浅谈男高音过渡声区训练.docVIP

浅谈男高音过渡声区训练 　　一、男高音的声区划分 　　 　　人的嗓音自然地分为三个声区:低声区、中声区和高声区。他们用的主要共鸣腔体分别是胸腔、口咽腔和头腔。对于男高音来说,最重要的是中、低声区,中低音以真声为主,高音以假声为主。过渡声区就是中声区向高声区过渡的区域。 　　 　　二、男高音过渡声区的气息控制 　　 　　在歌唱训练中,要掌握好声音的流畅、声区的统一,很重要的就是要掌握好气息。人声的自然音域是非常有限的,不经过专业训练,人声的自然音域仅有一个八度或者一个八度多点,如果超过了这个自然音域再往上发展,大多数人一般都唱不上去,就是唱上去也可能是喊的声音,这就涉及到了过渡声区的处理。下面,笔者具体谈谈男高音过渡声区的气息控制。 　　歌唱的呼吸可分三个阶段:吸气、呼气、换气。吸气要正确、自然,吸得深,吸得恰当;气息从口、鼻同时吸入,经过咽喉、气管、支气管到肺叶的底部,并把气息推向后腰部。呼气应当平稳、均匀、有控制;呼气的关键是要找到支持点,找到呼吸器官和发声器官有机配合的力量。如果找到了这个支持点,找到了这种配合的力量,呼气就走上了正确的轨道。呼气之中保持相应吸气的感觉,吸气之中保持相应呼气的感觉,就是形成人们所常说的“呼吸对抗”。换气,我们又把它叫做句间吸气,或补气,这也是在换声区控制气息的重要环节。 　　吸气、呼气、换气构成了有支点的呼吸,由此产生的气息通过声带发出基音,适当打开喉咙,经过上咽管道,在头腔(鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦等)处,使其产生混合共鸣,就能获得音质纯净、音气圆润的声音。这种有气息支持的进入这个地方振荡的声音,而且把发声的着力点向喉头的背后――软腭、舌根、喉头这个咽腔地方,会有高频泛音,力度变换自由,声音具有穿透力,有激情,有魅力,富于表现力,也只有这样的声音进入到高声区才会更辉煌,更有“杀伤力”。 　　 　　三、男高音过渡声区的训练 　　 　　(一)利用哼鸣的感觉解决换声 　　利用哼鸣的感觉来练声,既有头空、喉松的效果,又有胸通的声响。只要去发挥其特长,再按着要求去配合练习,就会突破换声区的障碍,使音域扩大,声区统一。解决过渡声区目的是为了扩大音域,统一声区。歌唱发声的训练是为了取得三个声区的统一,在歌唱中使歌声通畅柔美、自如,不流露出任何换声的痕迹,整个歌曲演唱表达完整。三个声区的统一,还要注意重视中声区的训练,从中声区的训练中得到良好的混合声音,再向高声区和低声区逐步发展。如此这样,依照三个声区运用共鸣的主次比例,进行侧重练习去调节共鸣,那种富于音乐表现,集中漂亮而有立体感的声音才会被训练出来。 　　正确的哼鸣唱法要求:上下牙不能咬紧,唇部轻轻合拢;音量不宜过强;声音不要穿鼻而过:舌头平放,舌尖轻抵下牙;有控制的气息支持;“激起”时要敏锐,“舒起”时要流畅。 　　在正确的哼鸣基础上,在过渡声区逐渐加入所有母音(a、e、i、o、u),即分别用ma、me、mi、mo、mu来进行联系。提醒大家要将所有母音向哼鸣状态靠拢。 　　只有坚持不懈地用正确的方法去练习哼鸣,才能养成良好的歌唱习惯、积极的歌唱状态、正确的声音通道,为下一步的高音演唱做好充分准备。 　　(二)采用“半声唱法”解决换声 　　半声唱法在于能保持声音的集中而有焦点,形成高位置。用半声唱法寻找高位置,应从中声区开始,向两端扩展,先向上后向下,也就是说先找上部共鸣。唱半声时发声像打喷嚏的感觉,鼻孔应稍微张开。好的高音都是建立在良好的基础之上,强而有力的声音都是建立在良好的半声基础之上。 　　在解决换声时,一定要掌握提前做换声的准备工作。当从一个声区马上要转换到下一个声区时,立即需要利用共鸣在不同声区变化的混合共鸣的方法,避免出现声区不统一,造成喉音和鼻音等不良现象。例如,男高音从中声区向高声区转换时,一般情况下换声点在f2音高上。这时要向前一个二度e2音上(其他类推)移动,在e2音上稳定喉头,调整声带的变化,并利用母音变异的手法,用弱音控制唱,以头腔共鸣为主来调节去歌唱,唱到f2时声音自然会突破换声点,逐渐出现明亮的声音进入高声区,促使整个声区统一。 　　半声需要有良好的气息控制,而绝不是虚声;声音虽小,但声带是拉紧的。半声唱法还可以避免由于气息过多地冲击声带而带来的损伤,同时还可以克服听觉的主观性,同时还可以克服低音位置垮下来的毛病,而且便于找到焦点。美好的声音应由歌唱者自己去找,找到在什么情况下发声是最自然、最动听的,不要形成自我欺骗,不要做“走廊歌唱家”,而要经过刻苦的训练,运用合理的共鸣来扩大音量。 　　对一个男高音来讲,中音区的功底是非常重要的,要有一个优美的中音区的音色,是为男高音获得良好的音色提供必要的前提条件。对中声区的训练应注意:音区的划分从c1到a1就是中音区,一定加强这组音的训