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雕塑语言在现代陶艺中运用及探讨 　　摘 要：雕塑语言是现代陶艺中具有独特价值的表现语言，雕塑语言的运用对现代陶艺的发展以及它的语言开拓具有重要的意义。在现代陶艺中运用雕塑语言，应注意其空间形式、传神写意的艺术精神以及圆雕、浮雕、线刻等技法的综合运用，以化“泥、釉、火”的制约为神奇。 　　关键词：雕塑语言；空间；现代陶艺；基本特征；表现形式 　　 　　中国陶瓷艺术在漫漫的历史长河中不断地发展与成熟，它不但在技法的提高、题材的丰富、种类的增多、理论的深化及艺术性的增强有着长足的进步，而且在表现形式和艺术内容方面也主动地吸收了其它艺术因素，从而使现代陶艺成为一门综合性的现代艺术。 　　现代陶艺作为一门综合性的现代造型艺术，陶艺家从事陶艺创作的语言亦是丰富多样的。基于陶艺与雕塑在三维空间的形式语言和表现特征有不少共同因素。笔者认为，现代雕塑的观念、意识、审美取向和形式是现代陶艺创作中可借鉴和运用的重要方面，如何改造雕塑语言并进入现代陶艺的表现语言应该说是一个非常值得艺术家探讨的课题。同时应该指出的是现代陶艺从它的个性形态来说，与一般现代雕塑有着本质的区别。本文仅从具备现代陶艺基本特征的前提下，论述陶艺家以泥、釉、火为媒介，从事创作的过程中，如何运用雕塑语言及其在充分挖 　　掘陶艺媒介材料属性和表现方面的潜能，在更大的空间里拓展和建构现代陶艺语汇的重大意义。 　　 　　一、雕塑语言的特性及其在现代陶艺中运用的意义 　　 　　三维空间的立体性决定了雕塑语言具有视觉上的空间感、体积感、现实感、张力感、材质感等诸要素，以及由此转化出来的体面转折的方圆关系，空间穿插的虚实关系，材料加工的肌理效果等。雕塑语言具有鲜明的空间形式和物质技巧的特性，最完美的雕塑语言是雕塑的形式、技巧与观念、精神两方面因素的有机结合。 　　 　　雕塑语言在现代陶艺中的运用，从主体上看，表现为两种情况：其一，雕塑家对陶艺的介入，在创作中有意识或无意识运用了雕塑语言；其二，陶艺家运用三维空间的雕塑语言进行创作，两者对现代陶艺的发展以及它的语言的开拓具有重要的意义：“现代陶艺的革命来自现代艺术家，而非陶艺家，象毕加索、米罗等现代艺术大师，他们在陶艺制作上的尝试，不仅丰富了现代艺术的语言和表现力，充实了现代艺术的媒材，同时也构成了传统陶艺向现代陶艺转换的契机，使一部分职业陶艺家进入现代艺术领域，开辟了现代艺术的新天地。从这个角度看，80年代中国出现的画家和雕塑家对陶艺的介入同样具有领导陶艺进入现代艺术的意义。”雕塑家对陶艺的介入，作为一种对陶瓷材料，对特种效果的追求，作为对雕与塑过程中材料与人的天生的亲切感的追求，它也是人类最原始的创造冲动的体现与完善，充分体现了现代艺术的一个显著特征，即充分地展现人的观念和充分地展现材料的美感，也就是充分挖掘材料本身所具备的语言表达功能。他们在创作过程中，以自己对艺术的理解，对雕塑艺术语言的把握，运用雕塑的观念与手法进行创作，必然给陶艺领域带来全新的观念和形式风貌。由此可见，雕塑语言的运用，在传统陶艺向现代陶艺转变的过程中，起着重要的作用。而雕塑家以陶瓷为媒介进行的创造性活动，事实上也就是现代陶艺的一个构成部分。同时，陶艺家自身对自然、对社会的哲学思考、艺术观念、生活感受和艺术个性可借助雕塑语言形体塑造等方式表达。尽管现代陶艺发展并不以雕塑性为根本特征，然而雕塑语言的运用为陶艺创作主题的实现创造了更多的可能性，亦使陶瓷材料的丰富表现性和创造性得以充分的展现。 　　 　　二、在现代陶艺中如何运用雕塑语言 　　 　　1、利用雕塑语言的空间形式 　　追求无限的空间，是许多艺术工作者的共同目标。造型与空间的视觉美感已成为现代陶艺中的重要课题。 　　无论是对于雕塑或是陶艺来说，空间，其实并不是来自作品的大小，而在于作品本身流露出来的从容气度。笔者在创作中深深体会到，与其它雕塑材质不同的是，陶艺作品的外在空间并非象雕塑作品那样，由外而内雕凿塑造，通过翻模完成，而是更多地采用最原始的泥条磐筑、陶板粘合承接等方式，经过烧制，成就相容相蓄的内外空间，使陶土成为建构空间的因素，成为阻隔空间的介质。在这个过程当中，需要具备娴熟的制作技巧，充分利用泥的可塑性和丰富的表现性，同时力求制作方法与雕塑语言的有机统一，在借鉴与互补的参照中找到融汇点，并加以研究深化和创造，从而产生出富有表现意味的艺术效果。诸如选择材料的自由，陶泥与其它材料的综合运用，通过对材料质地肌理效果的发挥，以及通过对形体结构与空间穿插的虚实关系的处理等，使现代陶艺具有特殊的艺术魅力。 　　 　　现代陶艺的造型意识，结构空间以及外观形式的和谐与雕塑类似，但相对而言，陶艺中的结构不象雕塑那般严谨（所谓严谨只是雕塑的形象的局部与整体结合得有秩序）。“在造型方面，他不