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两汉魏晋碑刻简体字产生原因的研究 　　摘 要:汉字的简化作为汉字发展过程中的一个非常重要的规律受到诸多因素的影响。而两汉魏晋时期正处于汉字发展过程的重要时期,不仅受到汉字本身发展规律的影响,也受到其它各种外部因素的影响。 　　关键词:两汉魏晋碑刻 简体字 产生原因 　　 　　汉字的简化作为汉字发展过程中的一个非常重要的规律受到诸多因素的影响。而两汉魏晋时期正处于汉字发展过程的重要时期,不仅受到汉字本身发展规律的影响,也受到其它各种外部因素的影响。现对其总结如下: 　　一、汉字本身发展规律的影响 　　文字作为记录语言的符号系统,是人们进行书面交际的工具。而我们对于工具的基本要求就是便于使用。我们对于文字这一交际工具,要求其理想标准是:便于识读、便于书写、便于交际。其中便于书写是被人们当作第一要素考虑的。因而,人们自有汉字以来就一直不断地想方设法简化其字形。 　　当然,汉字并不能为了追求简便就一味地被简化下去,汉字的表意符号性质决定了汉字在简化过程中必然存在这两个方面的矛盾。汉字的表意性质要求汉字形体本身要尽可能地表达它所记录的意义,这就使得汉字在最初的以形表义的符号阶段其形体结构和线条都比较复杂。汉字进入以形会意的阶段后,虽然线条变成了笔画,形体结构也更加抽象,但是这与人们书写要求的简便仍然存在矛盾。就像王宁说的“汉字职能的发挥,是两个不可缺少的环节合成的,这就是书写和认读。就书写而言,人们总希望符号简单易写;而就认读而言,人们又总希望符号易识。然而越简单,就越容易丢失信息,给认读带来困难;追求信息量大,区别度高,就需要形象丰满,也就难免增加符号构形的复杂度,给书写增加负担。”[1]汉字也在这个矛盾中逐渐演变发展,并通过各种方式寻求二者的平衡。汉字系统也正是在这个矛盾的平衡到不平衡,再到平衡的变化中得以不断地向前发展的。 　　二、书写材料――碑刻载体的影响 　　秦代以来,尤其是从东汉开始,碑刻作为一种新的承载汉字记录语言的材料,被人们大量运用,当然这是与我国古代的丧葬习俗有着非常紧密地联系的。由于碑刻这一书写材质的特殊性,使得人们在书写镌刻文字时有其特殊的方式。首先,书写工具以刀代笔,这当然就限制了人们书写时的速度。其次,用来制造碑刻的材料都是坚硬的石板,对于那些字形繁复,笔画紧凑的字形镌刻起来难度当然会很大。这就使得书写者和刻工喜欢追求较为简易的字形。具体来说有如下方式(本论文编号参考毛远明先生《汉魏六朝碑刻校注》碑刻图片编号,线装书局,2008年): 　　(一)相似笔画相邻并且较多时,就采取适当省略笔画的方式。比如“害”字作(0055),其构件“丰”中有三个相邻的横写笔画,并且构件“丰”在整个字体的中间,使得整个字形笔画太过紧凑,于是简体就省略了一横。再如“善”字作(1322),它的省略更加多,不仅相邻的四横变成了三横,还省略了夹在其中的两点。 　　(二)相邻构件相同,在不影响表意的情况下可以省略一个。比如“?@”字,它有两个完全相同的构件“糸”,于是就可以省略一个变成了简体字(0165)。再如“?`”字作(0036),中间三个相邻的构件“口”省掉了一个。 　　(三)相邻笔画贯穿相连,或相邻构件和笔画粘合。如“娉”字写作(0159),构件“由”和构件“?@”相邻的横笔画粘合变成了一横。如“?颉弊肿?(0074),其中构件“??”由三个“土”组成,其中下面的两个“土”中的两横就在镌刻时分别贯穿相连,并且相连后最下面的一横又与构件“兀”的横写笔画粘合重叠。 　　(四)由于镌刻先后顺序不同致使某些笔画被遗忘而省略。我们知道由于碑刻材料的特殊性,刻工们在刻写文字时,往往会先刻相同方向的一组笔画,再刻另一方向的其它笔画,特别是那些横写笔画或竖写笔画较多的字。这样就很容易在刻完一组笔画后而忘刻另一方向的笔画。比如“??”字(0069),其中的构件“丰”就写作了,不仅少刻了一横,而且还忘刻了竖笔画。再如:?V,(0184);思,(0067);?,(0105)。 　　三、各种书体的影响 　　书体对汉字的结构有着非常重大的影响。篆书在向隶书的转变过程中使得汉字发生了汉字史上最大的一次简化,不仅是从线条到笔画的变化,也包括汉字构件的变化。隶书之后汉字虽然在整体结构上的变化不大,但不同书体的出现使得汉字的形体有很多种不同的写法。王力先生曾就书体变化作如是说:“隶书是为简易而创造的,此风一开,大家更向简易的道路上走去,于是有了草书。……草书是尽可能把隶书每字的笔画连接起来成为一两笔,那当然是很省事了。但是,这样就走到了极端,学会了隶书的人不一定能看懂草书;写字的方便带来了别人认字的麻烦,于是又产生了行书。行书可以说是把隶书简化了而又参用草书笔画的一种文字。楷书是汉字字体的最后形式。它只是隶书的变体,所以有人叫做‘今隶