浅析莫扎特歌剧费加罗婚礼中重唱.docVIP

浅析莫扎特歌剧费加罗婚礼中重唱 　　【摘 要】重唱是歌剧的试金石，是喜歌剧的重要组成部分。《费加罗的婚礼》成功地运用重唱这种悠久的声乐手法，成为推动剧情发展，描绘人物性格，形成高潮的重要手段，提高了重唱在歌剧中的地位。 　　【关键词】《费加罗的婚礼》；莫扎特；重唱 　　重唱是歌剧的表演形式之一，具体指两个或者两个以上的声部同时或者交叉进行，每一个声部由一人或者多人演唱的歌唱形式。重唱有着悠久的文化历史，早在古希腊罗马时期的戏剧表演中就有了重唱的雏形：到巴洛克晚期，重唱广泛运用于清唱剧，弥撒等大型声乐套曲中；古典主义时期，主调音乐开始确立，意大利喜歌剧盛行，为重唱提供了广阔的空间。 　　一、莫扎特和《费加罗的婚礼》 　　沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特（1756—1791），欧洲最伟大的作曲家之一，自小显露出极高的音乐天赋，被誉为“神童”。歌剧是莫扎特音乐创作的重要领域，他一生创作了22部歌剧，其中《费加罗的婚礼》、《唐璜》，等仍然活跃在当今舞台。在莫扎特之前，重唱处于次要的地位，作曲家将大部分的精力放在咏叹调的编写上，展现阉伶的完美技巧。但是，莫扎特却巧妙地将一系列的重唱运用到对话中，将歌剧演唱和角色的内心情感、行为动作相结合起来。体现了“诗歌必须服务于音乐”的创作理念。 　　在《费加罗的婚礼》中莫扎特广泛运用各种重唱来表现戏剧内容，凡是塑造人物性格和戏剧发展关键之处，均采用重唱。全剧共有九部重唱，占整部歌剧曲目﹙二十八﹚首的近三分之一，第一幕四首、第二幕两首、第三幕三首，其中二重唱六首、三重唱两首、六重唱一首。再把前三幕的咏叹调和重唱进行比较，得出前三幕仅九首咏叹调，第一幕四首、第二幕两首、第三幕三首，重唱与咏叹调持平，这在当时是十分少见的。所以将重唱作为音乐发展的重要手段在歌剧中广泛运用，是莫扎特歌剧改革的主要方面。 　　二、唱段分析 　　（一）“开场“二重唱 　　是序曲之后的第一首重唱，由两个分曲组成。第一分区是四四拍的小快板进行。费加罗正考虑将伯爵送的大床放在哪里，他专心的测量着房间的宽度“五，十，二十”，而苏珊娜正为了婚礼的到来梳妆打扮，并叫费加罗欣赏自己的新装“亲爱的费加罗，快来看我的新裙子”。重唱是两个主题发展而成，一个主题代表一个戏剧形象，用一问一答的形式，表达了二人对幸福生活的憧憬和喜悦。音乐旋律富于歌唱性、线条清晰流畅、音色和谐同一，渲染了小两口之间的打情骂俏的恩爱。第二分曲则使用四二拍的快板，预示气氛的突变，苏珊娜对伯爵的做法表示怀疑，费加罗却必以为然，唱段不断出现强拍休止，预示费加罗想知道真相的焦急心情和得知伯爵反悔的惊讶。重唱采用对话式的演唱方式向观众讲述了故事的情节，为之后的横刀夺爱的打下伏笔。 　　（二）“情敌”二重唱 　　《费加罗的婚礼》第五分曲的“情敌”二重唱结构为带变奏回旋的复二部曲式。讲述情敌苏珊娜与马切丽娜﹙其实是婆媳﹚在房间里相遇的情景，开始二人还比较客气，相互打招呼。但几个回合后双方忍不住开始谩骂，“伯爵的新欢”、“西班牙的名花”、“你的地位”、“你的年龄”、最终以苏珊娜的胜利告终。旋律刚开始采用切分的节奏表现两人的表面平静，内心却波涛汹涌。随着故事的发展，旋律速度的加快，歌者强弱的变化，将二人恶交用音乐表现出来。当二人矛盾激化时，作者使用连续快速的三连音对之前旧的音乐素材的二重唱，表现了苏珊娜的伶牙俐齿以及马切丽娜面对苏珊娜的攻击不知如何应对的窘相。莫扎特通过女人之间的口水战，赞扬了苏珊娜﹙平民﹚的聪明机智，讽刺了马切丽娜﹙贵族﹚的呆笨。 　　（三）“座椅”三重唱 　　第一幕第七分曲讲述巴西里奥造谣后伯爵，苏珊娜和巴西里奥三不同的态度，苏珊娜听见了伯爵的声音，将凯鲁比诺藏在座椅下，伯爵不知道屋内有人正想调戏苏珊娜。后传来音乐教师巴西里奥的声音，伯爵在慌忙之中藏于座椅后面，巴西里奥造谣凯诺比诺调戏伯爵夫人，伯爵很愤怒地跳出来与巴西里奥对质，重唱就此开始。 　　乐曲降B大调，四四拍，使用了交响乐的发展原则，形成一个三部式结构，呈示部有两个动机，动机一代表伯爵，用强烈的语气表现了心中的愤怒，命令波西里奥马上将凯鲁比诺撵走。动机二巴西里奥却不以为然，反而火上浇油，表面上道歉，心里暗喜：“好戏要上演了！”连接部由苏珊娜演唱：“我烦恼，我痛苦”，并用晕倒掩饰自己的慌张，旋律转向f小调。此时，伯爵和巴西里奥唱出展开部的主题“我们是在帮助你“刻画了二人的卑鄙，之后再现部的旋律回到伯爵的动机，强调“凯利比诺一定要离开”的坚决态度，当伯爵应气愤掀开座椅上的白布，发现凯鲁比诺躲在座椅里，主题一再次出现，伯爵用责备的语气对苏珊娜说：“苏珊娜你真纯洁，这下我可看清楚了，”旋律几度重复。“座椅”三重唱结构紧凑，一个音乐主题根据剧情的发展多次变化出现，三个声部旋律对比明显，描绘了三个人