和响度相结合的方式，具体的做法：1、每一个主干频率点的频率值为第一个数值，频率值单位为Hz（赫兹）；后两个数值分别为此主干频率点的时值和响度值，时值单位为ms（毫秒），响度单位为dB（分贝）；此三个数值之间以斜线隔开。2、主干频率点之间的间隙时值用括号标出，时值单位为ms（毫秒），并用短横线连接间隙时值前后两个主干频率点的三个数值。3、乐句间的间隙时值不仅用括号标出，前后还标有逗号，以分隔乐句。4、以一个个包含三个参数的主干频率点和间隙时值连接起来参数线，构成了该曲调或音乐片段主干频率点的频率、时值和响度参数线（简称主干频率线）。5、本文记录、分析的所有频率值皆为基频数值。 　　主干频率点频率、时值和响度参数线（简称主干频率线）的标记方法：第一主干频率点频率值/时值/响度值-(第一间隙时值)-第二主干频率点频率值/时值/响度值-(第二间隙时值)-……，（乐句间间隙时值），下一乐句第一主干频率点频率值/时值/响度值-(下一乐句第一间隙时值)-下一乐句第二主干频率点频率值/时值/响度值……。主干频率线的参数单位标记如下：Hz/ms/dB-(ms)-Hz/ms/dB…….，(ms)，Hz/ms/dB-(ms)-Hz/ms/dB…… 　　为了分析过程更加直观，同一曲调或音乐片段，用两幅不同图表综合显示不同参数，前一幅图表的横坐标为时间时值，纵坐标为频率值；后一幅图表的横坐标为时间时值，纵坐标为响度值。对两幅图表进行综合分析，就可以总结出该曲调或者音乐片段频率变化、时间特性及响度动态的种种特点。需要补充说明的是，采集的频率数值和时间数值相对固定，不影响参数的记录，但由于采集过程中响度标准化（Normalize）的必要操作，响度的绝对数值（dB）发生了变化，在后一幅图表中呈现出的是相对响度值，本文只对同比例的相对响度值以及响度的变化过程作必要的分析。 　　根据《辛丹内讧》的特点，采用数码音频波形分析法更有利于系统地分析其音乐本体：1、它的记录更精确，分析更直观。以往的五线记谱法、简谱记谱法是基于十二平均律的记谱方法，它们在记录非十二平均律音乐方面无论记得多么复杂，也无法做到真正的如实还原。而波形图表记录的方式更加接近其音乐本体，“音高”的概念对应更为精确的频率单位――赫兹，“节奏节拍”的概念对应为更精确时间单位――毫秒，“力度”的概念对应更精确的响度单位――分贝。而且，我们还能够放大、缩小波形的某个段落局部，更加仔细详尽的观察音乐的细节，而传统记谱法无法记录的这些小细节往往是其音乐风格的精髓之处。2、波形由音响而来，更直接还原于音响。以往将音乐，尤其是民间音乐被人工记录成谱面形式，演奏演唱时再依据谱面进行人工还原，经历这一过程再现的音乐难免和原始的音乐之间存在差别，做不到“原汁原味”。而以客观真实的波形为基础记录、分析音乐的方式是目前为止可以较完美地做到“记录音乐――分析音乐――还原音乐”三位一体的解决方案。简单的说，在任何音频回放设备或者电脑设备上，应用相应软件直接播放采集的波形文件，即可以完完全全还原其音乐本体。较之原本的记谱法，它使音乐的记录与音乐的本体之间的距离拉近了很多。3、再谈到本文具体的研究对象――《辛丹内讧》的音乐本体，它的曲调不是十二平均律的律制，自然不适合用以往的记谱方式记录。这样的记录不准确，基于不准确的谱面进行分析的结果当然也不具有说服力。而采用以声音波形为基础的音乐分析方法，就能够避免因记录不准所造成的分析偏差，而且正因为单人演唱的缘故，能够保证其声音波形的单纯性。从以上三点看出，用波形分析法分析《辛丹内讧》音乐本体具有科学性、全面性、先进性和可操作性。另外，需要补充说明的是：1、虽然本文运用波形分析的新方法对音乐本体分析研究，同时也提出了一些新的解释名词和分析逻辑，但为了更好便于理解，仍适当沿用