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浅谈架上绘画未来 　　摘要：在欧洲当代艺术的蓬勃发展之下，架上绘画被很大一部分人认为已经频临死亡，人们更多的把目光专注到当代艺术的装置和影像上，本文主要探讨架上绘画的未来和当代艺术的发展情况。 　　在西方绘画回归的趋势逐渐清晰，西方绘画的回归应经达成了公识，在绘画的基本技能等方面也越来越受到关注，我们看到了架上绘画的生命力和未来的发展前途，一场架上绘画艺术形式的回归将会到来。 　　关键词：架上绘画；发展未来；绘画回归 　　 　　绪论 　　 　　油画何去何从，我们不需要去思考，去绅士它所在的状态，以及我们应该找出它的原因，这对于架上绘画的发展有很重要的意义。架上绘画发展到今天这个程度，是几百年艺术发展的沉淀，尽管会受到多方面的影响和冲击，但是必定不会死亡，反而在这种多元化的艺术发展过程中回归并且会进一步的发展。 　　 　　第一章　国内外艺术发展的形势 　　 　　一、架上绘画当下的情况分析 　　西方当代艺术发展迅速的今天，越来越多的艺术工作者提倡观念的东西，他们认为只有加入观念才会更有意义他们的作品才会有高度。在中国艺术多元化的背景下，架上绘画受到了多方面的影响，逐渐的退出了主角的艺术舞台，从国外到国内都有很典型的例子。法国画家杜尚在参加画展的路上，看见了一个便池，便签上名带到了博物馆，引起了很大的轰动，就从那一刻起架上绘画便开始隐退。在美国等国家绘画被退到了装置艺术、影像等当代艺术之后，成为了配角。转眼看国内基本也是，众多的艺术家和学院派师生都在搞当代的东西，但也有的画家们试图通过改变绘画创作的形式、表现手法以及加入观念的东西等等因素在里面，探索出自己对绘画的独特认识。 　　 　　二、受前苏联绘画的影响 　　当今的架上绘画艺术发展到了一个分水岭，也呈现出多元化的现象。在中国主流艺术仍然是绘画，一种写实主义。也与受到俄罗斯绘画的深刻影响是密不可分的。 　　十九世纪下半叶是俄罗斯绘画的高峰是个大师辈出的年代题材上列宾(民俗题材)苏里科夫(历史题材)希施金(松树林)，建国后我国派出了大量的艺术家去苏联学习，苏联专家马克西莫夫到中国教课等。中国的第二代油画家都是师从于俄罗斯的东西，后来他们教出了中国第三代和第四代，现在第三代是中国有油画的柱石。 　　俄罗斯现实主义新生代画家确实有着很大的探索勇气和创作精神，试图创作出具有时代特征的审美情趣的艺术样式，他们同样坚守着伟大的“现实主义”原则的底线，捍卫着伟大的“现实主义”旗帜。但是，他们所遇到的挑战是前所未有的，在他们的画中亦可以看到某些其它艺术样式的运用，这得益于八十年代开放语境的熏陶。而在九十年代，他们眼前的种种变化与现实却只能通过传统的“现实主义”题材搪塞时代，哪有当年列宾、苏里柯夫的睿智与气慨。这种远离现实的“现实主义”不再是真正的当代意义上的“现实主义”。回顾一下俄罗斯美术，将会使我们对我国当代美术发展态势进行新的思考与认知，同时我们也将思考很多问题，当今俄罗斯美术的状态和发展态势还存有许多的问题，俄罗斯美术是否还能继续保持和发展它的深厚的潜力。但平心而论，若要回顾与审视当下作品的内在意蕴和成熟度，看来也有欠火候。绘画展所反映的一个明显问题是，倘若缺乏对现代艺术的深度了解，就会屈服于只是表面技法的艺术样式。 　　改革开放以来我们受到各种西方艺术思潮的冲击与洗礼，这就让我再去思考和关注俄罗斯“现实主义”新生代画派的现状与发展趋势，以及俄罗斯后现代主义美术思潮的起源、表现、性质和命运。通过研究解体后的俄罗斯艺术动态，重新认识俄罗斯美术，不光从一个侧面透视出正在转型中的俄罗斯的精神界面，而且从中俄美术交往的相互观照中去体味我们自身的过去、现在与将来。眼下的中国架上绘画艺术其实大部分还是学习的别国的，还是处在模仿状态。 　　 　　第二章 　　中国架上绘画受到多元化艺术的冲击 　　 　　一、后现代主义的艺术形式 　　后现代主义的盛行，很多的装置艺术、行为、影像等观念是当代艺术的主流。作为新生的艺术形式，它对架上绘画的冲击是不言而喻的。观念艺术指艺术家以某种思想观念作为创作的根源，运用可以利用的物质或是非物质形式来展示其观念，以追求观念带给观众思考和以观念留存于艺术史为目的的艺术创作形式。观念艺术从很多方面反对以前的美学意义。重举精神内容和不注重形式，将观念决定视觉形象。 　　装置艺术是以马塞尔杜尚的现成艺术品作为发端并不断发展的，在当今的西方艺术中被称为主流艺术形式之一。艺术家把非艺术的现成品加工并利用进而创造出一个主体性的实在世界来实现的。 　　行为艺术也称行动艺术、身体艺术、表演艺术等，它是在以艺术家自己的身体作为基本材料的行为表演过程，通过艺术家的自身身体的体验来达到一种人与物、与环境的交流，同时经由这种交流传达出一些非视觉审美的内