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韩国现代纤维艺术发展探索 　　韩国工艺美术的发展成就举世瞩目,其中最能体现韩国民族文化特色的纤维艺术经过多年的发展走在了世界前列。文章对韩国现代纤维艺术的整体发展概况作了说明,并通过对具有代表性的韩国纤维艺术家的作品分析,阐述韩国现代纤维艺术的发展趋势。 　　――题记 　　 　　工艺美术在韩国的美术发展史中占据着很重要的地位。从上世纪80年代以来,以染织工艺为主的纤维艺术脱颖而出,同其他工艺门类一样被认为是最能代表韩国传统特色的一种工艺类别,并且发展延续至今。 　　韩国的现代纤维艺术这一概念所指的时间范围是从1945年以后至今这60年。在这60年中,韩国纤维艺术家积极投身创作实验,通过个人展和团体协会展览的形式,诠释着韩国现代纤维艺术的发展状态,为这一领域的研究者也提供了最直接的、最有价值的参考资料。这60年中,韩国现代纤维艺术的发展经历了1945―1959年的刺绣、染色工艺时期,1960―1979年的染织工艺时期,80年代至今的纤维造型时期三部分。换种说法,这三个时期也是韩国现代纤维艺术发展的萌芽期、转折期和巩固完善期。 　　上世纪80年代是韩国经济高速发展的时期,1988年汉城奥运会的召开更是给这个面积不足我国一个省面积的国家注入了活力,经济空前繁荣。经济发展是基础,在这种大好背景下,韩国的纤维艺术也得到了飞速发展。70年代以来,新型材料与创作技法的不断探索与尝试,无疑是现代艺术的发展趋势。这一时期,在纤维艺术领域也反映出了这一趋势,表现手法多样化的作品不断涌现出来,脱离了此前平面编织、染色等单一技法,打破了以二维平面为中心的视觉形态,从体验触觉开始逐步走进三维空间,再扩展到环境中去,一步步在实践中走向成熟,最终呈现的结果是,现代纤维艺术脱离了传统壁挂艺术之“墙壁”,以全新的面貌展现在世人眼前。 　　韩国现代纤维艺术的最基本表现材料在选择范围方面逐步扩大。换言之,现代纤维艺术所运用的材料不再局限于天然的纤维材料、人造合成材料,工业废弃材料也成为纤维艺术的创作材料。但是,韩国现代纤维艺术领域的不断扩张,不仅表现在材料上,更重要一点是在于多种多样表现技法的挖掘与活用。 　　谈韩国现代纤维艺术的发展,就不得不提及几位有代表性的韩国纤维艺术家。上世纪70年代以后出现了李信子、宋繁树、朴秀?础⒕咦毯搿⒅－Z娟、王敬爱等一批著名的纤维艺术家。在纤维艺术的形式语言上,除了传统的编织外,染色、绗缝、机织工艺、纸工艺、软雕塑等都得到了较好发展。 　　韩国传统的文化艺术,无疑受到我国的巨大影响,但在多年的变化发展中亦形成了独特的个性。在纤维艺术方面,如韩国传统的绗缝技术,现已发展成为非常具有特点的纤维艺术表现形式之一。韩国的编织技法也是在借鉴欧洲奥比松技法的基础上发展起来的,但通过改进,形成了一种独特的立式编织方法,并且技法丰富多彩,织做细腻,强调色彩的微妙变化。在韩国纤维艺术作品中,染色作品有较大的比重,值得一提的是,许多韩国的纤维艺术家在继承传统染色方法的同时,对传统植物性染料染色方法的研究和实践也取得了令人瞩目的成就。在纸工艺的形式方面,韩国纤维艺术家更将其作为表达民族个性的一种独特的语言方式,在平面、二维、三维的作品中显示出各自的特点。 　　我们从近年参加“从洛桑到北京国际纤维艺术双年展”的作品中,就可以清楚地看到韩国纤维艺术材料运用与表现技法的丰富多样和各自地域特点。如在编织作品中,首尔弘益大学编织作品的最大特点是在于编织过程中双经线的运用,其经线采用棉线或化纤线,而纬线则采用多股不同颜色的细线混纱来完成,形成了丰富而又微妙的层次变化。在作品的创作过程中,大色块的部位用双经来完成,到了作品的细节部位则采用单经,同时根据需要纬线也要变细。如弘益大学宋繁树(song-burn soo)教授的作品《逻辑与推理》(图1),画面中变幻莫测的荆棘以及由于逆行光线所产生的巨大阴影让人感到莫名的恐怖,而这一切又是用极其柔软的毛纤维表现出来的,与其内容形成强烈的对比。这件作品采用不同种类的毛纤维――短毛型和长毛型来完成,表现荆棘的地方用比较光洁的毛线,并且采用单经线来完成,而大面积的阴影部分则采用双经线来完成,加入长毛型毛线,使其表面形成柔软的绒毛。作品寓意深刻,富有极强的戏剧性。 　　釜山东亚大学的作品一般采用单经线且用线较粗,善于表现简洁而非常严谨的几何造型以及抽象的肌理效果,对于作品的细节处理非常深入。如朴秀??(park-soo chul)教授的作品《情感02―11》(图2),以及他为釜山文化会馆大讲堂创作的作品《大海》(图3),构图、造型简洁,织做非常严谨,每个造型的转折、线的倾斜度都把握得非常到位,使作品的造型很有力度,并且由于作品编织过程中用力均匀,所以使作品非常平整。在作品的编织过程中,某些部位可以与作品的其余