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用现代设计眼光看明式家具 　　[摘 要]明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，是中国传统文化的重要组成部分，在世界家具体系中有一定的影响力，是属于全世界的文化遗产。明式家具以结构上的合理化和造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴、典雅的艺术风貌，将中国文化的内涵熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，在视觉上达到形、色、质的完美统一。笔者尝试以现代设计的眼光来看明式家具，以期能够从中获得值得借鉴的设计思想和设计手法。 　　[关键词]明式家具 减量原则 比例关系 　　作者简介：周健，男，安徽淮南人，2006年毕业于合肥工业大学建筑与艺术学院，获文学硕士学位，现为浙江工业大学助教，研究方向为设计艺术学。 　　 　　明式家具制作于明至清代前期，典雅简朴、材美工精具有独特的造型风格。明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴、典雅的艺术风貌。并善于将中国文化的内涵熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，在视觉上达到形、色、质的完美统一。 　　明式家具有如下风格特点：（1）造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。（2）结构科学合理，榫卯精密，坚实牢固。运用了中国古建筑的木作方法，榫卯接口，利用材料本身作为连接件。（3）精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色泽。（4）雕刻红脚处理得当。（5）金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。关于明式家具的风格特点，研究明式家具的大家王世襄先生把明式家具归纳为五组，共十六品。分别为：第一组：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆。第二组：浓华、文绮、妍秀。第三组：劲挺、柔婉。第四组：空棂、玲珑。第五组：典雅、清新。王世襄先生针对在明式家具中一些不尽如人意和不足的例子，把它们归纳为“八病”。分别为：繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。王先生提出的这十六“品”和八“病”对于指导我们品鉴明式家具的造型和艺术价值有重要意义。笔者尝试以现代设计的眼光来看明式家具的品与病，以期能够从中获得值得借鉴的设计思想和设计手法，由于篇幅有限仅从部分内容进行探讨，重点从明式家具形式的简与繁、比例与尺度、材与质这三个方面谈起。 　　 　　一、明式家具的简与繁 　　在明式家具的 第一品当中有“简练”一品，王先生在文中以一种罗汉床为例来说明，此床从结构到装饰都采用了极为简练的造法，每个构件制作上干净利落，功能明确，所以不仅在结构上是合理的，在造型上也是优美的，它给予我们视觉上的满足和享受，简洁而不简单。之所以造型简洁，这与材料方面的因素有关，明式家具的材料常使用一些贵重的木材，比如说红木，当时中国的红木是从东南亚进口，制作时惜料如金，尽量地节省材料。所以很多明式家具看起来颇具简约风格，这当然不是现代主义设计的影响。这使笔者想到当今一个很重要的设计思想绿色设计，它包含4个方面：设计的物品要尽量符合4R的绿色设计资源回收系统的原则，即减量、重复使用、回收、再生的原则。其中的减量就是在生产制作的过程中最大限度地减少原材料的消耗，过多的设计无疑会消耗大量的原材料，也使得人们的审美趣味走向一个反面--以浪费资源为美，同时木材也是可再生资源。从现代设计的眼光来看这个问题，到觉得当时的做法蛮具有前瞻性。在明式家具的品当中的第二组中有“文绮”一品，指的是有的明式家具虽然花纹繁琐，但看上去还是很文雅，不是那样富丽喧炽。俗话说：“远看色，近看花”， 明式家具文绮一品在这方面却做的恰到好处。从现代设计的角度看，设计的形、色、质是三者合一的一个整体，优秀的设计能够在统一中求变化，变化中求统一。文绮的前提是在材料上统一，而在加工方式上求变化，如果家具周身都雕上了繁琐的花纹，就会失去简与繁的对比，落入了俗流。而材料的统一使得整个设计统一在一种色调和材质中，确保了视觉上的整体效果，同时大面积细密的雕刻花纹形成了微观的肌理效果，使得单独的图案不会作为一个单独醒目的形出现。 　　 　　二、明式家具的尺度与比例 　　王世襄先生曾经提到明式家具的一病“ 失位”， 举的是黄花梨夹头榫管脚枨平头案的例子。用横竖材攒斗成万字纹，明式家具一般都是若干个连在一起或斜行几排组成图案，用在罗汉床的床围子上或透空的柜门上，舒透面齐整，颇为美观。而例子中的夹头榫平头案，挡板的部位竟单独用两个万字纹，非常刺目，让人感到不伦不类。此案把万字用在不该用的地方，称之为“失位”。王先生指出某一个构件和某一种装饰在哪一种家具的哪一个部位出现即如何出现是有规律可寻的。如果用的合适，符合规律，看起来就很自然，甚至根本没有去理会它，认为本应如此。如果用在不合适的地方，违反了规律，视觉上让人觉得很别扭，它也仿佛是被强行加在家具上的，从整体形象上要跳出来似的。失位的问题在于违反了规律，局部与整体的比例关系没有处理好。这里提到的实际上是一个尺度与比例