由大观园建筑景观命名浅述清代园林审美情趣.docVIP

由大观园建筑景观命名浅述清代园林审美情趣 　　摘 要：笔者根据《红楼梦》第17、18回中大观园各处建筑及景观得名的相关段落，从建筑学视角，讨论建筑、景观的名字与建筑本体交相映生的趣味，并对清人的审美情趣进行分析。 　　关键词：红楼梦；大观园；园林题字；清代园林；古典建筑；审美情趣 　　1 大观园的地位 　　1.1 大观园之于红楼梦 　　大观园是《红楼梦》中为元春省亲，贾府修建的别墅，元春题名“大观园”。省亲后，贾宝玉及诸钗搬入大观园中，在120回本的《红楼梦》中，有36回、87处同园林有关。大观园是红楼梦故事展开的重要场所。《红楼梦》自第16回开始建造省亲别墅，这座私家园林见证了宁荣二府的兴衰演变。 　　1.2 大观园之于清代园林 　　清代是中国历史上园林建筑高度发达的时期，从南方的私家园林到北方的皇家园林，造园运动在清代规模空前。正如清帝多喜园居，《红楼梦》中大观园也成为多位主角的日常居所，这从侧面反映出园林在清人日常生活中所占的地位。笔者从原文入手，通过曹雪芹的直观描述，透过红楼梦17回中的文字，以建筑学的视角，去体味清人的园林审美情趣。 　　2 相关原文解析 　　红楼梦第17回中省亲别墅工程告竣，贾政率门人清客游园暂拟灯匾联悬，并试宝玉才学。 　　众人游园自正面始，曹雪芹对园门描述“无朱粉涂饰”“一色水磨群墙”“雪白粉墙”，突出园门素淡雅致。贾政命人推门，开门见山，一带翠嶂直入眼帘，将园内景色遮罩，避免了平铺直叙将整个园内景观一览无余，采用障景的手法。对于山峰的取名，贾政门下清客提出“叠翠”“锦嶂”“赛香炉”“小终南”等，曹雪芹指出“将些俗套来敷衍”。因此将着重分析贾宝玉所题。宝玉指出“并非主山正景”，只是游园引子，用典自王维《题破山寺后禅院》“曲径通幽处，禅房花木深”。王维有“诗佛”之美誉，作品被人称道为“诗中有画，画中有诗”。借王维一句“曲径通幽”，来凸显此山引导、过渡的作用，强调其是游园一行人的开端。接下来，贾宝玉为亭命名“沁芳”，并七言对“绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香”。“柳”“借”“翠”体现了园林中常用的借景手法，“花”“分”“香”使用了通感手法。 　　众人下一处景观“潇湘馆”，贾宝玉命名“有凤来仪”。“有凤来仪”出自《尚书?益稷》“箫韶九成”，此处题“有凤来仪”尽显院落通透飘逸之感。同时，此处是元妃省亲所至第一处，“凤”也是对元妃的衬合。后文贾宝玉作对“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉”，侧面体现了环境之清幽。通过“烟尚绿”刻画出庭院中千竹之绿，“指犹凉”则着重描述建筑通透。 　　接下来重点描写稻香村，以青山为嶂，移步换景，山怀一绕，豁然眼前的便是那矮墙稻茎、杏花似火、茅屋杂树、青篱土井、良田美蔬。留待题字的石碣就在篱门旁，田家风范并不适合匾额上悬，宝玉用典自“红杏梢头挂酒旗”，取“杏帘在望”四字，又借“柴门临水稻花香”命此景稻香村之名。 　　在被贾政问及时，贾宝玉表明自己认为此处不及“有凤来仪”。并从“天然”起表达了对于稻香村一景的不认同。“远无邻村，近不负郭，背山山无脉，临水水无源，高无隐寺之塔，下无通市之桥，峭然孤出，似非大观”。宁荣二府尽显富贵，省亲别墅中置茅屋稻田，乍看之下一洗铅华，然无法融于环境，略显造作生硬。这在某种意义上也传达了清人的“场所精神”。 　　正如赖特的流水别墅“像是从环境中生长出来”最为人称道，稻香村雕琢有余，却不是此处环境所能生长出的产物，也只落得“虽百般精而终不相宜”。不难看出清人的审美情趣，园林虽是人工景观，但在造园时，景观不宜与场地本来的气质冲突。“远无邻村，近不负郭”是指周围无村落；“背山山无脉”，郭璞在《葬书》中提及山与脉的关系，有山无脉，则无法承地气；“水无源”则易竭；田舍上无塔寺，下无桥市，只一田舍，形单影只，孑然宁荣府邸恢弘省亲别墅中，不免突兀。 　　众人下一处所至是“蓼汀花溆”。曹雪芹借贾宝玉之口评价“武陵源”及“秦人旧舍”不当，此二题出自陶渊明《桃花源记》“避秦时之乱”，不具瑞意，有悖于中国人自古以来对于祥瑞的追求，自然不妥。而宝玉取“蓼汀花溆”四字，抛开红学家们的黛钗之争，单从园林角度分析，“蓼汀”用典自唐代罗业《雁》诗“暮天新雁起汀洲，红蓼花开水国愁”。由于原诗意象萧瑟，后文元妃省亲指出“‘花溆’二字便好，何必‘蓼汀’？”也是与上文贾宝玉对于“武陵源”和“秦人旧舍”的不赞同的呼应。“花溆”从唐代崔国辅《采莲曲》“玉溆花争发”中来，原诗表现的是采莲的热闹场面，“玉溆”突出水之温润，“花争发”表现了花朵竞放的生机与活力。“蓼汀花溆”四字为大观园一景做题，直接描述出此处浅岸白堤，草长花明的景象。而建造时，便有采莲船的规划，用典自《采莲曲》也是与此相呼应。 　　众人接下来所至的便是薛宝钗在大观园中的住处――蘅芜苑。宝玉所选“蘅芷清