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音乐美本质初析 　　【摘要】音乐的美既包括主观的情感表现,又包括客观的自然属性,两者相互联系不可分割。正确把握美的本质,必须坚持马克思主义辩证唯物主义和历史唯物主义的基本观点,从整个人类历史的发展中,从人类认识世界、改造世界的伟大实践中去研究美、考察美,把握美。 　　【关键词】本质;音乐美;马克思主义;哲学 　　 　　19世纪西方音乐美学的发展出现了前所未有的繁荣景象。浪漫主义的情感论音乐美学的发展达到了鼎盛时期。正是在这一时期,爱德华#8226;汉斯立克(EduardHanslick1825―1904)发表了他著名的长篇论文《论音乐的美―音乐美学的修改刍议》。正是在这篇著作中,作者全面否定了情感论音乐美学,提出了一种被后人称为“自律论”的音乐美学主张。19世纪的后半叶一直充斥着浪漫主义的情感论音乐美学与实证主义的自律论音乐美学的争论,即自律论与他律论。 　　汉斯立克在《论音乐的美》中提出“音乐美是一种独特的只为音乐所特有的美,这是一种不依附、不需要外来内容的美,它存在于音乐,以及音乐的艺术组合中。”,[1]“音乐不描写任何情感,既不描写确定的情感,也不描写不确定的情感。”[2]他断言:“音乐的内容就是乐音的运动形式。”所谓“自律论”,即认为音乐只能表现它自身的东西,不能表现任何它以外的因素,音乐不能表达人的思想、情感和意志。所谓“他律论”,即认为音乐是人类的一种艺术活