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设计之城,梦想之城扁平世界里设计动力学 　　今天，在如何升级城市并打造城市差异化的过程中，一个城市比另一个城市似乎并不具有更明显的优先性。无论是伦敦、巴黎、柏林、罗马，还是纽约、东京、首尔、台北、香港、上海、北京，所有城市都面临同一个问题，在这个平面化的世界里，如何产生动力机制，如何寻找激活资源、产生创新、提升竞争力的动力，如何能够产生新的思维、体系、经济规则，它的动力来自何处? 　　 　　又热又平叉挤的世界? 　　作为全球化福音书的布道者，托马斯弗里德曼在2006年出版的著作《世界是平的》中，借用网络术语将全球化分为1.0、2.0和3.0版本三个阶段。2009年，弗里德曼进一步把世界描述为“世界又热又平又挤”。在这本书里他总结了当今世界发展的五大趋势：能源与资源的供需平衡、石油生产国的垄断性经营、地球气候变暖、能源日益匮乏、生活多样性丧失。作者提出要用新的思维、新的体系、新的经济规则，来缓解各种压力，并最终解决环境问题。 　　此外，新型产业链结构的形成，也应该引起我们足够的重视。一方面，创意产业和创意经济等新产业形态的形成，对于全球都市经济、文化、社会系统提出了整体性的升级需求。另一方面，传统产业的结构性疲软亟需新的动力机制，也需要通过新的动力来激活农业、工业、商业等产业形态的发展和升级。与此同时，如何塑造新经济形态与新生活、文化与社会组织系统的发展也成为重要问题。 　　在托马斯弗里德曼的著作《世界是平的》一书中提到：1.0版的全球化主要是国家的全球化。决定性的因素是国力的强弱，包括武力、马力、风力和后来的蒸汽动力，始于达?伽玛和哥伦布探索世界的开始，其目的是为国家利益，结束于第一次世界大战的爆发。这一段时间世界从“大号”缩小到“中号”。2.0版的全球化从“二战”后一直延续到2000年，这是公司的全球化时期，目睹了全球化经济的诞生，使世界继续从“中号”缩小为“小号”。最新阶段的全球化则从2000年开始，这个3.0版的全球化在夷平了全球经济舞台的同时，也将世界从“小号”缩为“极小号”。就像其他类似畅销书一样，这本书也在中国得到了前所未有的欢迎和重视。弗里德曼认为在Web 2.0的时代，全球都进入到一种平面化的状态，书中提到“现在不是要不要全球化的问题，而是如何全球化的问题。” 　　约翰?霍普金斯在《创意经济》一书中提到：创意经济现在每天创造220亿美元的产值，并且以5％的速度递增；在一些国家增长得更快，在美国为14％；英国为12％。 　　一些城市以高科技为依托，另外一些城市以金融为支持系统，还有一些城市则选择设计作为创新动力机制。国际工业设计联合会2005年推出的“WDC”(Worla deslgn capital世界设计之都)项目正是在这个全球产业结构链疲软与大调整的背景下，以及都市公共生活、社会、文化和经济系统面临普遍的困境下推出的城市项目，它希望借助设计提供的创新动力，来更新和激活现在的都市系统。 　　 　　设计，重建大规模协作的动力源? 　　目前，全球设计资源流动性日益增强，已经突破了物理空间和区域文化上的局限性。设计所构建的商业、文化和都市系统，不仅贯穿设计研发到设计制造的两端，并且在横向上和那些与设计相关联的产业产生丰富的交叉，形成巨大的创新空间。在Web2.0的平台和维基经济(Wekinomics)法则时代，设计正在形成一种全新的发展契机，即重新建立一种大规模协作的可能性。这种协作使得设计组织、设计合作方式、设计管理、设计创新、设计交易等实现跨时间、空间、文化、人群、观念等因素的限制。在这种背景下，全球范围的设计机构、个人、企业、政府和研究平台之间进行合作的趋势日益明显。 　　此外，设计本身作为一种动力要素和工具，它自身已经演化成一种新型产业形态，并且成为全球知识密集型产业中发展最快的产业之一，对解决人类社会发展中面临的资源、环境、生活质量、社会就业、经济创新等问题具有非常重要的作用，也已经成为世界各国的竞争焦点和未来产业发展的战略重点，英、美、日、德、韩等国纷纷出台优惠政策扶持设计产业的发展。伦敦、东京、纽约、米兰、巴黎、香港、首尔等城市开始向国际知名的创意设计城市“进化”。 　　就设计自身的发展系统而言，自现代设计这一行业产生以来，他就在同其他相关产业的发展中不断融合，并调整其自身在不同阶段的系统、结构和价值。今天，全球设计产业已进入第三次大调整的阶段。它的突出特征是以设计为核心所形成的各种创意资源的整合，并辐射到其他产业，同时，它自身表现出超强的产业融合趋势和商业能力。一种以创意、创新服务为中轴的完整产业链的发展，在一些重要都市中的表现尤为明显。它的典型特征是：以创意服务为中轴，整合平面设计、产品设计、环境设计、服装设计、家具设计、传统工艺设计、陶瓷设计、动漫设计、设计咨询、设计