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浅谈电视新闻中人物调度 　　人物调度，原是戏剧艺术的专业术语，主要是通过对人物的位置安排、运动设计、相互交流时的动态与静态的变化等的调度获得不同的画面造型。在电视新闻中，由于强调拍摄的真实性、客观性，人物调度运用较少，但在特殊情境下仍有发挥作用的空间，合理地进行人物调度对于提高拍摄水平和拍摄质量有着重要意义。本文旨在电视新闻中的人物调度进行系统的分析，总结符合电视新闻特点的人物调度基本规律。 　　一、人物调度存在的必然性 　　（一）镜头调度具有局限性 　　从电视新闻拍摄的真实性、客观性原则上来说，拍摄者应主要依靠镜头调度的灵活性、动态性，即通过摄像机的推拉摇移等运动和变焦来获取最佳画面，尽量减少对人物的调度。但镜头调度有一定的前提条件，即客观上有可拍摄的场景存在，并且这种场景的存在符合构图的需要、具有基本的亮度，人物表现中规中矩，拍摄者所做的就是合理地处理摄像机的位置、镜头所涵盖的画面范围、角度和运动方式等，形成不同角度的画面造型，不需要对拍摄对象有任何的主观介入。这是一种理想的状态，因为在新闻拍摄中，镜头调度往往无法实现，需要人物调度的参与。例如： 　　1、无场景可拍。在一些典型人物报道或综述性、总结性报道中，电视摄像的任务是去表现一个主题，而不是去记录一个现场。客观上并没有一个开机就可以拍摄的场景存在，需要拍摄者与被宣传报道的个人、单位进行沟通，找到符合条件的场景。如果没有这样的场景，往往要设法建立一个或几个场景。比如，反映某个单位某项工作开展的好，常常要拍摄该单位领导班子学习、研讨的画面，但如果拍摄当天该没有单位领导班子学习研讨的工作安排，只能进行人物调度，比如组织领导班子临时学习一下。 　　2、无法构图。构图是重要的造型手段，电视新闻中几乎每次拍摄都要构图，但是在一些特殊情况下却无法构图。比如，要拍摄某个人物的正面形象，但前方有墙壁、围栏等障碍物阻挡，摄像机无法到达被摄对象的前方，而画面内容又非常重要，此时就需要让人物侧身、转身变换位置从而完成拍摄。又比如，有的拍摄场景狭小，人物和镜头之间的距离过近，为防止人物在画面中变形，就需要让人物稍稍后退，为摄像机的拍摄留出一定的位置。 　　3、光线太弱或太强。光线对拍摄效果的影响也较大。有时拍摄场景光线非常昏暗，又没有灯光照明，拍摄出来的画面充满噪点或一片漆黑，可以通过人物调度让人物移动到窗前、门边等光线较好的位置，再进行拍摄。有时人物恰好逆光站立，由于身后光线过强，画面中的人物脸部发黑，开大光圈仍无改善，影响人物整体形象，可以让人物改变站立方向，顺光、侧光站立，再使用正常光圈拍摄。 　　（二）电视新闻具有特殊性 　　1、声画要合一。声画合一是电视新闻最主要特征，它要求有解说词时就必须有画面，有画面时必须有解说词。这种声画合一多数情况下是种优势，但有时却是一种劣势，因为电视画面短于反映概念的、无形的、抽象的、过去的对象。如果这些概念的、无形的、抽象的、过去的内容在解说词里非要交代不可，那么就往往通过人物调度来拍摄与这些内容有关的某个场景、或某个人物以配合解说词，防止解说词解说时，画面出现开天窗的 情况。 　　2、人物与场景要协调。比如，场景中出现多个人物进行交流，而多个人物的站位若缺乏安排，较为随意，就可能造成画面人物分布的杂乱无章。再比如，人的一些习惯、小动作带到镜头会里显得不文明、不雅观。有的人在镜头里叼着烟、嚼口香糖，这时就要纠正这种行为。此外，有的主要人物在镜头中的表现与整个场景不协调，比如，在轻松气氛中往往过于严肃，此时拍摄者也要进行人物调度，对人物适当提醒。 　　3、拍摄要速成。电视新闻本身非常讲究时效性，这种实效性通常反映在拍摄的实效性上，比如电视消息一般要求当天拍摄、当天发稿，拍摄一半在半天左右的时间内完成，这就注定这种拍摄不能像电视记录片的拍摄一样，用较长的时间等待某个场景出现，不进行任何主观上的参与，只是单纯客观性地记录。而是必然要通过一些临时性的调度去快速完成各种场景的拍摄，人物调度往往提高拍摄效率的一种手段。 　　二、人物调度的艺术和技术要求 　　（一）对人物运动路线的调度 　　1、纵向调度。当表现人物或活动主体在空间场面里的运动时，常常以纵向的方式调度。镜头在表现空间内的主体纵向运动时，镜头拍摄形态一般为固定机位。纵向调度，往往是展示人物或活动主体由远而近，或由近至远的动作行为，形成镜头内部的景别的变化，从远景――中、全景――近景。 　　2、横向调度。在摄像机前，人物可由左向右，或由右向左运动，镜头拍摄形态为全景拍摄，来表现人物运动与空间的关系。这种调度方式，既能展示空间场面、环境的长度、宽度，浏览拍摄的场景空间全貌与容量，又利于展现活动主体在其空间场面中的相互关系及运动方式，运动的速度与节奏。 　　3、斜向调度。斜向