民族声乐演唱艺术情感特色及社会传播价值.docVIP

民族声乐演唱艺术情感特色及社会传播价值 　　摘 要：在民族声乐演唱艺术中，情感作为二度创作元素，对民族声乐演唱艺术水平有直接影响。民族声乐演唱艺术的情感特色，主要体现在“初级”、“二级”、“三级”不同情感表达层次中。掌握民族声乐演唱艺术情感特色，并加强对民族声乐演唱艺术的社会传播，是当前民族声乐艺术重要课题。 　　关键词：民族声乐艺术 情感特色 社会传播 传播学 　　从我国历史文献记载来看，对于民族声乐演唱艺术的研究涉及民族声乐艺术各个领域，有许多生动的描述，但研究多围绕民族声乐演唱艺术本身，并未形成自觉的外延性理论探索。直至上世纪上半叶开始，通过“土”、“洋”唱法之争的引导，我国才开始基于系统学科意义对民族声乐演唱社会价值等进行思考。作为一种情感充沛的艺术，民族声乐演唱艺术除了需要优美的声音与技巧性的咬字、吐字等外，还必须具备准确、生动的情感表达。民族声乐演唱艺术在不断的发展中形成了多元化与多层次的情感特色，构成了我国民族声乐演唱艺术的一大风格特征。在我国传统文化中，民族声乐演唱艺术为是其中重要组成部分，其各种特色均使其与其他艺术形式鲜明地区分开来。基于传播学视角，民族声乐演唱艺术具有突出的社会传播价值，促进民族声乐演唱艺术传播是民族声乐演唱艺术传承的重要途径，也是摆在民族声乐艺术工作者面前的重要任务。 　　一、我国民族声乐演唱艺术的情感特色 　　关于民族声乐艺术的情感研究，以往多着重于“如何表达感情”，而忽视了对其情感特色的研究。与其他艺术形式相比，民族声乐演唱艺术往往具有更加丰富的情感体现。民族声乐演唱艺术的情感被划分为三个层次，分别为“初级”、“二级”和“三级”，每一层次的情感都有不同的情感表达特色，对民族声乐演唱艺术中情感进行类别划分，有利于深入认识我们民族声乐演唱艺术情感特色。民族声乐演唱艺术中的各种情感因素是演唱者在演唱中的自觉表现，属于民族声乐演唱艺术的二度创作，是民族声乐演唱者必须掌握的内容。 　　1.民族声乐演唱艺术的初级情感特色 　　对于任何声乐演唱艺术形式来说，都会融入基本的“喜”、“怒”、“哀”、“乐”等情感，民族声乐演唱艺术亦不例外，这种基本的情感也是民族声乐演唱艺术中的初级情感表达。这些情感模式是最基本的人类情感状态，在很多情况下均有自身特定的表现形式，与民族声乐演唱艺术中一些特定旋律和节奏相对应，从而产生一种直观的情感流露效果。民族声乐演唱艺术中，对这类情感进行表现时，演唱者只需将演唱过程中的自发情感表现出来。相对日常生活中的语言表达来说，初级情感表达的载体通常也是一些基本的语汇。不过，对于听众来说，这些初级情感表达形态，却是听众在民族声乐演唱艺术中最容易接受和领会的情感形态。初级情感形态在民族声乐演唱艺术中的效果，就如同亲临其境，具有很强的艺术感染力。 　　2.民族声乐演唱艺术的二级情感特色 　　民族声乐演唱艺术的二级情感，是在初级情感上形成的情感状态，其情感表达并不像初级情感那样“形于色”，而是凭借声音、表情等动作形态进行传达。在我国传统的民族声乐演唱艺术中，很多曲目中都可见二级情感的表达。以《江姐》为例来说，在这部民族声乐演唱艺术作品的“山雨欲来风满楼”选段中，歌词并不繁复，伴唱也以十分悠长和柔美，演唱者虽然在演唱旋律上也很舒缓，但从演唱者的表情与动作中却可以感受到其不安的情绪，这种情感对于听众来说无疑更为深刻。与初级情感相比，民族声乐演唱艺术中的二级情感表达，对演唱者的要求更高，需要其具备较高的技术操控水平及艺术修养，必须在演唱和表现中做到收放自如，才能使民族声乐演唱艺术所传达出的情感表现即便不依靠初级情感也能够更真实和更具感染力的表现出来。 　　3.民族声乐演唱艺术的三级情感特色 　　民族声乐演唱艺术的三级情感，主要立足于其演唱环境。民族声乐演唱有其特定的自然环境与生产环境等，这些因素反映在民族声乐演唱艺术中，则使其作品各个环节都呈现出非常浓厚的民间色彩，拥有着独特的民族曲调，这也是民族声乐艺术区别于其他艺术的典型特征。所以，民族声乐演唱艺术不管歌词内容，还是题材内容，亦或者情感表现都与其作品的自然环境和社会生活有关。作为以多民族国家，我国境内民族众多，各个民族间在文化面貌上呈现出不同特征，受地缘、血缘关系影响，很多民族声乐演唱作用在曲调、内容及演唱场景等方面都显示出浓厚特色，民族声乐的“情”应具有鲜明的民族性，需要与中国人的情感表达方式及观赏习惯相符。不同的自然与社会环境造就了不同的民俗特征，民族声乐演唱艺术的三级情感，除了包括民族情感外，还包括地域情感，以及仪式情感等，对于民族声乐演唱来说，这些极具背景色彩的情感表现才是最为高级的情感表现，也是其情感表现的最高要求。与此同时，民族声乐演唱艺术的三级情感也是很多演唱者容易忽略的情感部分，更应该给予特色关注。