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试从木心美术馆谈博物馆的空间的设计 　　摘 要：博物馆空间“如何设计？从哪入手？这些问题历来为博物馆研究者所关注。但是在实践过程中，博物馆审美性与实用性常常存在矛盾。如何解决这些矛盾？本文试着从试从木心美术馆设计来谈博物馆空间设计如何兼顾实用性与审美性。 　　关键词：博物馆空间；木心美术馆；审美性；实用性 　　博物馆空间“如何设计？从哪入手？这些问题历来为博物馆研究者所关注。但是在实践过程中，博物馆审美性与实用性常常存在矛盾。如何解决这些矛盾？本文试着从试从木心美术馆设计来谈博物馆空间设计如何兼顾实用性与审美性。 　　有关博物馆空间设计研究，更多研究从博物馆建筑角度来论述，如比尔?希列尔（Bill Hillier） 在《空间是机器――建筑组构理论》提出空间句法理论，这个理论在国内影响较大，国内建筑界也做了详细介绍。哈德森《博物馆建筑》、布鲁诺?塞维《建筑空间论》、赫曼?赫茨伯格《建筑学教程：空间与建筑师》等从建筑空间本身来论述。从博物馆不同空间功能来论述，罗杰?S?迈尔斯的《博物馆观众》有所涉及。曼纽尔?戈特朗《博物馆建筑与空间设计》从建筑本身、内部设置、光线运用等方面归纳其在设计方面的特色以及应遵循的标准。但目前在国内更侧重展示空间研究，刘华东、郭红玲《展示空间设计》、吴亚生《展示空间――设计实践与探索》、方卫等《空间展示创意与设计》、王雄《展示设计实践系列丛书――文博展馆空间设计》等详细论述了博物馆展示空间设计。应该说从审美性角度来看，这些论著从不同方面展开论述。但是博物馆空间展示是实用性与审美性兼顾特点，虽然有所涉及，为此这方面研究相对比较少。 　　在博物馆建设实践过程中，博物馆实用性与审美性不能兼顾，常常导致博物馆资源的浪费，如广东省某市博物馆，建成后的博物馆交付使用后，发现内部空间设计完全不符合博物馆陈列展览需要。展厅相对比较狭窄，一些稍微较大展览根本无法展示。过分强调博物馆外在形象而忽视博物馆实用性这是国内博物馆一大弊端。一则在国内博物馆基本是市政工程，在设计上往往追求形象，成为城市坐标。二则博物馆本身也在追求新奇险怪风格。 “当博物馆建在相对稳定、独立的传统环境中时，如果片面强调建筑的脱颖而出，往往只能造成环境的混乱和建筑在环境中的孤立。但是如果简单的模仿传统环境又会造成时光倒流的错觉或低层次的媚俗。” [1]相对来说，浙江乌镇木心美术馆将外在建筑与内部空间设计比较成功的具体案例。为此本文试着从该馆一些设计来探讨博物馆实用性与审美性兼顾。 　　木心美术馆2015年开馆，该馆坐北朝南，占地6，700平方米，位于浙江乌镇西栅景区内，整个建筑跨越乌镇元宝湖水面，与建筑与水面共存。“致力于纪念和展示画家、文学家、诗人木心先生的毕生心血与美学遗产。这不仅是一座收藏过去时的美术馆，而且是向未来开放的精神指向和学术空间。” [2]该馆由贝聿铭弟子、纽约OLI事务所冈本博、林兵设计督造；馆内设计与布展，由OLI设计师法比安主持。根据木心美术馆官方网站介绍该馆首次完整展示木心先生的绘画与文学作品。设五座永久性专馆，长期陈列木心作品，由绘画馆、文学馆、狱中手稿馆及影像厅组成。两座特展馆将推出对木心构成重要影响的世界性艺术家年度特展。目前展示了《林风眠与木心》、《尼采与木心》。[3]木心美术馆建设中在国内外评价相对比较好，对于博物馆空间建设有一定参考价值。该美术馆主要通过三个方面来处理美术馆的空间审美性与实用性： 　　首先，整体建筑简洁与内部空间简约相呼应。从该美术馆外在建筑看，建筑风格带有现代主义的烙印。该馆修长而极度简洁，具有很强秩序性。整体建筑与景区内江南建筑形成鲜明对比，但是没有显得很突兀。外部空间简约没有任何装饰，只是清水混凝土外立面。也就是密斯?凡?德罗（Mies van der Rohe）所说的“少就是多”概念。同时全馆由三五方现代几何造型起伏衔接，具有很强雕塑感。因此在外在空间设计上，建筑师希望通过建筑空间展示将观众带入木心复杂的内心世界。即通过建筑空间将木心文字与画所展示空间呈现出来。 　　从内部空间展示看，简洁而静谧。丽莎?C.罗伯茨说：“展览本身就是一种阐释性行为，但是有些博物馆专业人士无法认识到这一点。选择和摆放物件的过程实质上就是一种虚构；就其本身而论，它就是虚构者试图表现一个物件所可能阐释的故事。”[4]陈丹青在接受凤凰网采访时谈到：我对美术馆实际上没有预期，因为我没有做过美术馆，我甚至想象不出来这个美术馆是什么样子，这是第一。第二，美术馆是两位美国公司的设计师设计的，馆内部分是那位法国的法比安设计的。但等他们弄好以后，我跑进去看，我觉得他们虽然跟木心不熟，法比安甚至从来没见过木心，但还是从他的作品上一下子抓住了木心的一个特质，就是简约、少、尽量空灵、整洁，尤其是他们选的这个底色，他们选了