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论呼啸山庄现代性叙述技巧 　　[摘 要]本文尝试使用法国叙述学家热内特的叙述理论对《呼啸山庄》的叙述技巧进行分析与解读，进而挖掘该小说隐含的现代主义因素。 　　[关键词]热内特 叙述 洛克伍德 纳莉 艾米莉 　　作者简介：许定萍（1977-），贵州省黔西县人，贵阳中医学院大外部讲师。 　　 　　自艾米莉的《呼啸山庄》出版以来，评论者多从分析小说中的两个重要人物凯瑟琳和希斯克利夫入手，他们之间超乎寻常的爱与希斯克利夫的复仇往往是评论的焦点。然而，C.P.Sanger(1926)发表了《论的结构》一文后，人们才逐渐意识到《呼啸山庄》一书结构的恢宏与作者对叙述的精心安排。因此本文尝试使用法国叙述家热内特的叙述理论分析《呼啸山庄》的现代性叙述技巧。 　　 　　一、热内特的五种叙述者功能 　　热内特认为，“叙述者往往言之少于知之，然而却能表达出更多的意思”。[1]叙述者在文本中有五种功能。 　　（一）叙述功能。这种功能与文本最为相关，它集中体现了叙述者的特征。 　　（二）指挥功能。这种功能与叙述文本有着紧密的联系，它与小说的语篇相关，它包含着故事的内在结构。总的说来，叙述者以这种功能引导读者注意叙述文本本身。 　　（三）交际功能。这种表明叙述者与被叙述者关系的功能牵扯到小说的另外一个重要方面：叙述环境。热内特认为，“交流功能关乎叙述者对被叙述者的导向问题，不论叙述者是以何种形式出现（存在，隐身或隐含），他总会试图与被叙述者建立或维持一种联系”。[2] 　　（四）证明功能。这种功能反映了叙述者对自己的导向。热内特认为，这种功能在某些程度上与Jacob提出的情感功能相类似。叙述者在叙述故事的时候需要证明信息的来源或自己接受信息的准确程度。 　　（五）意识功能。这种功能通常依据与对语篇的解释，热内特认为，这种功能起着“现实动力工具”[3]的作用。 　　 　　二、《呼啸山庄》的叙述模式 　　Stevie Davies认为，“ 《呼啸山庄》的叙述模式形同中国的魔方”。[4]这种中国魔方般的叙述结构像三明治一样具有多层特征，这种结构也被称之为嵌入式结构。 　　《呼啸山庄》有两个并列发展的故事，第一个故事由洛克伍德叙述，他讲述了自己在呼啸山庄的经历，但他叙述的内容主要来源于另外一个叙述者纳莉，而纳莉的叙述主要是它自己在呼啸山庄的经历，这就使得叙述者洛克伍德在故事中不断隐去。小说前三个章节的故事由洛克伍德叙述，他叙述了自己对呼啸山庄的拜访以及他生病期间纳莉向他所讲述的呼啸山庄的故事。这两位性别与社会背景完全不同的叙述者在叙述过程中不断相互融入，又不断彼此分离，还间接承担了中立作者的叙述。作为一个旁观者，叙述者洛克伍德并非呼啸山庄的主要人物，他的叙述内容完全来自他人的所见所闻与所述，因此，洛克伍德在小说发展主线中主要起着辅助作用。在小说情节发展过程中基本没有承担任何角色，这样的叙述者“仅仅为叙述故事方便操作而存在”[5]。作者引入第二叙述者纳莉是为了增添作品的生动性与真实性，还是担心作为呼啸山庄女管家的纳莉的不可靠叙述而引入叙述者洛克伍德已不得而知。但有一点可以明显看出的就是纳莉承担了主要的叙述任务。 　　 　　三、纳莉?丁恩在《呼啸山庄》中的叙述功能 　　作者艾米莉在《呼啸山庄》中的叙述结构相当独特，她没有以第一作者的身份去叙述，而是将叙述任务交给了故事中的两位人物：洛克伍德和纳莉。后者被评论界认为是一个更加重要的叙述者。纳莉承担了作者的角色，代表了作者的口吻。叙述者的叙述功能显而易见，因此本文主要探讨纳莉的另外四种叙述者功能。 　　（一）指挥功能 　　与小说中的其他角色相比，叙述者的处境要相对尴尬，尽管叙述者承担了主要的叙述任务，但他不能对自己进行刻画。但叙述者却可以对他的叙述进行评论，人们常常把这种叙述者的自由称为叙述介入。 　　在叙述中有两种类型的介入，介入语篇与介入文本。通常说来，叙述者对语篇有完全的控制权，这也就是热内特所谓的指挥功能。叙述者完全没有必要以诸如‘请听下回分解’这样的句式来暗示自己的指挥功能，但读者仍能清晰地感知这一功能。赵毅衡认为，“叙述者指挥功能的目的事实上是为了展示他叙述方式的一些突出鲜明的风格”[6]。这也就解释了为什么在古典小说中为了虚假营造口头叙述环境而频繁使用指挥介入这一传统，这在很大程度上是与古典小说首先是由说书人叙述有关。在维多利亚时期，确实存在叙述者指挥自己的叙述这一传统，比如萨克雷的《名利场》。在《呼啸山庄》中，纳莉在叙述中频繁使用了这种功能。 　　在小说第七章节，纳莉向洛克伍德叙述希斯克利夫告诉过她对亨德利复仇的动机。 　　“‘不，上帝得不到我这种报仇机会的。’他回答说，‘我只希望能想出最好的办法！让我一个人待着吧，我会想出最好的办法来的，在我想着这件事