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论动画电影叙事技巧 　　【作者简介】唐忠会，女，重庆人，中国传媒大学博士后流动站在站博士后，主要从事动画艺术研究。 　　与国外动画电影的蓬勃发展相对比，国产动画电影是有一定差异的，特别其单一的叙事模式值得关注。本论文直接切入国产动画电影的叙事技巧，探讨其可提升之处。 　　一、角色设置技巧 　　作为一部动画电影来说，角色的设置是至关重要的，因为角色是动画电影叙事的核心。在动画电影中，对动物的拟人化是最常见的手法。如《麦兜响当当》中，“不是低能，只是善良”的猪――麦兜，右眼周围有胎记，没腰也没脖子。片中的麦太，同样是以猪为原型。跟香港大多数母亲一样，麦太拼命在外赚钱，为了她的麦兜以及她们的家。这些角色都是通过“假定”性手段完成的。 　　当然，这里角色的“假定性”并不是毫无约束，天马行空，也有其局限性的。即使动画电影中的角色离奇、荒诞不经，但它仍然处在观众可以相信并且接受的合理的内在逻辑范围之内。因为，角色一旦过度“奇异性”，而使其失去了基本的真实逻辑，最终必然导致所设置的动画角色是观众不喜欢、无法接纳的，从根本来说也是失败的。在除了强调设置动画角色应该简洁，生动，更应该关注的是主要人物角色的定位应采取的步骤和方法。动画电影中的角色设置，关键是对性格特征的设置。无论主角，配角，还是反角都有着不同的性格，它们共同构成情节发展的核心。刻画“性格”，应像安排情节那样，必须合乎必然律和可然律。[1]也就是说，动画电影是通过“跟着人物感觉走”来选择和虚构情节发展的。[2] 　　在任何一部动画电影中，主角通常是贯穿于故事始末的，在片中起着不可替代的作用。主角是矛盾冲突的发起者、推动者和终结者。主角不是某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品，而是一个齐全的、有生气的人。因此，主角的定义，不能用“好”或“坏”来简单划分、定义。动画电影主角性格设置的重要手段之一就是通过多角度、多层次展示性格自身的变化发展轨迹，进而在不同阶段以及性格的不同侧面来进行塑造。角色性格的发展与故事情节的起承转合上是融于一体的，绝大多数情况下，具体的情节的发展中会凸显其性格特征。主角的性格更多是在命运的重要抉择前才被鲜明的刻画出来的。如《邋遢大王奇遇记》中的小男孩――邋遢大王。他不讲卫生，经常乱扔垃圾，对于不干净的东西通常也是照吃不误。然而，作为老鼠王国的密探――尖嘴鼠偷偷看上他，默默地把吃了会变小的药丸，投进他的橘子水里，邋遢大王喝下以后，瞬间变为跟老鼠一样尺寸的人，被尖嘴鼠骗到老鼠王国。可他并不愿呆在那里，几次试图逃跑，但老鼠王国兵将众多，最终被关了起来。原来鼠王想要通过“秘密细菌来”消灭人类，称霸地球，因此它们选中小邋遢作为“秘密细菌”的实验品。邋遢大王决计逃出牢狱，把“秘密细菌”的事报告给地面上的人们。随着情节的发展，邋遢大王的性格在不断改变，最后让一个原本不讲卫生的小男孩有了再也不邋遢的决心。 　　在主角设置上，动画电影还分设正面角色和反面角色。他们之间的矛盾冲突很大程度上牵动故事的发展。但是正面角色和反面角色并非泾渭分明，以往的单纯善、恶判断已经不能成为“正面角色”和“反面角色”的区分界线了。更多时候，在角色性格设置时，会使正面角色性格的成长带来阻碍，而反面角色的阴暗心理又有着合乎情理的缘由，最终结果是正面角色因曲直而生动有力，反面角色或存或亡，终会向着美好的事物发展，使观众的心灵得到一种满足。 　　通常情况下为了使故事中主角的性格更具鲜明特点，根据剧情需要，往往会设置一个或者几个可以映衬主角性格的配角。其大多数是围绕主角性格所展开的不同性格上的某一点，加以夸张、放大。如《功夫熊猫》中，阿波的鸭爸爸，《怪物史莱克》中多嘴的驴子，《冰河世纪》中的贫嘴树獭，电影版《狮子王》中的丁满和蓬蓬等。他们性格的设置往往通过对话的幽默、造型的幽默以及动作的幽默所表现出来。以电影版《狮子王》中的丁满和蓬蓬为例，在对话情节的幽默设置：丁满和蓬蓬，整天不停地斗嘴，他们独有的说唱形式加上蓝调爵士乐风格的伴奏，强烈的感染力和召唤力都能在对话中所体现，跌宕起伏的节奏，让人忍俊不禁。造型方面的幽默更是别具一格，丁满小小的个子，细细长长的身材，但却透露出精明老练的性格，时常耍耍酷；蓬蓬跟丁满的小个子形成鲜明的对比，它体积庞大，四条细短到令人惊讶的猪蹄支撑着圆滚滚的身躯，看起憨厚老实，只有在那向上翘的猪牙和猪尾巴的整体效果下才能感受到它的骄傲。如此夸张的造型配上幽默的对话、节奏感强的音乐，跑起来的丁满和蓬蓬足可以让人捧腹大笑。 　　与之相较而言，国产动画电影中却很难找出一个有鲜明个性且推动主角性格发展的配角。拿当下的国产动画电影《辛巴达历险记2013》为例，片中的冒险王索罗汉作为辛巴达和阿拉丁冒险之旅中的一员是个十足的配角。通过与辛巴达性格的对比，不难发现，正是索罗汉在遇到危险时的