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当代女性作家审美心理剖析 　　摘 要：艺术家的审美心理是一个复杂的建构过程，其相应的审美意识也一样。而两性审美意识之间也有着很大的差异，这在我们当代作家的作品中有着很明显的表现。在当代众多女作家的小说――审美文本背后，潜藏着当代女性作家独特的审美心理，我们通过对其审美心理建构的分析，就可以看出当代女性作家审美心理的特征。 　　关键词：女性意识；女性审美心理 　　纵观中国几千年历史，女性的地位无论是在社会中还是家庭中还是审美活动中，其主体性都是缺失的，也就是说女性没有作为主体而存在；她们只是社会、家庭或审美活动中的对象，一个相对于男性而言的审美对象。她们不能成为作家、艺术家，不能走上政治舞台。但是随着时代社会的发展，女性主义开始盛行，女性开始成为这个社会、家庭、审美活动中主体，开始了美的创造，展现出其独特的审美心理和作为审美主体的特征。而本文以当代女性作家的小说作品为背景来分析、展现女性独特的审美心理及特征。 　　一、女性审美心理的建构 　　审美心理的发生与建构是一个复杂而庞大的系统过程，体现于日常生活经验在审美主体自由心态中经审美反思而审美化的过程，主要包括了对生活经验的超越和自由心境的出现、审美欲的释放，审美反思中的感受与理解，从不自觉到自觉意识、从混沌状态到澄明有序状态，从生活经验转化为审美意识系统。简单地说，审美心理的产生，是审美主体的内在心理意识与审美对象之间相互交流互动后的结果。那么审美主体在自然审美和生活审美基础上所产生的内在心理意识则是造成审美心理产生的基础条件，所以对于男人和女人而言，内在的心理意识的不同则使得男女作家的审美心理结构不同，故而其作品――审美文本所表现的审美主体的审美心理特征也就不相同了。 　　首先来看，作为女性作家而言，构成其审美心理结构（审美意识系统）最独特的最根本的基础还是女性心理这一要素。从中国传统社会到现代女性多是以那种柔弱、敏感、情感细腻 、追求完美、爱好纯洁、尊娴静崇灵巧的形象展现给世人。这样，毫无疑问就会把女性作为审美主体或社会主体这一形象忘却，如同陈染的《无处告别》中的黛二这一人物形象一样，活在男性的权威下，迷失了自我。或许，这样的人物塑造，这样的文本所展现的作家审美心理代表了广大女性的审美心理常态；但是这只是因为她们的审美活动在进行的过程中受到了一定环境、一定文化背景、一定历史条件的影响，所以其形成的生活审美意识直接源于生活，显然就直接具有了传统女性的心理。 　　其次，在审美心理这个复杂的系统中，审美意识占有着重要的地位，它是自觉的、理性的；也就是说当审美主体进入到审美活动或审美创造中，其主体内在意识就表现为一种自觉的意识存在于主体的审美心理结构中。而对于女性作家而言，也一样。我们中国的大多数女性的女性意识主要包括两方面：特有的女性生理和心理机制，在时代中形成的“翻身”意识（即要求自由、平等、有政治地位、有权益…）。而女性特有的心理与生理机制，就直接促使了我们的女性作家在创作中以其特有的方式、视角、维度去体验感悟生活、世界与对象，从而区别于男性作家，脱离男性意识系统的掌控。比如铁凝的《哦，香雪》中这样描述“一轮满月升起来了，照亮了寂静的山谷，灰白的小路，照亮了秋日的败草，粗糙的树干…”这便是她以女性意识中的独特的体验去感受自然与社会现实之间的差距，用她内心最真实的色彩反映来体现其情感、生命。而另外一个方面人们常说的女性意识则指的是女性权益的争取，地位的提升，人生的自由平等等要求。这是在“五四”运动之后开始兴起发展的，她们有了精神上的追求、人生实践中的反抗，开始诉求或追求新的价值，实现自我。而当代女性作家则更是突出这一点，她们把自身的诉求、反抗或追求与审美对象相融相观照，在进行审美创造时产生的艺术审美意识就会具有一定的亲切感、理性力，从而影响其理想审美意识的形成。如同张爱玲的小说《倾城之恋》中的白流苏一样，她的人生充满着反抗与追寻，她是为实现自身的价值而活的。 　　所以说，女性心理、女性意识是建构当代女作家的审美心理结构的关键因素。我们在分析其审美文本的时候，应该注意到女性独特的审美心理意识对其创作的影响，这样才能从深层去探究作家的审美心理。 　　二、当代女性作家的审美心理特征 　　我们在前面分析了女性审美心理的建构与女性心理、女性意识有着巨大密切关系；而这些关系反映在作家创造的审美文本中则是突出了作家的审美心理结构特征。她们从审美感知、审美情感、审美想象、审美价值追求的等方面来展现其审美心理的建构。 　　第一，色调运用充分。在当代女性作家的作品中，我们可以看出她们作品中运用到的色彩描写是男性作家无法比拟的。文学作品的创作是审美活动，也是作家艺术思维最活跃的阶段；这期间作家（审美主体）的形象思维来回跳跃，来回与生活、自然等审美对象碰撞、交融，不断去感知、体