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试论当前文学批评症候 论文 在市场经济条件下和大众文化语境中，当 前的文学批评越来越失去了自己独立坚贞的品格，表现出 批评家主体性与批判精神缺失、文学批评与文学及现实人 生隔膜、追求娱乐化及深厚文化底蕴逐渐消弥等症候。 论文关键词：文学批评症候批判精神大众文化 自上个世纪90年代以来，伴随着改革开放的不断深入 和市场经济的逐步确立，消费社会逐渐形成，普遍意义的 一元价值权威解体，中国开始进入一个价值分裂的多元化 时代，个人的自由思考有了真正的空间与可能，文学批评 拥有了宽松的生存环境和千载难逢的发展契机。然而面对 丰富、复杂的价值选择、审美选择，许多批评离弃了价值 的绝对性，失去了基本精神的节制和召唤，又转身陷入了 无边的相对主义的泥潭，越来越失去了自己独立坚贞的品 格，表现出如下症候：批评家主体性与批判精神缺失，文 学批评与文学、现实人生隔膜，追求娱乐化、深厚文化底 蕴逐渐消弥，等等，病体恢恹，精神萎靡，以致文学批评 “失语”了、“消亡” 了的呼声不绝于耳。 只有当人处于与客体的特定关系中并处于对客体的主 动、主导地位时，人才具有主体性。文学批评作为文学（包 括现象、思潮和作家作品等）的解读和评判，是以文学为媒 介来表达一种人文精神，一种文化立场，是文学健康发展 的动力性、规范性、建设性因素。而当下，在市场经济这 只“看不见的手”操控之下，一些批评家占主导地位的观 念是功利意识，受利益驱使，许多批评家在种种诱惑之下 变得越来越现实，加之思想的解放，价值观念的多元化， 他们浮躁不安，难于真正静心自主地进行学术思索、真理 的探讨，这使得他们在进行批评时，很难占据主动、主导 地位，发挥主体性。 鲁迅先生曾经在中愤慨地指责当时的文学批评“不是 举之上天，就是按之入地”，而近一个世纪后的当今文坛， 这种现象不仅没有消亡，反而大有愈演愈烈之势：恣意吹 捧哄抬遍地开花，无端的贬斥指责漫天飞舞，甚至大搞人 身攻击。我们看到，在名目众多的作品、作家研讨会上， 一些批评家缺乏实事求是的精神，往往注重涂脂抹粉而忽 视本真色彩，恣意锦上添花、夸夸其谈，漫天飞舞的是朋 友式批评、赞歌式批评、圈子批评、炒作批评、红包批评 等“伪批评”。这些文章往往缺乏宏观的视阈和高屋建瓴的 气度，呈现出就事论事的批评状态，甚至仅就某部作品展 开介绍性批评，格局小，视阈窄，以至于有些批评仅仅起 到了类似于内容简介的作用，不能以理论视角展开深入研 宄，将其提升到一种文化现象。更有甚者，毫无批评良知 可言，极尽吹捧之能事，比如，“赵丽华事件”中，其所谓 的“口语诗”，普通网民都不忍卒读，以恶搞的方式表达 自己的愤怒，而却有不少评论家大肆拔高，如称其作“写 诗不求专做，不求浓妆，不以华丽的辞藻去哗众取宠，但 又不流于直白，寓深刻的情感于朴素的外表中，蕴味十分 深远，也即是淡抹而留有余芬。”此文之下，两千多网民的 跟帖，以各种各样的形式拷问批评家的水准与良知，发泄 着自己对他们的痛心和谴责。还有一些批评是骂声一片， 在百度中输入“文学批评骂”，相关网页竟达71700之多。 无论是“韩石山大战谢冕师徒”、“余秋雨文坛受困”、“王 金之战”，还是最近的“韩寒与白烨等人的互骂”，都是 “骂”字当头，使整个文坛乌烟瘴气、狼狈不堪。批评家 主体性的迷失与堕落使得文学批评标准日益主观化、随意 化，谁都可以言说，怎么言说都行，没有任何条条框框， 没有任何约束，造成了批评漫天飞却零敲碎打不成气候的 局面，没有了真实可信可言，导致社会公信度直线下滑。 不仅影响了文学批评的深入与深刻，而且导致了读者的无 所适从和放弃。当下的文学批评的失范已经导致了主体思 想的滑坡和文学受众的疲惫与不屑。另外，一些文学批评 还严重地受到诸如身份、地位、性别标准等非文学性的干 扰，艺术性、审美性反而不是文艺批评的取舍标准。而这 些缺乏思想深度和力度的判断，必将会导致表述的上的平 庸、效能上的无力，也严重挫伤了读者的阅读兴趣，造成 了大量读者的流失。 批评家主体性缺失导致了文学批评批判精神的缺乏。 根据韦勒克所作的词源学的考察，希腊文中的“kites ” 一 词乃是批评(cr iticism)的来源，该词在希腊时代意为判断 者文学批评的任务之一就是对文学现象作出判断，指出所 评作家作品的优点、缺点，分析、揭示作品中所展示和蕴 含的意义，批判性是文学批评题中应有之义。“文学批评的 批判精神是指批评主体应与批评客体保持一种超越性的关 系，批评应有能力对客体做出独立的价值判断……批评家 应有超越于批评对象的识见与眼光，应敢于提出问题，应 有对不良的文学现象做出诊断与批判的勇气，既不为贤者 讳，也不屈从于外在的力量。”不少批评缺少的恰恰是这种 “超越性”的独立价值判断能力，不信口开河地进行空洞 的说教或理论的贩卖者有之，屈从