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论何逊诗歌两类声律模式 　　【内容摘要】#8201;何逊作为“永明体”诗歌的创作者，重视诗歌声律，尝试不同声律模式的运用，积极推动诗歌的格律化进程。利用现代诗律学知识，对何逊诗歌声律模式进行探索，能明确何逊于格律化进程的作用与意义，亦能对“永明体”诗歌的声律本质有进一步的认识。 　　【关 键 词】#8201;何逊；诗歌；永明体；格律；声律。 　　【作者简介】#8201;俞必睿，武汉大学古籍整理研究所2007级博士研究生，研究方向：传音韵学、诗律学。 　　 　　何逊是齐梁时期活跃在我国文学创作舞台上的重要人物。作为“永明体”诗歌创作者中的一员，其作品曾为该诗体创始人沈约大相称赏，称每读何诗“一日三复，犹不能已”[1]，还在评论何诗于文坛上的影响时有言：“文章与刘孝绰并见重于世，世谓之‘何刘’。世祖著论论之云：‘诗多而能者沈约，少而能者谢?I、何逊’。”[2] 而另一位永明体创作的核心人物范云对何则雅相知重，赞其作能“含清浊，中今古”[3]。后世学者亦对何诗风格、内容，声律形式进行研究[4]，并从诗歌发展史的角度评价何诗声律，认为其继承了古体五言诗的传统，在考求诗歌声律，推动唐格律诗的形成，联句诗的产生方面起到了重要作用。但永明声律论相关历史材料的缺乏，传统声律概念描述的含混始终是历代学者探求何诗，乃至整个“永明体”声律本质的困难所在，这使人们至今未能明确何诗声律规则的实质。随着现代语言学、韵律学的发展和完善，诗歌格律的概念被明确定义，各民族不同时代诗歌的格律在这一理论背景下被不断地归纳和总结出来。利用这类知识分析唐以前诗歌格律发展状况的研究亦在进行中，本文试在前辈学者[5]研究的基础上，利用相关理论对何诗声律模式进行探索，以求发现何诗声律的某些具体特征，并为“永明体”诗歌的声律特征找到更客观的事实依据。 　　现代语言学对格律诗的定义是：对诗行长度进行控制，并对行内固定位置有语音规定的诗歌称之为格律诗[6]。而相关规定就是格律规则。使用不同语言的人们就其语言自身性质和不同发展阶段所具备的特征，选择一种或若干种语音要素，在诗行固定位置上形成语音效果的两分对立，表现诗歌节奏。正如唐五言格律诗，五言是对诗行长度的要求，第2、4位置音节声调对立是固定位置上的语音规定，用以形成音效上的两分对立，从而表现节奏。 　　结合这一定义可知，讨论何诗声律的前提是需明晰何诗创作时代的语言事实。大量的历史材料从语言发展史的角度证明，魏晋时期中国语言学发生了两件大事，一是四声的形成，二是反切的运用。而最早记录“永明体”的《南齐书?陆厥传》中交代：“永明末，盛为文章，吴兴沈约，陈郡谢?x，琅琊王融，以气类相推毂。汝南周?J，善识声韵。约等为文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可增减。世呼为永明体。” 同时，与“永明体”提出时代最为接近的钟嵘在《诗品序》中有：“王元长创其首，谢?x、沈约扬其波……余谓文制，本须讽读，不可蹇碍。但令清浊通流，口吻调利，思为足矣。至如平上去入，则余病未能；蜂腰、鹤膝，闾里已具。”[7]上述材料前者说明了永明年间汉语声调调类已形成明确的四分之态，后者说明四声之名亦已明确，即平、上、去、入，这和后来《切韵》四声之名无二。又因陆氏虽成书于隋，反映的实是六朝语音系统，故可以说，《切韵》之四声分类就是永明年间的四声系统。这两则材料还告诉后人：“永明体”创作旨在利用四声于听感上形成对立，而表现诗歌节奏是该诗体得以形成的客观语言基础。由此断定，不论“永明体”的格律规则对多少种语音要素的搭配有所规定，声调搭配一定是成就“永明体”的首要条件。同时还可以说，从“永明体”至唐格律诗，声调一直是格律诗形成的首要条件，也是节奏产生的基础。唐格律诗的声律模式已有定论，四声通过分类构成平、仄这两个抽象的概念，通过两分表现节奏。而唐以前诗歌的声调对立模式，则有待于考察。何逊作为永明体的创作者之一，其作品应具备永明声律论的典型特征，且就何逊个体创作而言，其作品全是五言诗，形式整齐划一，诗歌数量适中，便于做穷尽性的数据分析，亦有利于我们通过总结诗歌声律特征进一步了解永明声律论的本质，故现以何诗作为观察对象，对其声律进行研究。 　　以逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》收集的何诗作为对象，并参照王?]运《八代诗选》，李伯齐《何逊集校注》进行校对和补缺。得何诗116首。诗歌形式严整，全为双数句五言诗，其中4句诗17首，6句诗1首，8句诗35首，10句诗15首，12句诗15首，14句诗5首，16句诗4首，18句诗2首，20句诗3首，22句诗4首，24句诗4首，26句诗7首，30句诗2首，32句诗1首，48句诗1首。将该文本所有诗歌中的每个音节按《广韵》声调系统标调，再做诗行内的调类对比分析，观察行内任意两个位置音节的声调对立情况。通过排列组合得出五音节两两