浅谈汉族民间舞蹈中典型姿态三道弯及其应用.docVIP

浅谈汉族民间舞蹈中典型姿态三道弯及其应用 　　【摘 要】舞蹈是一种人体动作艺术，“三道弯”作为一种舞蹈姿态，在各民间舞蹈中都有所存在，但同样是“三道弯”，在不同的民间舞蹈中却有不同的舞蹈形态和动态特征，“三道弯”作为汉族民间舞蹈中的典型姿态，不仅是对各种舞蹈形态的一种融合，更是一种创新和发展。汉族最具代表性的民间舞蹈是秧歌，“三道弯”的姿态在汉族民间舞中处处皆是，一个“扭”字，把汉族民间舞“三道弯”的势态形象地勾勒出来。胶州秧歌是调动全身各部位“扭、拧、韧、碾”循环往复连绵不断，富有内在激情的动作，活动起来“扭断腰”的动作特点，形成了流动中特有的“三道弯”。此外，南方安徽花鼓灯舞蹈动作中“三道弯”也是它的亮相特点，无论是“风摆柳”、“三点头”还是“单背巾”、“凤凰单展翅”，此类动作都是呈挺拔向上的曲线造型。 　　【关键词】民间舞蹈；三道弯；典型姿态 　　从古至今，舞蹈一直是人类精神生活中的一部分，不同的民族，不同的时代，舞蹈所展现的外在美和内在美都有所不同，通过舞蹈我们可以了解到不同民族的历史背景、民族风俗以及地域风情等。“三道弯”是民间舞蹈最典型的舞蹈姿态之一，汉族民间舞蹈中更是缺少不了“三道弯”舞姿的存在。 　　一、“三道弯”体态的审美特征 　　“三道弯”在各民族舞蹈中的表现是不一样的，由于“三道弯”部位的高低以及动律风格都有较大差异，所以同样的“三道弯”却也“弯”的不尽相同。站在运动的角度上来讲，“三道弯”是有流动和静止之分的，想要了解“三道弯”的动律特征，我们分别从这两方面讲述一下“三道弯”体态的审美特征。 　　（一）“三道弯”的姿态美 　　静止的“三道弯”又称为“体态三道弯”，是在以“S”状造型作为基本体态特征的舞种中，具有相对静止的特点，就是在舞蹈过程中，身体或身体某一部分保持相对静止。安徽花鼓灯是汉族民间舞蹈的一种，其中的“三道弯”舞姿亮相则是整个舞蹈的亮点，舞者动作时左脚在前交叉点地，身体向右斜后方靠，腰部放松时单出胯，这个“亮相三道弯”淋漓尽致的呈现出静止的“三道弯”的姿态美。敦煌壁画中的“三道弯”舞姿是其舞蹈的基本舞姿，壁画中摆出的各种各样造型都离不开“三道弯”，壁画中的舞姿大部分都是静止中的“三道弯”，这更加突出了“三道弯”静止时的姿态美。 　　静止中的“三道弯”的姿态美表现也是不一样的，安徽花鼓灯具有“拧”“倾”的特点，欢快、热烈舞蹈风格颇受广大人民的喜爱。它“三道弯”的姿态是这样的，舞姿的重心主要在半脚掌上，胯与腰左右横移，整个舞姿造型呈挺拔向上的曲线造型。而敦煌壁画上的舞蹈造型则是下沉、出胯、冲身而形成的“三道弯”，这种“三道弯”看起来刚柔相济、曲线鲜明，因为出胯动作既有线条较硬动作有力的推胯式出胯，又有动作柔和的坐胯式出胯，兼备了柔、韧、沉、曲等综合特点。 　　（二）“三道弯”的动态美 　　流动的“三道弯”又称为“动律三道弯”，是指舞蹈者身体的不同部位连续动作所形成的三道弯动态，流动着的“三道弯”着重体现了动作过程中的曲线，展现了“三道弯”的动态过程和“三道弯”的间歇性定型。胶州秧歌的舞蹈动作体现了“三道弯”的动律特点，主要包括“拧、碾、抻、韧、扭”五种，是以腰为轴，以肩和脚的反向拧动所形成。这五种动作循环往复，连绵不断，富有激情和韧性，形成了流动中的“三道弯”，这种舞蹈体现了强与弱、快与慢、收与伸的鲜明对比，舞蹈颇具魅力。 　　“扭”在汉族民间舞蹈中处处可见，这个“扭”字，形象的勾勒出汉族民间舞蹈的形态。“扭断腰”指的是胶州秧歌，每一拍的流动部分都形成了“三道弯”的体态。现在很多的舞蹈编剧都会在“三道弯”的舞姿基础上进行改变整合，《一片绿叶》就采用了胶州秧歌“三道弯”的元素，通过“拧”和“扭”的舞姿动作，形象的展现出一个柔和似绿叶般的轻盈女人。 　　二、“三道弯”体态的情感色彩 　　任何一种舞蹈都具有它独特的艺术特色，“三道弯”又是舞蹈的典型舞姿之一，也具有丰富的文化底蕴和感情色彩。舞蹈是在舞一种心情，是在舞一种情感，不同的表情、不同的节奏、不同的乐器伴奏，都表达了创造者和舞者不同的心情，反映出不同地区不同民族的地域风情和文化特点。 　　（一）姿态展现的外在情感 　　中国是一个含蓄的民族，不像“东方舞”那么开放那么直接。比如众所周知的“肚皮舞”，其本意就是为了吸引异性，所以会尽情的展示女性独有的部位，比如柔软的胸部和腹部，这与中国的传统思想有着较大的差异。舞蹈也反映了人类对美的思维方式，这就造成了中国民间舞蹈的“三道弯”含蓄、内敛的美。 　　仍然以胶州秧歌为例，胶州秧歌的主要体态特点就是拧碾中的“三道弯”，通过拧碾步法，胶州秧歌有一种流动中特殊的美感。胶州秧歌的基本动律可以用小?扭的过程来勾画：先是提抬起步，经过一个拧动换另一只脚起，先落脚跟，再落脚外边，经过脚