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论抽象艺术对装潢设计视觉影响 　　【摘 要】抽象艺术对于现代人类的审美欣赏水平具有不可替代的作用，其对装潢设计的视觉影响也日益深刻，尤其是抽象图形、立体派与毕加索以及超现实主义对装潢设计产生了较为深刻的影响。 　　【关键词】抽象艺术 装潢设计 抽象图形 立体派 超现实主义 　　 　　在现代艺术中，抽象派绘画是抽象艺术的集中体现。一般说来它有两个来源：一是受原始美术（包括原始图案）的影响，如彩陶的装饰纹样，许多是抽象的，图案的抽象手法是最早艺术造型的一部分。图案抽象的诞生，也是受工艺制作约束的影响。二是受东方艺术（特别是中国）的影响，英国大雕塑家摩尔就是受中国太湖石抽象形态的启示，而产生了他的风格。中国不仅在一千多年前就研究了抽象造型（如米芾对石头的研究，在美学上总结出“瘦、漏、透、皱”的抽象特征，这和更早的老子对“无”的哲学的研究都是非常深睿的），而且抽象的唯心哲学也推动了抽象艺术的发展。“太极图”惊人的抽象性，很快就得到了哲学思维的普遍运用，即把思想变成可视的形象。“太极图”可能是最早也是最完美的形象，它体现了“万物皆动”的真理，这种运动与变化的原理是深刻的。而上个世纪二十年代初德国的包豪斯，在成立宣言中就运用了老子“无”的抽象原理。可见，西方的抽象派艺术与中国的哲学、工艺美术有着不解之缘。 　　一、抽象图形对装潢设计的视觉影响 　　法国著名画家马蒂斯尤其喜爱东方艺术，他在绘画中强调线条和装饰图案。他认为东方的绘画“显示出一种广阔，而且是一个真实存在的空间，它帮助我走出了写生画的范围之外”。他理解到中国绘画的空间（空白）处理，既无限广阔，又“真实”可信，是颇有见地的。它暗示了抽象性、概括性、装饰性对绘画的作用。装潢设计虽然不是绘画，但它的空间造型正需要这种“广阔”的、提供思索的抽象性，以及这种“真实”的抽象性。特别是包装装潢，因里面隐藏着产品，含蓄性就更富有思索的吸引力。马蒂斯还有一段精彩的话，可作为抽象装潢的注脚。他说：“我们梦想的是一种平衡、纯洁、宁静，并不含有使人不安或令人沮丧题材的艺术。对一切脑力工作者，无论是商人或作家，它好像一种抚慰，一种镇定剂，或一把舒适的安乐椅，可以消除他的疲劳。”从装潢来说，如都能起到这种作用就是成功的。 　　马蒂斯所强调的线条和装饰图案的抽象元素运用在装潢设计中，是一种源于自然和生活的艺术素材，这种源自世界原本的元素给人以想象的空间和回味的韵律。这种抽象的线条和装饰图案一经成为一种表现手法运用到装潢设计中，就能很好地为内容服务，为表意服务，它将紧紧地围绕人们的日常生活的审美经验，然后同时又超越一般的审美境界。 　　新的设计学给人类带来了新时代的信息，丰富了美好生活的内容。这些现代主义的艺术流派，在绘画中并没有获得惊人的成就，但在现代设计学中却都获得了很高的美学价值，给人们的生活带来了新的境界。过去的商品是谈不上艺术审美的，今天的设计艺术却在悄悄地消灭商品与艺术品的界限，在商品装潢、广告中，新颖的形式使产品具有时代的特色，这个发展是许多美学家过去所没有料想到的。现在的美学家、艺术理论家、工业家、科学家、经济学家开始注意商品的发展和它的装潢价值了。 　　抽象的图形通过点、线、面等来组合成视觉图像。而联想是一种非常创新且有效的表现方法，它能够呈现出艺术家头脑中想要的任何效果，是装潢设计达到一个新的境界。需要说明的是，抽象艺术虽然不能传达出确定且稳定的信息，但是却能够表现出一种令人捉摸不透但又心领神会的意境美。 　　二、立体派与毕加索对装潢设计的视觉影响 　　生活中的艺术形态，一是来源于自然，二是源于人类智慧的创造。建筑、家具、器物产品、交通工具等都是创造的，与自然形态相对来说都含有抽象性。画家在表现这些对象时，对反映论就感到不能满足了，于是便提出了创造论。 　　抽象派的绘画就在反对自然主义的斗争中诞生了，它不依赖于客观存在的现象，而要求把思想成为可视的现象。这一画派的出现，很快也很自然地与工艺造型结合起来。如抽象派的创始人康定斯基、达利、伊顿等画家聚集在包豪斯周围，他们不是在画院里探索，而是在工艺园地上实验。经过半个多世纪，抽象派的绘画没有得到发展，也不能为人们所接受，只能在博物馆中占有一席之地，但设计艺术却从抽象派的绘画中得到了发展。构成艺术（平面构成与立体构成）已成为设计基础，而抽象画转入光效应艺术后，为广告、装潢提供了视觉心理的表现手段。这些抽象构成，与今天的电子、光学、心理学结合，在建筑设计、装饰空间、环境、家具、器物、服装、交通等一系列的现代生活的领域中，得到了充分的运用和发展。电器产品、装饰壁画、各种高级的会议厅、宾馆、别墅等与新的建筑空间构成了一个新型的整体。野兽派与马蒂斯的作品，有抽象性的装饰感，强调色彩的情绪、奔放、强烈，有一种活泼清新、精力旺盛的内涵