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湘西苗绣技艺数字化表现探析 　　摘要：湘西苗绣技艺具有极为独特的艺术魅力，有着自己独特的艺术风韵与传统文化，文章结合数码绣花工艺，从湘西苗绣技艺的刺绣针法、刺绣纹样等方面出发，对其进行合理的数字化表现方式进行研究，并且总结出较为合理的方式与方法。―方面以新的技术来保护和传承传统文化，另―方面也为湘西苗绣技艺数码绣花市场提供了参考。 　　关键词：湘西苗绣 数字化 技巧 　　中图分类号：J523.6 文献标识码：A 　　文章编号：1003-0069（2017）04-0088-03 　　引言 　　在保持传统艺术特征的前提下，合理融入现代技术，使其获得新的生命力量，从而在现代市场上占据一席之地，是当前环境下，保存和发展传统艺术的重要途径。传统的湘西苗族刺绣技艺要得以很好的发展保存，就不能只停留在绣娘们的一针一线之下，它需要与现代数码绣花技术结合，进行合适、合理的数字化处理，创作出能够占据市场的作品，在保存民族特色的同时创造出经济效益。因此，对湘西苗族刺绣技艺进行数字化表现，使其能够进行大批量的生产，是当前环境下的大势所趋。 　　一、湘西苗绣工艺特点及技艺数字化的可能性 　　苗族刺绣在我国刺绣史上占有重要位置，苗绣藏身于大山深处，是苗族人民智慧的结晶，既是美化苗族人们生活的重要构成部分，也是苗族文化的缩影。由于与外界缺少联系，苗绣技艺有着强烈的地域性：不仅与其他传统刺绣如苏绣、蜀绣、粤绣等有着显著区别，并且苗绣本身在不同的方言区也有着不同的地域特征，相同的服饰刺绣、头饰是同一方言区苗族人们获得认同感的重要依据。湘西地区苗族刺绣是苗绣的一个重要分支。受地形地势的影响，史学家、苗学家们根据苗族分布及语言状况，将其分为湘西、黔东南、川滇黔三大方言?^和若干次方言区。不同方言区的苗族成员，有着不同服饰刺绣、语言、习俗，刺绣纹样造型也有着不同的地域性特征。在这大环境下，苗族刺绣经常被分为湘西苗族刺绣、贵州苗族刺绣等风格流派，两大流派互相渗透也各不相同。熟悉苗族的人能够根据纹样的艺术特征将二者分辨开来。 　　在苗族地区，色彩鲜艳明亮的数码绣花苗绣服装、日用品非常受欢迎，但是在苗族刺绣数字化表现大潮中，常见的是贵州苗绣，贵州苗绣风格的服饰、衍生品很多，而湘西苗绣占据的市场份额相对较少。像凤凰、德夯、永顺老司城遗址这样的典型湘西地区旅游景点的旅游工艺品市场上，里面售卖的苗绣工艺品基本上都是贵州苗绣，几乎没有本地的湘西苗绣。为什么湘西苗绣在湘西本地旅游工艺品市场会缺席？进一步调查和研究我们就会发现，这是因为同为苗族刺绣，在目前现有数码绣花技术之下，湘西苗绣比贵州苗绣数字化难度更大、耗时更多、成本更高。 　　苗族刺绣一般以青布或黑绸作底，图案周边常绣一道浅色轮廓，色彩艳丽，纹样质朴，形成特殊的民族风格。湘西型苗绣主要分布在花垣、保靖、凤凰、古丈、泸溪等县境内，这一风格的苗绣稚拙古朴，动物身体粗笨，眼神却精灵可爱；花草恣意生长，大朵大片自由烂漫。这些图案连贯性非常强，需要用到多种色彩的地方，里面的针脚或粗犷或细致，能够营造出一种特别的立体感。这种“立体感”正是湘西苗绣技艺数字化的难点之一。 　　苗绣技艺数字化表现，是利用数码绣花软件进行电脑制版，最终在电脑绣花机上绣制出来的一个过程。数字化的过程要考虑到电脑绣花机的诸多局限性：绣幅的大小是在出厂时就确定下来的，超过了就需要复杂的接版技术，需要去避免；平包针的最佳宽度在0.8厘米左右，超过1.2厘米的距离会让机器绣的过程中特别费力，一般也会避免。在这些局限性下，贵州苗绣不受限制，如鱼得水，因为贵州苗绣的造型单元基本上都是“带”状的，各造型单元间都保持有距离，并且宽度刚好在机器能够绣制的最佳宽度内；但是湘西苗绣的造型单元基本上都是“面”状的，造型单元间有色彩渐变、掺针插针等特殊技法，个别造型单根绣线跨幅达到74～5厘米，并且有着特殊的立体感，这都给数字化带来了很大的困难，在数字化过程中需要在保持湘西苗绣本色的基础上进行二次创作，耗费大量的时间和精力才能够小有成效。 　　因此，对比贵州苗绣，湘西苗绣技艺数字化的过程要更复杂，难度要更大，成品目前占据的市场份额更小。在数字化表现过程中，需要使用更多的技巧，让数字化表现、绣制出来的详细苗绣数字化作品更加生动、自然，接近手绣效果，并且表现出湘西苗族刺绣本身的艺术魅力。但也从侧面说明其发展空间的巨大，湘西苗绣古朴稚拙在刺绣艺术里是非常特别的存在，有着其他刺绣艺术不具备的典型特征。在对其进行数字化过程中，融入现代构图、配色理念，一方面传承传统工艺品，另―方面也可以开拓新的市场，湘西苗绣技艺数字化前景颇佳。 　　二、湘西苗绣技艺数字化表现要点 　　对湘西苗绣技艺进行数字化表现主要是为了达到几个目的：第一，以数字化的方式保存和传承古老的图案、纹饰；第