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电影功夫背景音乐分析 　　[摘 要] 电影背景音乐作为电影艺术中重要的构成部分，在电影中发挥着其他表达形式所不可替代的作用。在电影《功夫》中，配乐师选择了不同地域色彩的音乐，并且成功地营造出了带有东方特质的听觉美感，与影片中的中国功夫结合具有浓烈的民族韵味，所以《功夫》不仅能够让观众感受到一次属于中国功夫的传奇，同时也深化了对民族音乐的记忆。本文试与影片《功夫》所讲述的剧情结合，来对其中的背景音乐做出分析。 　　[关键词] 电影；音乐；《功夫》；赏析 　　2004年上映的影片《功夫》是著名喜剧演员周星驰带给观众的惊喜，凭借这部影片周星驰获得了第42届台湾电影金马奖最佳导演奖，而影片《功夫》不仅票房过亿成功抢占了2005年的贺岁强档，同时也获得了最佳剧情片的殊荣，这些成绩是对演员兼导演周星驰的肯定。在影片《功夫》中，除了震撼的视觉画面以及周星驰本身一直备受欢迎的演技外，以民乐为主的多元化电影背景音乐堪称完美，与电影剧情紧密贴合的电影背景音乐不仅发挥出了表达电影主题、渲染电影气氛的作用，同时也带给了观众充足的音乐艺术享受与无穷的回味。本文以影片《功夫》中的背景音乐为研究对象，在对影片中的音乐进行简单概述的基础上，结合影片《功夫》的剧情对其背景音乐进行了深入的分析。 　　电影《功夫》背景音乐概述 　　影片《功夫》中的背景音乐配乐出自著名的音乐制作人黄英华之手，黄英华曾获得过6届香港电影金像奖的最佳电影配乐奖，无论是从电影配乐的经验、荣誉、技术等方面来说都堪称卓越。从影片《功夫》的背景音乐来看，无论是对于影片《功夫》本身还是对于黄英华来说都是一种创新和突破，同时也使背景音乐成为影片中的一大亮点。 　　在对影片《功夫》的欣赏中，观众总会产生一种与影片背景音乐似曾相识的感觉，这是因为影片《功夫》从插曲到配乐实现了对本土资源的充分挖掘与恰当运用。纵观《功夫》整部影片中的配乐，其中所运用的经典民乐有六部：《闯将令》《四川将军令》《十面埋伏》《东海渔歌》《小刀会组曲》《英雄们战胜了大渡河》，这些中国内地的经典民乐创作时间大多是在20世纪五六十年代，而这些民乐的运用也使影片具有一种浓烈的民族性，同时也使一些爱好民族音乐以及民族电影的观众拍手称道。在以民乐为主的背景音乐中同时添加了外国的经典乐曲，使《功夫》的配乐呈现出多元化的特点，其中包括亚美尼亚作曲家阿拉姆?哈洽图良（Khachaturian Aram）创作的《马刀舞曲》以及夕板甲的帕布罗?德?萨拉萨蒂（PablodeSarasate）创作的《流浪者之歌》，而中国民乐与外国经典乐曲的结合也增加了电影本身的艺术性，使电影的可欣赏性大大提高。 　　电影《功夫》背景音乐分析 　　电影背景音乐离不开电影本身，这是电影背景音乐作为一个审美对象与其他音乐表现形式之间存在的明显差别，在对电影背景音乐的欣赏与分析的过程中具有一个朴素的原则，即对电影背景音乐的分析应该建立在对电影以及音乐作品具有一定了解的基础上，而不能单纯凭借对电影背景音乐的主观感受或者自己来树立标准去评定电影背景音乐运用的优劣，所以在对电影《功夫》背景音乐的分析中，对电影本身的剧情做出了解并与剧情相结合才能做到客观并真实地对电影的背景音乐展开研究与探讨。 　　影片《功夫》所讲述的故事发生在中国20世纪的40年代，周星驰饰演的街头混混阿星从小受尽他人欺辱，但是却想通过加入当地日益猖獗的黑道势力“斧头帮”并借斧头帮出人头地，阿星假借斧头帮之名前去贫民窟猪笼城寨勒索钱财，却不料猪笼城寨中藏龙卧虎，住在其中的居民很多是为了躲避江湖纷争而隐居于此。阿星将斧头帮帮众的死嫁祸于猪笼城寨而引起了真正的斧头帮与猪笼城寨之间的恩怨，但当斧头帮集结帮众打入猪笼城寨后却被城寨内的三个高手挫其锐气。斧头帮请两位杀手除掉猪笼城寨内的三大高手后，猪笼城寨的老板和老板娘终于忍无可忍将两个杀手打得狼狈而逃。而斧头帮也利用阿星小偷小摸的开锁技巧从“非正常人类研究中心”请出了火云邪神来对付武功高强的猪笼城寨的包租公与包租婆。阿星在帮助斧头帮战败包租公与包租婆的同时被打得几乎丧命，也因为如此阿星的任督二脉被打通，从而领悟了拥有巨大威力的如来神掌，并最终将火云邪神打败。在剧情的主线中穿插着阿星与一个哑女的感情故事，而以棒棒糖为线索的这段感情最后也终成正果。影片《功夫》的主线剧情虽然简单却通过各种精彩细节的设计而被演绎得十分曲折、引人入胜，其中背景音乐的合理选用与运用也能够使观众从动作画面中感受到热血喷张而从温情的画面中体会到感动，对剧情的发展和氛围的渲染起到了重要作用。 　　影片《功夫》开端的配乐在斧头帮彻底铲除鳄鱼帮之后，随着爵士风格的《我不入地狱》演绎了斧头帮在当地猖獗的活动，而这种爵士风格的舞曲与斧头帮帮众的舞蹈以及斧头帮的活动来搭配具有黑色幽默的特质，给予