浅谈电视摄像中构图技法及应用.docVIP

浅谈电视摄像中构图技法及应用 　　[摘 要]笔者多年从事电视摄像工作，现将在电视摄像中应用到的一些荚学理论与经验贯穿于本文，力求让更多喜爱电视摄像的同行及爱好者能提高一些美学素养与专业操作技能。 　　[关键词]构图 电视摄像 黄金分割 补白 动静结合 虚实元素 光的应用 　　 　　英国诗人济慈曾说：“美是一种永恒的愉悦”。从考古学的记载我们也看到，远古的人们通过简单的文字、绘画、音乐、舞蹈等艺术方式将画面、声音等获得感官美的感受记录下来。随着科技的发展，电影、电视等现代技术手段的应用又让人们获得的美感不断延伸。 　　“构图”是造型艺术的术语。在国画中称为“章法”或“布局”，用在电视摄像中就需要摄像人员能够从选材、构思到画面来体现。也就是要在摄像机的画面中将被摄对象的定位、运动方向、透视关系，以及线条、光线、影调、色调等造型元素的配置来表现凝练浓缩的瞬间的神韵。电视“构图”就是要通过一系列造型手段并通过摄像机的取景框将所表达人物或事件的主题思想和创作意图形象化、可视化。那么，我们又如何在有限的屏幕内进行合理布局，在画面构图上又应注意些什么问题呢? 　　 　　一、注童整个构图整体布局的均衡性 　　 　　让画面看起来更加协调，关键在于分割的比例，其中大家熟知的“黄金分割法”经常用于摄像中。一般可以把整个画面看成一个“井”字型，侧重于表现哪一个部分就将这部分放在一个“井”字型的某一个三分的水平线上。例如，电视画面需要表现人物，那么将人物它放在三分的水平线上，就能突出人物的画面感，同时，也能让画面的比例看起来非常协调。将“黄金分割”借鉴到电视画面构图中，能够给人以悦目的视觉效果。 　　另外线条在画面构成中起着非常关键的作用。它可以突出和强调不同物体的表现力，也是构成千变万化的可视形象的最基本的因素，因此拍摄时，应根据所摄画面的主要线条，加以提炼安排，为主体的表达服务。 　　一般来说，曲线可以使视线时时改变方向。能引导视线向纵深发展，同时还能表现出画面的空间深度；水平线能引导视线横向移动，产生开阔、舒展的效果，并能延伸人的视线；纵向线条可导致视线向画面的深处移动，使画面结构丰富，立体感强；斜线条常使人感到从一端向另一端的扩展或收缩，常常表现运动中的主体，有一种内在的节奏感和韵律感；螺旋形线条引导人的视线旋转向内；圆形线条则给人一种周而复始的循环往复的感觉。 　　除此以外。处理好画面的空白也是利用人们的视觉加重作用使画面达到均衡的一种方法。“补白”指画面上的空间，在实际拍摄时，被摄主体周围要适当地留下一些空白，这样可以使主体具有一定的视觉冲击力，更有利于突出主体。尤其是拍摄人物。更不能拍得太满，应在画面的上、下部分留出适当的空间，人物头部的上方的空白不可留得过多；因为人的脸部处在画面正中，会使画面产生重心下垂的感觉。适当地留有空白。不仅可使画面通畅，视觉舒适，而且还能给人以想像的余地。 　　 　　二、注意“动”与“静”的技巧 　　 　　在拍摄构图过程中，静态物体要有静感，动态的物体要有动感，要静中有动、动中有静，达到动静结合的画面效果。那么静态画面如何拍成动态画面呢?这就必须借助推、拉、摇、移的手法，拍摄时要做到平、准、稳、匀。例如笔者在拍摄蒙古族盛会“那达慕”赛马比赛时，就运用到“静”与“动”结合的有效手法，将赛马手骑在马背上的优美姿势以及骏马在奔跑时扣人心弦的画面表现的淋漓尽致。这里所说的“静”和“动”并不是镜头不断跳动，而是首先将镜头定点在某一位置，然后进行变焦，让画面有远景和近景，把握被拍摄主体的全景或近景，以达到主次分明，错落有致。为防止运动摄像上下或落幅，最好是在开机录像前先用演习一下来找准落幅的位置，找准落幅之后，再正式开机录像。在拍摄运动画面时，让摄像机的运动速度符合人的视觉习惯，是运动摄像的二条基本原则。 　　根据笔者多年经验，拍摄主体在画面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出画，关键要把握好以下两种情况：一是要注意取景范围不要太小。拍摄主体取景范围过小。致使运动主体的局部出画。例如为了避免赛马手牵住马缰绳的胳膊或手在画面外，或赛马手先由坐骑然后再到半站在马鞍时，头部出了画面等这些有碍视觉的状况出现，要求摄像人员对运动主体的取景宜大不宜小。二是要注意摄像机运动速度与拍摄主体的运动速度大体一致，同时注意掌握运动主体速度的变化，使摄像运动速度能够跟着变化。为此，用跟摇、跟移手法紧跟被摄运动主体，才能避免由于摄像机的运动速度快于或慢于主体的运动速度，致使主体在画面中的位置游移不定，甚至出画。 　　 　　三、注意构图中画面的“虚”“实”结合 　　 　　构图中的虚实，是指画面中表现的图形与隐现的虚形之间相互依存的关系，它们相互衬托，以虚托实，以明浮暗，以气带势，以具象融抽象，相生相