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简述陶瓷装饰设计步骤 　　[摘要]陶瓷装饰在陶瓷生产过程中，起到非常重要的作用，一方面，装饰有利于产品的完美性和产品的多元化。另一方面是产品不断创新的主要方式，因此，学习陶瓷装饰是社会的需要，是满足人们日益增长的物质文明和精神文明需要，具有一定现实意义。 　　[关键词]陶瓷装饰 选材 构图 描线 着色 题款 烤烧 　　 　　绪言 　　 　　随着社会发展，装饰纹样由简单到复朵，无论从装饰的内容、形式、手法等都是多种多样，内容丰富，装饰性强，给人们带来无限的精神享受和物质享受，深受广大劳动人民喜爱。在当今，陶瓷装饰在陶瓷生产过程中，起到非常重要作用，一方面，装饰有利于产品的完美性和产品的多元化，另一方面是产品不断创新的主要方式。因此，学习陶瓷装饰是社会的需要，是满足人们日益增长的物质文明和精神文明需要，具有一定现实意义。以下就本人在陶瓷装饰的实践和教学过程中的一点体会和总结，提供同行和初学者参考。 　　 　　一、选材 　　 　　在陶瓷装饰设计中，首先是选材，即确定装饰的题材，也叫立意。然后才考虑如何表现，因此，设计者必须做到胸有成竹。如山水画设计，必须考虑时令、地理位置的条件和特点，表现的具体对象等因素。人物画首先考虑要描画的人物，内容和周围环境、情节、人物之间关系等，然后才进行第二步工作。在产品选材方面，还要考虑消费者的欣赏习惯和特定节日要求。外销产品还要注意各国的风俗。如伊斯兰教地区忌用猪的画面来装饰商品；北非国家忌用狗；意大利忌用菊花画面；法国忌用核桃画面；伊朗喜爱用狮子画面；日本喜爱鸭子，忌用荷花装饰商品；新加坡最喜爱双喜来装饰商品等。特定节日，如我国的春节、元宵节、中秋节、国庆节、外国的圣诞节、情人节、复活节等，要求也不相同。根据不同国家和不同节日采用不同的装饰题材进行陶瓷装饰，这就是选材。 　　 　　二、构图 　　 　　1.构图是设计十分重要的环节，陶瓷装饰设计的构图与绘画的构图有所不同，它必须依据器形不同进行考虑。陶瓷器形品种多样，变化较大，有上大下小、下大上小、上下小中间大等等的不同，因此，设计者必须有较高、较灵活的设计能力，才能把绘画艺术与实用有机结合起来，设计出完美的工艺美术作品。 　　2.构图与器形的关系 　　由于陶瓷器器形在造型上千变万化、各种各样，在构图上，必须依据具体器形的不同进行不同的构图，力求作品的完美。下面介绍几种器形的构图方法。 　　（1）上大下小的器形。这类器形的构图，注意画面主次位置，一般把主画面设计在上方，如画花鸟，应把主花和鸟设计在上部处，下部设计枝干或石头等次要的物体。画山水一般按上下分段处理，上部为画面，下部为图案花边，画人物也如此。 　　（2）下大上小的器形。这类器形与上大下小相反，主要画面在下部，设计时把下部作为重点，上部空间小，由于视角关系，有时也把精彩的对象放在这里，更加引人注目。如花蕾、小鸟、蝴蝶、草虫等，占的空间不大，但精彩生动。像枇杷瓶的构图，一般把主画面处理在下部，上部画小鸟、草虫之类。 　　（3）上下小中间大的器形。这类器形的主要画面在中间部分，上下为次，可考虑设计作花边，中间可用国画形式处理，上下用图案形式结合，开光形式可用大开光布置在中间，上下用小开光呼应。如花蓝瓶的构图，一般分几部分进行，口部和下脚为花边图案，上部与中间分开构图，这两部分之间可用中边处理，这样从整体看，内容既丰富又有层次关系。 　　（4）偏形的构图。如月亮瓶，主要画面在两个大面，颈部与两侧为次，可用花边或图案，缠枝纹样饰之。 　　（5）方瓶的构图。方瓶的构图较为容易，主画面设计在四个平面上，可用通景的构图进行设计。 　　（6）不规则的器形。如上圆下方，多角结合，有配件的器形，必须依形而定，或分段分层次处理，才能使作品达到统一。 　　总之，构图与器形的关系，是根据人们的眼睛观察物体的习惯来设计画面的。器形是立体的，反射的程度与平面不同，因此，把主要的画面装饰在最显眼的部位，才能符合人们的欣赏习惯。 　　 　　三、描稿，拍稿 　　 　　构图完毕后，进行描稿和拍稿的工作。 　　1.釉下彩的描稿是在瓷坯上起稿，用淡墨作稿，确定后，再用颜料画出纹样。也可在坯上作初稿，然后摹移到纸上，再用碳笔在后描出具体纹样，把它放回坯瓷上，用手按紧，用压子或纸轻擦，印出清晰的图样，用颜料进行描绘。 　　2.釉上彩的描稿是在烧成后的成品瓷胎上直接作初稿，确定后，用较浓点的黑色或红色笔水，确定正确的图样。再作描线，这样的方式只用于单件作品。如要彩绘多件同样的产品时，则需采用拍稿的方法。具体做法是：在瓷器上确定纹样后，用浓墨汁把具体纹样描出，待墨干后，用拍稿纸放在瓷器上面，用湿毛巾把纸贴湿，控制一定的湿度，然后用手掌轻轻拍击，直到墨线出现为止，接着把稿纸剥下，待纸干