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花间词中春意象研究 　　摘 要：花间词在意象的选材、组合与描述上有鲜明的特色。在选材方面，以花鸟、草木为代表的自然意象群占有很大比例，这些自然意象群带有鲜明的春天色彩。不仅体现在个体春意象的广泛应用上，还体现在群体春意象的巧妙组合上。同时花间词中的春意象描述还有轻柔性和残破性的特征。 　　关键词：花间词；春意象；意象组合 　　中图分类号：I207.23 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2015）10-0156-02 　　意象是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象，就是用“象”寓“意”，来寄托主观情思的客观物象。词是一种纯抒情文学，词人对情感体验的抒发主要诉诸一系列概括性的意象。所以在抒写男女之情、离愁别绪为主的《花间集》中，寓“意”于“象”更是一种普遍的艺术手段。其中以花鸟、草木为代表的自然艺术群在花间词中占有很大的比例，这些自然意象的选材、组合以及描述有着鲜明的春天色彩。 　　一、花间词的春意象界定 　　花间词中涉及春天意象的词多达200处，花间词中单纯写景的极少，更多的是以抒写男女之情和离愁别绪为主。所以，这里词中春意象的确定将借助词的本身的环境描写。花间词中的环境描写中有的直接点明时节。清明被花间词人所偏爱，在悼念祖先之余也可以在明媚的春光中骋足于原野，也算是心情的一种调剂方式。“花深柳暗，时节正是清明，雨初晴。”（韦庄《河传》）；“清明节，雨晴天，得意正当年。”（韦庄《喜迁莺》），两首词均明确指出清明节，绘景明丽，表达一派欢乐之情。另一方面清明已经属于暮春时节，所以在花间词人笔下弥漫着悲伤的色彩。“南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨”（温庭筠《菩萨蛮》）中就用柳絮堆积、清明听雨来感叹时光易逝。花间词环境描写也有不直接点明春天季节的。如：“花花，满枝红似霞。唯有阮郎春尽，不归家。”（温庭筠《思帝乡》）“春欲暮，满地落花红带雨。”（韦庄《归国谣》）“露花烟草，寂寞五云三岛，正春深。”（张泌《女冠子》）用春尽、春暮、春深等来表示春天将尽，表达惆怅哀伤的心绪。花间词春天景致的描写也富有变化，用芳草烂漫、柳绿花红、莺歌燕语的意象组合来表现春日明丽的景致、女主人公思春的心情以及对爱情的憧憬。如：“燕双飞、莺百啭。”（张泌《思越人》）“萱草绿、杏花红。”（温庭筠《定西番》）“踯躅花开红照水，鹧鸪飞绕青山嘴。”（皇甫松《天仙子》）但是花间词中更多的是用落花满地、柳絮飘飞、残莺声声的意象组合暗示女主人公的惆怅满怀。如：“满院落花春寂寂，断肠芳草碧。”（韦庄《谒金门》）“洛阳愁绝，杨柳花飘雪。”（温庭筠《清平乐》）“莺啼残月，绣阁香灯灭。”（韦庄《清平乐》） 　　二、花间词中春意象的运用 　　花间词中春意象主要集中于动植物，其中植物出现频率从高到低依次为柳、杏花、桃花、梨花、牡丹花等，动物依次为莺、燕、雁、杜鹃等。虽然花间词人在意象选取上有重叠，但是对于春意象的描写和排列组合上也富于变化。 　　（一）个体春意象与群体春意象的运用 　　“柳”有柳丝和柳絮之分，而柳絮又有柳花、柳球、柳烟等不同的称谓。“柳”作为“留”的代名词，无边的柳色，嫩绿的柳丝，如雪的飞絮，无不契合着人间的离情别绪，契合着人间的相思与忧怨。如：“绿树藏莺莺正啼，柳丝斜拂白铜堤，弄珠江上草萋萋。”（韦庄《浣溪沙》）“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。”（温庭筠《更漏子》）“江草绿，柳丝长。”（张泌《酒泉子》）柳丝不仅仅是送别之景，更是用来表达依依不舍之情的。柳絮为春天的代表景物，其轻柔迷蒙的感受与花间词人对于情感表达的内在要求相一致。如“洛阳愁绝，杨柳花飘雪”（温庭筠《清平乐》）中由“杨柳花”表达词人的离别愁思，将愁思具体化，这与贺铸《青玉案》中“一川烟草、满城风絮、梅子黄时雨”异曲同工。“门外柳花飞，玉郎尤未归。”（牛峤《菩萨蛮》）中“柳花飞”，由此联想到征人也如柳花一样漂泊在外。 　　花间词中多次出现“花”，并且经常与动词和形容词连用，如落、舞、满等，其中残破性描述“落”出现的频率较高。花间词人尤喜欢用暮春落花意象，如温庭筠《归国谣》“春欲暮，满地落花红带雨”，用落花来加重暮春色彩；牛峤《女冠子》中“不予匀珠泪，落花时”，直接将落花与怀人相联。但是花间词中也不乏明丽性质的描述，将花与舞和满连用，描绘出一片大好的春光。如温庭筠《诉衷情》“莺语、花舞、春昼午”，韦庄《河传》中“春晚，风暖，锦城花满，狂杀游人”，“花深柳暗，时节正是清明”，这些明丽性的描述或是用美好春光反衬主人公内心的悲凉，或只是单纯地描写春天美好景色。春天百花齐放，其中牡丹、杏花、桃花和梨花作为春天的代表意象，在花间词中也多次出现，而且以杏花居多。杏花花期在三春之中，是清明的主要物候，所以多用来表现时序，其花开花谢更能引起人们的伤逝之感。“雨后却斜阳，杏花