论广西贺州客家民歌相似性音乐发展原则.docVIP

论广西贺州客家民歌相似性音乐发展原则 　　摘要:通过对收集到的二十多首贺州客家民歌进行分析,发现其不管是乐段内部乐句间或多乐段歌曲中乐段与乐段之间都大量地运用相似性的音乐发展手法。经过统计发现,运用了这样的音乐发展手法的歌曲约占收集到的歌曲的65%。 　　关键词:客家民歌;相似性;乐句;分节歌;变唱曲 　　中图分类号:J601 文献标志码:A文章编号:1002―2589(2010)29―0202―03 　　 　　广西贺州客家民歌流传于桂东贺州境内的八步、公会、莲塘、桂岭、黄田、沙田等镇客家人聚居区。笔者曾分三次(共21天)深入这些乡镇进行田野调研,采集到贺州客家民歌共二十多首。 　　通过对收集到的贺州客家民歌进行音乐形态分析后发现,其曲体结构简单,主要有以下三种,即以一个乐段为基础的单乐段;或在一个乐段的基础上填上多段歌词反复演唱,形成分节歌或变化分节歌的曲体形式;又或者在一个乐段的基础上填上多段歌词对其进行变唱,形成变唱曲的曲体形式。乐段内的乐句与乐句间或是多段体结构歌曲中的乐段与乐段间的发展手法主要遵循的是相似性的原则,这样的发展手法约占收集到的贺州客家民歌的65%以上。下面是就其音乐发展手法进行的分析及推论的过程。 　　一、乐段内乐句间的相似性发展原则 　　分析贺州客家民歌单乐段内的相似性发展原则,包括了单乐段的客家民歌以及多乐段客家民歌中的单乐段两种情况,这些歌曲可分为两句类、三句类和四句类三种类型。因为多数的贺州客家民歌使用相似性的音乐发展手法,所以一首歌曲的各乐句听起来给人以相似之感,容易混淆。 　　(一)两句类乐段相似性发展原则 　　 两句类相似型贺州客家民歌的相似之处在于:第二乐句部分使用第一乐句的音乐材料,从而形成与第一乐句相似的倾向;但从曲式结构上来说,因为第二乐句只是部分使用第一乐句的材料,乐句与乐句之间并没有完全相同,所以没有达到平行结构的条件。例如《鸡歌》1(见下图): 　　 　　歌曲的第一乐句(第1～5小节)由三个乐节构成,各乐节的长短不一。第一乐节包括两个小节,前部分旋律围绕商音上下进行,后部分围绕羽音进行,并在乐节结尾部分出现了此曲的特性音调“”(简谱);第二乐节也包括两小节,整个乐节旋律围绕羽音进行,在乐节的结尾以歌曲的特性音调的变形“ ”结束;第三乐节也是围绕羽音进行,以羽音开始接着上行到宫音,然后逐渐下行回到羽音并以特性音调“””结束本乐节。 　　第二乐句(第6～10小节)包括两个乐节,第一乐节包括三个小节,前两个小节旋律围绕羽音上下旋转进行,第三小节完全由第一乐句的第一乐节衍变而来。而乐句第二乐节的结尾部分又是第一乐句第三乐节的后部分的变体。所以第二乐句与第一乐句在听觉上形成了相似的感觉。但由于它们的句幅长度不一,而且两乐句的前部分不相同,与平行结构又分别开来。 　　通过以上分析可知,歌曲的每乐节尾部都有本歌曲的特性音调“”贯穿全曲,使音乐在听觉上让人有似曾相识的感觉,即每乐节都采取了“变头合尾”的方式来发展旋律。 　　(二)三句类乐段相似性发展手法 　　通过对三句类客家歌曲进行分析,发现它们绝大多数都以相似的方式联系各乐句旋律,各乐句的相似程度不一,有明显相似,也有隐约可见轮廓的。相似型三句类民歌与相似型的两句类民歌一样,后两个乐句部分使用了第一乐句的音乐材料,形成了三个乐句的关系是相似型的曲式框架结构。例如《难舍情》(见下图): 　　 　　歌曲由一个吆喝性的拖腔(第1小节)开始,最后一个音自由延长。由此,形成类似于引子的句式,接着音乐进行到三个近似于平行的乐句,乐句的内部不可划分乐节,形成一气呵成的句式。 　　歌曲的第一乐句共8拍(第2～3小节),环绕商音进行,如此环绕进行了六拍以后下行到有一长波动音装饰的短暂的羽音,然后同度进行到两拍的长羽音结束本句,由此,乐句形成了高起平落的旋律线条。 　　第二乐句的句幅也是8拍(第4～5小节),前四拍基本采用第一乐句前四拍的节奏型,但音调有所改变,骨干音比第一乐句移高一度环绕角音模进进行,后四拍采用第一乐句后四拍的音乐材料,而且在乐句的结尾还保持了第一乐句的长波动音装饰羽音,乐句旋律线条也保持第一乐句的高起平落走向。综合这些因素,可见此乐句与第一乐句形成了相似的关系。 　　第三乐句(第6～7小节)与第一乐句的相似程度更大,乐句的前四拍无论是节奏型、旋律音调还是词曲结合方式等因素都与第一乐句的前四拍基本相同;后三拍大部分采用了第一乐句后四拍的音乐材料,节奏型也相同,只是比第一乐句压缩了一拍,其相似程度之大明显可见。 　　纵观这三个乐句,后两个乐句都采用了第一乐句的音乐材料,而且句幅长度相近,所以它们形成了相似性的内部曲式结构。 　　(三)四句类乐段相似性发展手法 　　相似性四句类民歌与相似型的两句