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试谈平面艺术设计思维和心态 　　摘 要:设计不是目标,而是一种精神的溢出,是一个寻找、发现、感悟的过程。一个设计师的设计成果,往往就是其所选择的思维和生活方式的反射,或者说是其个人生活方式的沉淀,是一种特定的生活方式或思维模式的表达过程。 　　关键词:设计 视角 思维 创新 心态 　　 　　设计不是目标,而是一种精神的溢出,是一个寻找、发现、感悟的过程。一个设计师的设计成果,往往就是他所选择的思维和生活方式的反射,或者说是他个人生活方式的沉淀,是一种特定的生活方式或思维模式的表达过程。 　　 　　一、平面设计思维现状及发展趋势 　　 　　(一)平面设计思维现状 　　单视角思维普遍存在的现状。思维是设计的灵魂。“思维”相对来说主要在于心理范畴,它是“感觉、知觉、记忆、思想、情绪、意志这一系列心理过程中的一种心理活动”。作为思维方式的一种特殊状态,形象思维是一种较感性也是被运用的最多的一种思维活动。人类对事物的感知最初是通过感觉器官进行的,这些事物的信息以各种形式的形象作为载体,通过感觉器官传达给人类大脑,从而形成诸如视觉、听觉、味觉、触觉、嗅觉等感觉形象类型。这是人类思维模式中最直接、最简单的一种思维方式。所以这种思维方式是现在从事设计人员常用的方式。也正因如此,使得他们的思维模式形成一种惯性的,或者说是一种固定的思维模式,不懂变通,作品平平无奇、豪无新意。 　　思维方式直接影响着平面设计作品的质量。现在缺乏内涵的设计作品简直是泛滥成灾,大同小异的广告数不胜数。模仿成为设计人员的惯用的手段,遇到问题时,习惯于寻找“先例”,看别人是怎么做的,没有换个角度或换个思路看问题、解决问题。模仿走向极端导致假冒伪劣猖獗,一些不知名的品牌借助模仿大品牌的包装来迷惑消费者达到销售的目的,久而久之就形成一种固定的思维模式,缺乏研究探讨的过程,没有挖掘自身的特点。如“脉动”这个饮料自上市以来以其独有的卖点和包装赢得消费者的亲睐。蓝色的包装瓶与极富动感的瓶贴设计将其运动型饮料的特征表现得恰倒好处,所以给消费者留下深刻的印象。而“怡冠”这个品牌在包装上完全模仿“脉动”,包括字体、色调都差不多,极易混淆。很多消费者容易将“怡冠”当成 “脉动”,但喝了之后才知道搞错了。现在像这样类似的例子不在少数,很多山寨品牌在设计上都效仿大品牌,山寨手机、山寨电脑等泛滥成灾,完全没有自身的特点可言。这也使得设计人员形成一种惰性,不愿去多思考,只从一个角度看问题,造成恶性循环。 　　(二)平面设计思维发展趋势 　　从单视角思维到多视角思维,这是促使平面设计良性循环的发展趋势。哲学中的视角主义认为“存在着多种可供选择和互不等同的概念体系或假设体系,在各自体系里都能解释世界,不存在权威性的选择方法”。视角主义的根本特征在于对一种固定不变观点的放弃,主张视角的多元性、多面化,认为对现实世界的解释不能是一元的、单向度的,而应该是多元的、多向度的,即多视角的。 　　一位哲学家曾用人们对立方体的认识来表现视角主义的思想。他说:“按照定义,立方体有六个面,但实际上没有人能同时看到它们,这六个面永远不可能同时出现在我们面前。当我说‘这是一个立方体’时,它身上的东西实际上多于此时此地我可以看到的东西。”因此,必须把现实看作一个变化着的动态系统,允许并提倡从不同的视角去感知、解释、创造对象。一元性是惰性的需要,多义性才是智慧的信号。任何一种视角的感知都无权自封是唯一的真理,因为旧有的感知总涉及被新的感知所否定的可能性,今天的真理也蕴涵着被推翻而沦为明日黄花的危险。于是,没有独断论和怀疑论都认可的真理;真理是在生成中被规定的,是它自身的修正和超越。 　　在艺术创作中,同一题材可以用某种方式处理,也可以用相反的方式处理,还可以用不同于这两者的一切中间方式来处理。艺术家由于种族、气质、教育、文化的差异,在同一事物上感受到的印象也有差别,个人根据自己独特的视角,从中辨认出一个鲜明的特征,对事物构成一个独特的观念。这观念一旦在其作品中表现出来,就在艺术店堂中加进了一件新的杰作。如对现实生活中吝啬鬼的刻画,世界文学史上有四大吝啬鬼形象。他们是英国戏剧家莎士比亚《威尼斯商人》中的夏洛克、法国剧作家莫里哀《吝啬鬼》中的阿巴贡、俄国小说家果戈里《死魂灵》中的泼留希金,还有法国小说家巴尔扎克《欧也妮#8226;葛朗台》中的葛朗台。同样是刻画吝啬鬼这个形象,但四位大师描写的角度揭示的问题都各不相同,各具特色。做平面设计亦是如此,应当从多个向度去思考问题,只有这样才能顺应设计发展的潮流,创作出独具特色的作品来。 　　 　　二、创意思维在平面设计中的体现 　　 　　在现实生活中,人们的思维方法常常是倾向有逻辑的正面认识事物,这种传统的思维方法在今天飞速发展的信息时代很难解决发生的