浅析达利艺术作品戏中戏视觉语言.docVIP

浅析达利艺术作品“戏中戏”的视觉语言 　　萨尔瓦多?达利，一位具有卓越天才和想象力的超现实主义大师，一生都充满了神秘与怪诞的传奇；他追求潜意识、非理性和幻想，把梦境的主观世界变成客观而令人震撼的形象， 在自己的身上诱发幻觉境界。他常用不合逻辑的并列方法，或者将人们熟悉的东西并列、扭曲或变形，或者以精细的局部写真技术对应整体的奇幻氛围。达利艺术作品典型的特征就是运用双重（或多重）意象的视觉语言，也就是所谓的“戏中有戏”，多重的图像和视觉的象征寓意。 　　一、双重意象的视觉语言 　　在视知觉理论中的双重意象的原理被理论界称为图．底反转原理。图．底反转原理即正负形反转现象。在《艺术与视知觉》一书中被解释为：“凡是被封闭的曲面都容易被看成‘图’，封闭这个面的另一个面总是被看成‘底’。面积较小的总是被看做‘图’，面积较大的面总是被看成‘底’。 达利绘画中的形与形的相互借用，交像同存，共同的轮廓线分别隐藏两种或多种不同的图形，“你中有我，我中有你”，体现出正形和负形的组合，将写实手法与双重意象法巧妙结合，尤其在以梦境为内容的作品中创造出怪诞与离奇的效果，体现出对于非理性中的理性，现实中的超现实追求。关于创作双重影像的方法，达利表示通常是在避免陷入精神异常地情况下，在心理层面扮演一名偏执狂病患者，借此感觉出描绘对象背景里的某些影像而绘制出来。 　　在达利的作品中，双重影像还会变成三重影像，甚至幻化为各种各样的形体，他对此的看法是：“双重影像会随着偏执狂的持续发展而繁殖的，随着新的支配性想法的出现，第三个影像也随之浮现，我会不断反复同样的过程，直到接触到偏执狂境界的边缘为止，以为无数的影像催生”。《看不见的男人》是达利绘画中双重意象的绝妙佳作。用随意放置的雕塑与物体，如同一组记忆的碎片一样共同组合构成一个不太明显的男人体。这个男人似乎端坐在时空之中。他既是一个男人形象，他的肢体又是非常具体的各种事物，更为奇妙的是，这个男人的脖子、右肩、右上臂又组合成一个祈祷的女人体。达利以他特有的方式控制好形状??大小、色彩等布局，并巧妙地控制这些区域之间地空间来创作他的作品，用写实的手法创造出不可思议的双重意象。《沙滩上的面孔形状的水果盘》是达利营造的双重意象的代表，画面中央的人脸与水果盘巧妙重合，女性的嘴与鼻尖既是水果盘的底部，也好像是戴着柔软白帽的保姆背影；画面后方的一只大狗则是由山景和水果盘重合构成的，狗的眼睛是贯穿山岩的隧道，狗的项圈则是有着拱形桥墩的桥及其倒影。物象间空间位置相近的线条被识别为同一个图形，物与物、形与形之间的融合，使画面充满了神秘的气息。《奴隶市场与伏尔泰的隐形半身像》、《保姆背后的神秘嘴唇》等，在一种视野下，画种的事物是一些远处的房屋、岛屿、风景或人物，而在另一种视野中，这些元素不过是一个近处的人物五官和表情的某个部分而已。在这些作品中，达利寻找事物之间特征上的相似形和联系性的能力让人惊叹，他总是能巧妙地创造出某种“视觉错位”和“视觉叠加”地幻觉效果，创造出“戏中有戏”的戏剧效果。另一个著名的作品是完成于1974年的以30年代绘制的《梅?维斯特头像》为雏形的《梅?维斯特之屋》。达利在绘画中用“双重影像”的视角表达了一个绝妙的想法，把一个女人的面孔和一间寓所统一起来――女人的头发是进入这个房间前门边挽起的幕布，女人的眼睛是挂在墙上两幅对称的画，女人的鼻子是壁炉以及壁炉上的摆设，女人的下巴是房间里的台阶，女人的红唇是沙发。沙发、壁炉和窗帘等拟人化元素使这位美国女演员的头像成为一个充满了好莱坞似的情欲与喜剧的空间环境。 　　英国艺术史家贡布里希在分析了达利的作品后指出：“达利让每一个形状同时表示几种事物，这种方式可以使我们的注意力集中于每一种色彩和形状的多种可能的意义――其方式很像一个成功的双关语可以促使我们认识到词语的功能和它们的意义。” 　　二、寓意象征性的视觉语言 　　达利绘画作品中经常出现的事物常被其直接赋予象征、隐喻的意义，《秋天的自相残杀》中出现了达利惯用的各种象征物，代表女人潜藏情欲的抽屉；代表恐惧和焦虑的蚂蚁；代表时间流逝的软钟，不过软钟同时运用双重影像被演化为煎鸡蛋；代表死亡和复活的拐杖。在这样的意象组合中，两个人相对而坐，拿了刀叉互相蚕食对方。达利还特意在画中画了两只苹果，一只苹果顶在一个蚕食者的脑袋上，苹果下是枚软钟一样的煎蛋，让人很自然联想起特洛伊战争的金苹果。而在桌子上放着半只吊了皮的苹果。达利运用所有的想象力将自己对战争与和平的观点描绘在画中。在《战争的面貌》描绘了一个恐怖的骷髅头里连环套着层层叠叠的骷髅头。达利拟人化地把战争地头塞满重复出现的颅骨，象征“无限地死亡”。张着大口缠绕在骷髅头上地群蛇更增加了画面地恐怖色彩。这种画中有画，戏中有戏的图像寓意性地表达了画家对战争的憎恨。在达利看来，