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隐喻论转义生成和视觉修辞分析 　　摘 要：隐喻发生的基本原理是转义生成。作为人类思维的两种基本形式，隐喻和转喻对应的符号结构分别是聚合关系（paradigmatic relation）和组合关系（syntagmatic relation）。电影符号学者麦茨立足于拉康的精神分析传统，认为电影语言中隐喻和转喻的无意识工作原理分别是“凝缩”和“移置”。前者为了捕捉“真理的微光”而在隐喻轴上打开了一个巨大的想象空间，后者则在转喻轴上形成了“想象的能指”（imaginary signifier）。在视觉修辞的意义机制中，视觉隐喻依赖于视觉元素所构成的转喻结构，而且在图像文本的聚合轴上实现了隐喻意义的生产。我们可以根据本体与喻体的“在场”方式差异，将视觉隐喻的工作原理区分为构成性视觉隐喻和概念性视觉隐喻。 　　关键词：视觉修辞；视觉隐喻；转义生成；精神分析；构成性视觉隐喻；概念性视觉隐喻 　　作者简介：刘 涛，暨南大学新闻与传播学院教授，博士生导师；武汉大学媒体发展研究中心研究员（广东 广州 　　510632） 　　视觉修辞（visual rhetoric）研究的基本命题是探讨视觉符号在传播场域中的意义建构效果，即“图像如何以修辞的方式作用于观看者” [1 ]。相对于语言修辞对言语活动、语言风格、语用效果的特别重视，视觉修辞的修辞对象指向可视化的文本形态，强调借助图像化的方式来实现特定的修辞目的。在视觉修辞的诸多理论话语中，隐喻是一种非常重要的视觉修辞理念 [2 ]。1993年，全球符号学领域的权威刊物《隐喻与符号》（Metaphor and Symbol）发表了一期主题为“隐喻与视觉修辞”（Metaphor and Visual Rhetoric）的专刊论文。专刊总共发表了八篇研究论文，分别聚焦于隐喻思维、隐喻起源、越战纪念堂、文艺复兴时期的象征主义、爱德华?戈里的漫画隐喻、狄更斯小说《老古玩店》的图文关系、阿特伍德的长篇小说《猫眼》的配图等视觉修辞问题，致力于探讨视觉话语运作中的隐喻机制。比如，雷?莫里斯（Ray Morris）立足于结构主义理论路径，旨在揭示政治漫画中的“权力关系”是如何被“描绘”和“表达”的。莫里斯的研究发现，政治漫画为了完成对群体话语和复杂权力结构的建构，往往诉诸凝缩（condensation）、链接（combination）、驯化（domestication）、对立（opposition）、狂欢化（carnivalization）和超狂欢化（hypercarnivalization）等具体的隐喻策略 [3 ]。本文将立足于修辞哲学的认识维度，通过对视觉隐喻发生原理的研究，进一步揭示视觉修辞实践中的隐喻机制。 　　一、隐喻发生的转义生成原理 　　法国结构主义批评家热拉尔?热奈特（GéraldGenette）的叙事学研究指出，人类的叙述是分层次的，为了完成“从一个叙述层到另一个叙述层的过渡”，最常见的操作方式就是诉诸叙述的话语的形式，而“叙述正是通过话语使人在一个情景中了解另一个情景的行为” [4 ]。“过渡”不仅仅是文本叙事问题，同样也是人类的思维活动必须面临的问题。如何过渡？热奈特特别强调譬喻（trope）修辞手法在其中的重要认知功能。我国修辞学者陈望道在《修辞学发凡》中对譬喻给出了如下界定：“思想的对象同另外的事物有了类似点，文章上就用另外的事物来比拟这思想对象的，名叫譬喻。” [5 ]其实，譬喻就是我们今天所说的比喻。譬喻辞格成立依赖于三个要素――“共有思想的对象”“另外的事物”和“类似点”。而这三个要素体现为“正文”“譬喻”和“譬喻词语”三个语句成分。陈望道进一步指出，“凭借这三个成分的异同及隐现，譬喻辞格可以分为明喻、隐喻、借喻” [5 ]。 　　西方修辞学发展的一个重要后果就是将隐喻（metaphor）推向了“辞格中心”位置。亚里士多德的修辞学研究给予了隐喻极高的位置和分量，他甚至给出了“明喻也是隐喻”的论断，认为明喻只不过是隐喻程度?^小的隐喻 [6 ]。亚里士多德断言：“所有受欢迎的隐喻，显然都可以作为明喻使用；明喻去掉说明，就成了隐喻。” [6 ]维克托?肯尼迪（Victor Kennedy）和约翰?肯尼迪（John Kennedy）通过对隐喻修辞的文献梳理，发现隐喻已经成为譬喻中最核心的一种辞格，而且超越了日常生活与艺术领域的语言学范畴，最终上升为视觉艺术中最关键的修辞手法 [2 ]。热奈特通过考察历时意义上的辞格变迁过程，发现了修辞学发展的“修辞抑制”（rhetoric restrained）现象，即其他的辞格逐渐被抑制，甚至慢慢退却，而隐喻则逐渐取代了其他辞格而占据了修辞实践的主导地位，甚至演化为一种极具扩张性的新修辞（new rhetoric） [7 ]。在认知语言学之