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浅述基层舞台小品创作结构 　　摘要：本文作者结合自己在基层小品创作的经历，浅谈了对小品创作结构的一些认识。并从小品规定情景的设置、小品常见的开场、冲突、结尾等方面结合自己创作的作品经验进行了简要的分类和分析。 　　小品，顾名思义是指小的艺术品。戏剧小品最初是由培训演员的“元素训练”发展而来的。1983年中央戏剧学院表演系的一个观察生活练习《买花生仁的姑娘》搬上了春晚的舞台后，戏剧小品在全国兴起，已成为文艺舞台上不可或缺的一种独特艺术形式。随着人民群众对小品的需求，目前除了专业从事小品创作的作者外，越来越多的业余爱好者也积极参与创作，尤其是在基层。但是，往往由于把握不好小品的写作结构，小品创作往往不到位，演出效果不尽如人意，在人民群众中也得不到好评。 　　小品是一个有机的艺术整体，从结构上说，它也有开端、发展、结局，也有起承转合的过程。它的优势是短小精干，同时它的难点也在于此，试想要在最多不超过十五分钟的时间内表达主题、塑造人物、展开情节、突出矛盾、构置结尾又是谈何容易，所以我认为小品创作在某种层面讲就是要创造好的结构，只有运用更严密、紧凑和巧妙的结构，才能最大限度地利用时间、空间，从而做出一部好的作品。在此，结合我本人的十多年的基层创作、演出经验，就如何创作小品的结构谈一点不成熟的看法： 　　一、规定情境的设置 　　小品和大戏的规定情景不同，大戏的规定情境往往只是前提，只起一个开头引入剧情的作用，而小品的规定情境则常常是整个小品赖以支撑的支柱。剧作家梁秉坤在谈到小品的规定情境时说：“只有不曾见过的、出奇致胜的又耐人寻味的规定情境才适于小品。这种规定情境如同胶水一样，可以一下子把观众粘住。”我认为一个好的作品往往是从如何营造一个好的规定情境入手的，有些小品之所以平淡乏味，就是因为缺乏一个好的规定情境。因此我们必须在合理的情况下设置有利于推动故事的发展、有利于矛盾冲突的展开、有利于人物内心活动的规定情景。如我创作的《幸福家园》的规定情境是：一对富裕的维吾尔族老夫妻因记者的突然来访，两人事先又没有构成默契，大婶喜欢说，可又说不到点子上，再加上大叔害怕大婶，当记者在采访时，由于紧张，于是就产生了极妙的喜剧效果。 　　二、开场 　　小品的开场是浪费不得，因此应当是简明、清楚，用最短的时间迅速交待人物的身份和上场的目的，尽快进入剧情，切忌拖泥带水，我们有时会碰到这样的情况，小品演出快两三分钟了，都不知道场上在干啥，这样的作品多半要失败。一般情况下在小品创作中常见的开场有三种： 　　（一）自叙式开始 　　这种开场也叫自报家门式开场，在中国传统戏曲中，是一种很常见的交待人物的方法，一般上场后会用“我是…”“今天我…”，上场就交代了人物和即将发生的事等，简洁明快，这种方法在小品中得到了广泛的应用。如我创作的小品《汽车兵的情怀》的一开场就是新兵的台词：班长，这是啥鬼地方呀，都三天了一个人也没有，车队也不回来，吃的也没有，除了这破车，就是你这破人。就这么短短的几句话就向观众交代了地点、人物、人物之间的关系、事件等等。 　　（二）冲突式开始 　　冲突式开场是我较喜欢的一种开场方式，它的特点是开门见山，冲突出现的越早，就能给冲突的发展留下尽可能大的篇幅。同时，这种开场会吸引观众，激发观众的好奇心和期待感，然后在冲突中介绍人物身份和关系。如：我参与创作的反映疯狂网购的作品《包裹》，一开场就是妻子拿着菜刀“你别拉着我……”冲出，丈夫紧紧的拉着妻子的胳膊跟出说“有话好说，你先把刀放下……”这样就会对观众产生了“这是怎么啦？”“他们要干嘛？”的疑问，从而会集中注意的看下去。 　　（三）情景中开始 　　采用这种形式开场的较多，一开始没有激烈的冲突，人物上场后也不是自报家门，而是通过生活常态化的对话和行为展开，逐步的交待人物的身份和上场目的。如小品《跑题儿》的开场是这样：（王计生和主任一前一后出场）主任：我都跟人家说好了，成不成你得见个面呀。计生：主任，您就别为我的事瞎操心了。主任：我瞎操心，你妈一天往我哪儿跑三趟，我可是为你妈打了保票了，这次再介绍不成，我就把居委会主任给辞了。计生：我回来探家您都给我介绍三个了，可没说几句话，姑娘就跑了。主任：那你怨谁，有你这样谈恋爱的吗…… 　　三、矛盾冲突 　　以前我们常说“没有冲突就没有戏”，我觉得应该是“没有矛盾冲突就没有戏”，因为冲突不应该只是外在的肢体或行为上的，它更多的应该是内在矛盾上的反映。小品离不开冲突，但是和冲突强烈的大戏比起来，小品的冲突有自己的特点。 　　（一）矛盾冲突设立要简单 　　一般说来，小品不适合表现太大、太复杂的冲突，不适合描写太重大的主题，小品的冲突都是比较简单，比较容易解决的冲突，不能去追求它本身承载不了的大的矛盾，应该是以小见大。有的作者不明了小品冲突的