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解放战争时期中国共产党戏曲实践与政策研究 　　【摘 要】解放战争时期，戏曲在统一民族战线上发挥了巨大的作用，无论是在白色恐怖笼罩下的“国统区”，还是倡导文艺自由发展的解放区，中国共产党始终没有放松对戏曲的领导，以直接指导、间接引导的方式引领各解放区和国统区戏曲的发展。 　　【关键词】解放战争；戏曲政策；戏曲实践 　　中图分类号：J892.0 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）11-0006-03 　　抗日战争胜利后，国民党采取“左手拿着刀，右手也拿着刀”①的态度。1946年3月，蒋介石破坏政协协议和停战协议，向各解放区发动进攻，全国性内战就此爆发。中国共产党采取“向北发展，向南防御”的战略方针积极应对。在积极防御的同时，大批新文艺工作者从延安途经张家口到达东北宣传中国共产党的文艺政策，改造旧戏剧，提倡编演新戏。战争需要动员，动员需要宣传，宣传需要戏曲。解放战争时期，戏曲在统一民族战线上发挥了巨大的作用，无论是在白色恐怖笼罩下的“国统区”，还是倡导文艺自由发展的解放区，中国共产党始终没有放松对戏曲的领导，以直接指导、间接引导的方式引领各解放区和国统区戏曲的发展。这一时期中国共产党的戏曲政策主要反映在中共中央颁布的决定、各领导人的重要讲话以及主流报刊的社论中。 　　1947年5月《中共晋察冀中央局关于文艺工作的三个决定》指出当前正进行着大规模的爱国自卫战争，提倡“我们的文艺应该为爱国主义的自卫战争服务”②。同时我们的文艺创作还应该“反映历史上空前未有的土地改革运动”。③为了进行上述类型的文艺创作，《决定》鼓励文艺工作者积极与群众生活相结合，在创作上多使用工农兵的语言，创作群众喜闻乐见的文艺作品，不断学习各种政策，增强文艺工作者的业务学习能力；提出并进行“开展乡村文艺运动”，创作出使“穷人乐”的作品；并对部队的文艺工作做出“贯彻为兵服务方针”的指示。④ 　　解放战争时期，各个领导人关于文艺方针及戏曲政策作出了系列讲话或报告：1948年11月15日，贺龙《在晋绥边区文化界鲁迅纪念会上对文艺工作者的讲话》首先肯定了文化工作的成绩，产生了如《吕梁英雄传》受群众喜爱的作品，随后指出关于戏剧的方针主要是“发展新的与改造旧的”。⑤1948年，聂荣臻在《关于部队文艺工作诸问题》中指出我军对文艺工作的态度是非常重视的，文艺工作者在八路军中的地位是同等重要的，鼓励大量创作，大胆创作。1949年，毛泽东在全国文学艺术工作者代表大会上的讲话中提到7次“人民”，倡导要创作人民需要的作品，做人民需要的艺术家。周恩来在大会上对“改造旧文艺问题”提出自己的观点：“旧文艺里一切坏的部分、一切不适合于人民利益人民要求的部分一定就会消灭……”⑥朱德在会上的讲话对文艺工作者在新时代的作用提出要求：“就是用文学艺术的武器鼓舞全国人民……来努力建设我们的独立、自由、民主、统一、富强的新国家”⑦。1948年11月23日，《人民日报》发表社论《有计划有步骤地进行旧剧改革工作》，并将戏曲剧目分为“有利，无害，有害”三种，分别采取不同的方针政策：对“有利的剧目”要“加以发扬”，对“无害的剧目”不加限制，对“有害的剧目”要实施禁演措施。 　　一、中共戏曲政策指导下的解放区戏曲 　　在解放区，由于得到《在延安文艺座谈会》的正确指导，人民政权与人民军队的扶持，政治、经济、文化各个方面的配合，戏曲真正与广大工农群众相结合。产生了大量反映人民解放战争、人民军队以及农村各种斗争的作品，据统计，在解放区出现的文艺作品中，描写战争的有101篇，描写农村土地革命的作品41篇，描写生产的有16篇，可见这一时期的戏曲创作主要围绕“战争、土改、生产”三大主题展开，如反映战斗生活的《我们的胜利军》《千里寻部队》等，反映土改工作的《血泪仇》《白毛女》《穷人恨》《减租》等，反映生产运动的《兄妹开荒》《瞎子开荒》《徐老三转变》等。特别是《血泪仇》《白毛女》在群众中特别流行，因为这些作品尖锐地提出了阶级斗争的主题，并选择了群众容易接受的形式，对群众和干部产生了动员作用和教育作用。 　　中国共产党在解放区?_展的戏曲改革已经不单单局限在“旧瓶装新酒”，而是开始提出“推陈出新”。“推陈出新”的具体做法则是对旧内容的戏剧进行改革，保留传统戏曲的形式，赋予传统戏曲新的内容。对旧剧的改革，“应以是否符合人民利益为标准加以审定”⑧。经过改革后的旧剧可以表现现代的生活。要改革旧剧，必须要团结和改造旧艺人。在一系列戏曲方针政策的指导下，解放区的戏曲无论在内容上还是形式上，已经逐渐创造出新的风格。但是，由于主客观原因，解放区戏曲也存在一些不足，如作品在思想上不够深刻，技术上表现力不够，戏曲工作者缺少系统化的业务能力。下面就解放战争时期各根据地在中国共产党领导下的戏曲活动做简单介绍。 　　（