电影归来中视觉语言与文学语言时空交错式表达研究.docVIP

电影归来中视觉语言与文学语言时空交错式表达研究 　　《归来》是2014年张艺谋改编自严歌苓著名小说《陆犯焉识》的剧情文艺电影，影片以剧情文艺之名，针对非常时代非常状态下的非常人生，进行了形诸于视觉语言与文学语言的时空交错式的非常表达。影片虽源自小说，但在剧情统一化改编之后，隐却了小说中浓郁的指斥，转而歌颂了影片中男主角陆焉识与女主角冯婉瑜坚贞爱情的莫失莫忘与不离不弃。 　　一、 时空交错表象化叙事表达 　　（一）分立对比表达 　　《归来》在开篇即以交错时空表达，分别以表象化叙事的技法，将男主角陆焉识老鼠般东躲西藏的时空，与其女儿丹丹的青春迸发着的火热时空，进行了第一次的交错，在这一时空交错中，乞丐一样颓丧不堪惶惶若犬的陆焉识，与活力四射激情无限的丹丹形成了极其鲜明的对比，这种鲜明的对比，为客观化丹丹与陆焉识的冲突提供了艺术化的合理铺垫，而农场追缉陆焉识的邓指导与刘同志的介入，则为丹丹与陆焉识的冲突提供了进一步切近的紧迫之感，同时，固有的双重时空交错亦由此而开始鼎足三分，即擘分为陆焉识的逃跑时空与追缉者的二元对立时空，以及丹丹与冯婉瑜的二元对立的矛盾时空，和丹丹与陆焉识的二元对立矛盾时空。在如此复杂的交错时空中，三重对立时空其实都是可以透过时空的迁徙最终获得和解的，经过时空切换时过境迁一切都将如过眼云烟。 　　（二）若即若离表达 　　影片中以时空交错表达，建构了陆焉识与冯婉瑜一次次地近在咫尺，却又一次次地不能重逢，而最终陆焉识归来，冯婉瑜却已经走向了一条永远也唤不回的时空交错的不归路，并在这条时空交错之路上渐行渐远。在火车站高架桥上的那次，是影片中男女主角距离最近的一次，也是男女主角此生中的最后一次。冯婉瑜在这次相逢中，身心灵三者备受刺激，这一次相逢，事实上竟成陆焉识与冯婉瑜的精神意义上的永诀，这一次近在咫尺之后的冯婉瑜和陆焉识，即便是已经归来亦已是永远不能再团聚，虽触手可及却永远不能再次重逢。而这一切，恰如原著作者严歌苓以其文学语言所抽象化表达的那样：一边是祁连山的千年冰峰，另一边是昆仑山的亘古雪冠，二者之间隔着大草漠，两座山遥遥相拜着，虽不能相依相偎，却相守相望着白头偕老。而《归来》中视觉语言表达中的陆焉识与冯婉瑜二人的终局，却远比这更加地凄凉。 　　（三）对立割裂表达 　　《归来》的视觉语言虽然建构在原著的文学元语言基础之上，但是在同样的时空交错建构中，二者却有着本质的不同，在文学语言中的叙事，其所展现的是文学作品所浸透了的那个时代的文学意味，原著作者严歌苓的文学语言，虽如万花筒般呈现了纷乱的图景，然而却万变不离其宗，始终如一地在历时性与共时性的表达过程之中，由多?S度非线性而将不同人物、不同事件，不同地点，最终融为一人、一事、一地，最终所有的矛盾系于冯婉瑜这个柔弱女性人物一身，由其承载着整个主题的能指。而片中，其视觉语言则由时空的间性加以表达，通过大量建构的时空停顿、时空回溯、时空跳跃，而将历时性进行了向共时性的对比、参照、联结，从而建构了一种时空交错结构下的由对立而分立，由分立而融合的表达，然而，这种融合表达却是形合而神离式的比对立与分立更令人痛彻肺腑的割裂。[1] 　　二、 时空交错抽象化象征表达 　　（一）历时性表达 　　《归来》在其甫一开篇，即建构了一种时空交错之感，永远平行永不相交的铁轨，既象征了小说中祁连山与昆仑山之间，男主角陆焉识压抑性生存的大草漠，与女主角冯婉瑜抑郁性生存的遥隔天边的时空交错的城市之间的距离；又暗示着男主角陆焉识与女主角冯婉瑜之间，从此将永远平行永不相交的冥冥之中的悲惨命运。而铁轨之上的不断快速掠过的一节节火车车厢，则既象征着陆焉识历尽千辛万苦归来的重重磨难，又象征着形式上肉体归来，精神上、命运上、心灵上形而上却永远无法归来沉重压迫。同时，更象征着时空的不断交错，仿佛陆焉识在荒凉、凄惨、残酷的大草漠的时空，一瞬之间都被压缩成了由大草漠到城市之间的铁轨相通时空，仿佛20年只是一节火车车厢掠过的一瞬，而这一瞬亦代表着小说中陆焉识在艰苦卓绝的环境下侥幸生存下来的苦难时空。 　　（二）共时性表达 　　在影片中，陆焉识与冯婉瑜之间的那道门与火车站的那座桥以及他们之间的思想意识较为激进的丹丹，和追缉者邓指导与刘同志等，都以一种抽象化的象征，而成为了横亘在陆焉识和冯婉瑜之间的深不可测的鸿沟。居民楼里的一门之隔、火车站那座桥上的一步之遥、与女儿丹丹的一念之别，都使得陆焉识与冯婉瑜的人生变得如同永远平行永不相交的铁轨一样有份无缘。陆焉识尝试了诸多试图以抽象联想的方式唤回冯婉瑜记忆的方法，例如，组织指认抽象联想、自我置入抽象联想、照片抽象联想、音乐抽象联想等多种方法，每一种尝试都建构了一个层次的时空交错，然而却全部以失败告终。因为，那最后一次近在咫尺却不能重逢给冯婉瑜所造成的打击与