贵州黄平革家传统蜡染艺术文化特色的研究.docVIP

贵州黄平革家传统蜡染艺术文化特色的研究 　　 　　（德州学院 纺织服装工程学院，山东 德州253023） 　　 　　 　　[摘要]贵州黄平革家传统蜡染蓝底白花，具有纹样丰富、工艺精致、手工意味浓厚的乡土风情。革家妇女的盛装以及各种生活用品，都喜欢使用蜡染花布装饰，而且革家本民族的文字、历史神话和典故都记载在传统蜡染纹样中，革家传统蜡染已成为革家人精神符号的象征。本文通过对革家传统蜡染的历史演变、造型特征、发展传承等方面的研究，认为它在造型、工艺等方面均具有浓厚的地域特色。通过对革家传统蜡染文化的解读，对进一步保护这一古老传统技艺、更好地传承中国民俗文化都具有一定的现实意义。 　　[关键词]黄平革家；蜡染艺术；民族文化 　　 　　 　　黄平革家地处我国贵州东南地区，历史上是在56个民族之外存在争议的一族，目前它被归类在苗族中，成为苗族的一个支系。革家在历史上以蜡染著称于世，其传统蜡染造型别致，图案纹样有均称且富于变化的独特风格，成为我国民族工艺中的一朵奇葩。 　　一、革家传统蜡染渊源 　　蜡染是一种古老的民间印染工艺，古称“蜡缬”，与“绞缬”、“夹缬”一起构成了我国古代染缬技艺的三大基本类型。黄平是革家人聚居之地，素有“蜡染之乡”的美誉，是贵州省三大蜡染文化基地之一。黄平革家传统蜡染文化历史悠久，我国先秦两汉时期，便开始在史料文献中出现。隋唐时称为“葛结”，应用普遍，唐代达到鼎盛。宋代以后因蓝印花布的兴盛而使蜡染衰退，并逐渐退至西南山区。明清以后，由于各地修志风兴起，革家蜡染这一传统民间工艺被频频编入志书，《贵州通志》记载：“用蜡织于布而染之，既取蜡，则花纹如织。”至今，这一古老技术仍保存在云贵山中，保留下来的革家传统蜡染工艺，与宋代典籍中记述的“点蜡慢”工序大致相同，目前看到的现存的蜡染盛装即是在朝时的遗物，见证了革家历史悠久的蜡染文化。 　　二、革家传统蜡染的形态特征 　　革家在历史上是少数民族使用蜡染最广泛的民族，除了制作服饰以外，也用蜡染制作门帘、挎包、被单、枕套、桌布、包袱巾等各种生活用品，显示了浓厚的地域民族特色。 　　革家传统蜡染具有丰富的审美内涵，多取材于与民众生活相关的事物。首先，纹样组合主要以民族信仰、图腾神话为主，更多的则是植物动与物的简化形式，常见的纹样为蝴蝶、燕子、鱼、蝙蝠、石榴、缠枝花、野花、太阳、水波等。其次，造型以线条、几何形为主，通常以点线装饰其间，形成物中有物、物连物的形状，并且普遍应用二方或四方连续骨架构成图案，形象大胆变形，给人一种强烈的装饰性感受。最后，艺术形象中含有丰富的文化隐喻。通过运用感性形象 “龙凤图”、“山水雀鸟”、“蜂蝶飞舞”等图案，把革家民族内在的情感投射到视觉感知中，对其进行形象化观照，使其人格化、理想化，由超越世俗的现实生活进入自由的主观审美世界，表达了对幸福生活的追求与向往，演绎出了革家民族淳朴而炽热的精神情感。 　　革家传统蜡染既来源于生活，又摆脱了自然观念形态的束缚。它并不以模拟自然为追求目标，很多具象的事物经过抽象、夸张而提炼出新的视感形象，这些图案纹样虽与自然形态具有较大反差，但却能给人以丰富的联想，获得纯美的享受。 　　三、革家传统蜡染工艺特征 　　蜡染在贵州称为“蜡花”，制作蜡花则称之为“点蜡花”或“点蜡幔”。革家传统蜡染不仅融合了贵州其他少数民族蜡染工艺的特质，而且在自身工艺方面对选材、制作过程等都细细考究，工艺制作更趋精细、复杂。 　　（一）材料选取 　　革家传统蜡染主要原料是布，以棉胚布为主，也常使用白麻布，蜡为蜂蜡，现因白蜡松脆、易出现裂纹价钱便宜等特性多选用之，染料为卤灰汁、适量蓝靛、白酒调制而成的泥状兰靛染料。其他辅助材料是瓦钵、火盆，用以熔蜡，染桶用来染色，平木板用来垫布块描蜡，铁锅与肥皂用来皂煮与脱蜡，草杆或竹片用来量取距离，剪纸花样用来调整造型位置。这里最值得一提的是，革家传统蜡染绘制工具较为特别，它是用两块铜片制成刀口微开而中间略空的半圆形、三角形、斧形与木柄组成的数把大小不等的点蜡工具铜蜡刀，名“点蜡刀”。这种铜刀不仅可以用来描绘不同粗细的蜡线，而且使做蜡更容易冷却凝固，蘸蓄蜡料更加方便。 　　（二）工艺制作过程 　　革家传统蜡染的制作方法一般是先用蜡绘花于棉布上，后用蓝靛染缸染之，再用水皂煮，最后去其蜡质，清洗而成。得到的蜡染花布其色彩丰富，具有较强的装饰效果。 　　1. 练布 　　将含有胶质、蜡质、浆料和杂质的棉麻等天然纤维布料，经过若干程序处理，使其去除各种杂质，这个过程称之为“练布”。一般，练布有泡水、搓揉、捶打、草木灰汁练煮、日晒、清洗等步骤，这样处理的结果可以使白布更加洁白、柔软，而且使后续的白布吸色度高，蜡染花纹清晰。 　　2. 布局 　　将洗练好的白布平铺在一块平面光