解读麦田里守望者创作技巧和叙事手法.docVIP

解读麦田里守望者创作技巧和叙事手法 　　【摘 要】本文通过对《麦田里的守望者》的再次解析，从多角度叙述、意识流、象征等方面探讨其创作技巧和叙事手段。 　　【关键词】《麦田里的守望者》；多角度叙述；意识流；象征 　　【Abstract】Through analyzing The Catcher in the Rye， this paper tires to explain the creating techniques and narrative perspectives like multiple-perspective narrative， stream of consciousness， and symbolism. 　　【Key words】 The Catcher in the Rye； Multiple-perspective narrative； Stream of consciousness； Symbolism 　　0 引言 　　《麦田里的守望者》是美国著名作家杰罗姆?大卫?塞林格唯一的一部长篇小说，故事讲述了一名16岁的中学生霍尔顿被学校开除后到纽约游荡，并借鉴了意识流天马行空的写作方法，充分探索了一个十几岁少年的内心世界，主人公的经历和思想在青少年中引起强烈共鸣，受到读者，特别是广大中学生的热烈欢迎。霍尔顿出身于一个富裕的家庭，当他第四次被学校开出以后不敢回家，于是游荡在繁华的纽约曼哈顿，晚上住在小客栈里，逛着夜总会，每天喝的酩酊大醉，并且滥交很多女友，在流浪的这段时间他看到了社会丑恶虚伪的一面，因此产生了厌恶着个社会的情绪，甚至一度想要逃离这个现实，躲到乡村装聋作哑的过完此生，但是这是不可能做到的，只能生活在各种矛盾之中：他十分痛恨电影，但在百无聊赖的时候又不得不在电影院里消磨时间；他厌恶没有爱情的性关系，却又糊里糊涂地叫来了妓女；他讨厌虚荣庸俗的女友萨丽，却又迷恋她的美色，情不自禁地与她搂搂抱抱。因此，他尽管看不惯世道，却只好苦闷、彷惶，用种种不切实际的幻想安慰自己，自欺欺人，最后仍不免对现实社会妥协，成不了真正的叛逆，这可以说是作者塞林格和他笔下人物霍尔顿的悲剧所在。本文试图从多角度叙述、意识流、象征及隐喻等方面探讨其创作技巧和叙事手段。 　　1 多角度叙述 　　1.1 第一人称 　　在《麦田里的守望者》中，作者以一个青少年的视角和口吻记录了自己在纽约流浪的经历和感受，同时也以一个青少年的眼光批判了这个虚伪、丑恶的世界。第一人称的使用使得小说的叙述者和主人公合二为一，读者在阅读的过程中就像是在听一个当事人叙述自己的所见所闻所感，给人一种真实可靠、栩栩如生的感觉。除此之外，作者还是用了对相关的任人物和事件进行局部化观察，这样不仅使得主人公的形象更加的丰满，同时让故事的发展更为流畅，让读者更容易接受和理解。例如霍尔顿敏锐的观察到现实世界的虚伪和对经济社会地位的疯狂追求：奥森伯格先生是“一个典型的、热衷于专营、油嘴滑舌的中产阶级的代表”。他是个富有的殡仪员，从事的是一个“从死者身上获利的职业”。当他从自己旅馆的房间看到别人的房间的时候，他看到”一对男女在用嘴彼此喷水，在整个时间里他们都歇斯底里的发作，好像这是世界上最好玩的事”。另一个房间里，他看见“有个头发花白的家伙，看样子还很有身份，拿出整整一套妇女服装，开始穿戴起来”。 　　1.2 第二人称 　　第二人称叙述在文学作品中很少单独使用，这种叙述一方面能够弥补第一人称和第三人称的缺陷，同时能够使读者的情感得到升华。在《麦田里的守望者》中第二人称叙述是与第一人称视角的混合使用。在小说中，叙述者经常变换角度，时而是“我”，时而是“你”。比如“接着我想跟她们谈些有意思的事，可那简直办不到。你干什么都得扯着她们的胳膊” （塞林格，1999：52）、“你会觉得那么孤独、那么沮丧。我真希望自己能回家去，跟我妹妹菲比瞎扯一块儿” （塞林格，1999：58）、“你要是以为我急于再见他一面，那你才有神经病呢” （塞林格，1999：75）、这委实是一片绝好的美景，你要是懂得我意思的话” （塞林格，1999：87）。在小说的开始作者便写道：“你要是真想听我讲，你想要知道的第一件事可能是我在什么地方出生，我倒霉的童年是怎样度过，可我老实告诉你，我无意告诉你这一切。” （塞林格，1999：1）以及最后一章的开始：“我要跟你谈的就是这些。我本来也可以告诉你我回家以后干了些什么，我怎么生了一场病，可我实在没那心情。” （塞林格，1999：151）在这些例子中，我们都能发现读者被作者用第二人称的“你”来指称，实际上实在向读者进行倾诉、传达自己内心的感受，使作品更具有感染力。 　　2 意识流 　　《麦田里的守望者》这部小说并不是一部实际意义上的意识流小说，但是作