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电影万箭穿心社会学解读 　　[摘 要] 影片《万箭穿心》中的男性角色往往被“弱化”，甚至处于“缺失”状态，这种女性主义的视角高扬了女性角色的“主体性”“强化”了女性身份与地位，同时也“异化”了女性个体的生命价值，这必然导致不平衡的、不和谐的两性关系。而女主人公李宝莉最后“走”出幻想的“家”，以“解脱”的方式来对自我价值进行重新肯定，这种对个体生命价值追求的积极方式为两性关系的重新探索提供了新的视角。 　　[关键词] 《万箭穿心》；艺术社会学；女性主义；两性关系 　　※基金项目：本文系2012年江西省社会科学规划项目“江西都市化过程与城市公共文化艺术建设研究”（项目编号：12YS31）；2013年江西省艺术科学规划项目“文化产业‘倍增’战略视野下‘非遗’生产性保护与产业开发研究”（项目编号：YG2013156）；2013年江西省高校人文社科规划课题“文化产业‘倍增’战略视野下赣傩生产性保护与产业开发研究”（项目编号：YS1333）阶段性成果。 　　影片《万箭穿心》改编自现代著名女作家方方的同名小说，小说以女性特有的写作、表达方式来诠释作家对女主人公李宝莉悲剧命运的思考，表现李宝莉身上的传统美德。而影片的导演王竞、监制谢飞对其原著进行了重新定位，在保留原著故事框架的基础上进行了创造性的改编，使影片呈现出双性的视角。正如著名女权主义批评家弗吉尼娅?沃尔弗在其长篇论文《一间自己的屋子》中明确提出“双性同体”的思想，她认为：“在我们之中每个人都有两种力量支配一切，一个男性的力量，一个女性的力量……最正常、最适意的境况就是在这两个力量一起和谐生活、精诚合作的时候。”[1]这种双性和谐合作是艺术创作成功的重要保证。对于影片《万箭穿心》来说，它一方面体现了女作家和男导演的双重智慧，另一方面也使影片在两性关系的探索上呈现出双重视角。电影《万箭穿心》与其说表现中国传统女性吃苦耐劳、忍辱负重的优良品德，不如说是以男性的“缺失”与“弱化”来显示女性身上的美德，而男性与女性的置换，是以女性放弃自我价值为代价的。因此，“走”出幻想的家才是真正对个体生命价值的追求。 　　一、 女性主义视角：男性的“弱化”与“缺失” 　　影片《万箭穿心》中的男性角色往往被“弱化”，甚至处于“缺失”状态。这充分体现了影片女性主义的视角。这一视角使两性关系从一开始就陷入了不平衡的状态。这种不平衡的状态引起了男女主人公的心理矛盾，是男女主人公生活悲剧的根源。 　　影片一开始就塑造了女主人公李宝莉的丈夫马学武沉默寡言、小心谨慎、畏畏缩缩的形象。他不苟言笑，言语很少。在李宝莉眼里，马学武是一个可以任意摆布的木偶。可是，马学武在单位里却判若两人，和女同事出去吃饭时，滔滔不绝。可是，这样一个老实怯懦的男人却冒险寻找了另外一段感情，以“婚外情”的方式表明自己想活得“像个男人”，最终却被女主人公李宝莉告发，不得不重新低头做人，甘受妻子的权威。当得知告密者是妻子李宝莉时，堂堂一个男子汉却不顾儿子的幼小、年迈的老母，选择跳江结束了他自己的生命。如果说“婚外情”和“跳江”的行为是追求个人生存价值和自我尊严的话，那么这种捍卫的方式却显得“可笑”和“懦弱”，因为这种方式全然不顾家庭与责任，表现了一种“消极的”“弱化的”的反抗与捍卫。 　　女主人公李宝莉的好友，生活富裕并不幸福。她的丈夫始终处于“缺失”状态，这种“缺失”不仅表现为其丈夫从未出现在影片中，而且也没有出现在女友的生活中。他只是一种“符号”，存在女主人公李宝莉与女友的话语中，是一个被她们话语建构的“形象”。 女主人公的儿子小宝长期和奶奶生活，由于父亲的原因，他对母亲李宝莉怀恨在心。因此，对于李宝莉而言，这个儿子在现实和心理上也是处于“缺失”状态。影片中的另外一个男性角色小混混建建入狱多年，直至最后才出现，这本身也是一种“缺失”状态。 　　因此，男性的“弱化”与“缺失”表现了影片站在女性的角度来观察男性，他们的喜怒哀乐全然成为女主人公李宝莉对男性的“幻想”，充分体现了女性主义的视角。这种视角表明了影片中两性关系的不平衡，这种不平衡不仅构成了整部影片的矛盾焦点，而且也充分体现了影片叙事的策略，为女主人公李宝莉的悲剧命运营造了情境与氛围。 　　二、女性“主体性”的高扬： 　　女性的“强化”与“异化” 　　男性的“弱化”与“缺失”显示出女性“主体性”的高扬，这在女主人公李宝莉的性格特点、行为举止、精神面貌上表现得淋漓尽致。这种对女性身份与地位的“强化”充分表现了女性“主体性”的高扬，但生活本身所带来的艰辛、儿子的不理解却在“强化”女性“主体性”的同时解构了“女性”个体生命的价值，从而使真正的女性“本体”得以“异化”。 　　泼辣是女主人公李宝莉性格的鲜明特点。她和搬家师傅斤斤计较，一副决不吃亏的神情；在家里，李宝莉对丈夫和儿