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民族唱法的技巧刍议 　　在声乐教学实践中，常常会因声音的“靠前”、“靠后”和声音位置的高低来定论是否符合民族唱法声音训练要求等问题而产生异议。在声音训练和声乐教学上，这是长期以来一个具有普遍性的问题，由于歌唱的发声多种多样，民族、风格、语言、学派等的不同，也就见解各异。千百年来，中国历代声乐家们对民族声乐唱法的特点和规律都曾作过精辟的论述，并从不同的角度阐述了中国民族唱法对歌唱的吐词咬字、歌唱呼吸、发声、共鸣、润腔及情感表现的要求、规范和审美标准。 　　一、 歌唱的语言 　　民族声乐在其唱法上首要的审美标准，就是清晰标准的歌唱语言。因为，语言是形成歌唱的民族风格的主要特征。“字正腔圆”曾是戏曲音乐的术语，但近十年来在声乐范畴中已被广泛使用，并且这一术语，已作为歌唱读字的要求与声乐美学的标准。明代魏良辅在他所著的《曲律》中所言：“曲有三绝，字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝。”“字清”位于三绝之首，足以说明歌唱吐字的重要性。吐字要清楚，首先字音要读准确。字音准确要按阴、阳、上、去四声的高低抑扬，把字唱正而不要把字唱倒。“腔由字生，字正而腔圆”，“以字生腔，腔随字走”如果字音不准确而有错误，声调就不会不顺当、不和谐，虽然声音响亮好听，但终究是不完美的。 　　其次，字音要唱清楚，还要掌握出字收声的要点，懂得正确使用唇、舌、齿、牙、喉“字音着力之处”发音器官和送出字音的方法，即所