陈洪绶晚期人物画变形风格分析-美术学专业论文.docxVIP

PAGE PAGE IV 目 录 中文摘要 I 英文摘要 II HYPERLINK \l _bookmark0 引 言 1 HYPERLINK \l _bookmark1 1 陈洪绶人物画造型特征概述 2 HYPERLINK \l _bookmark2 1.1 陈洪绶人物画造型风格的演进 2 HYPERLINK \l _bookmark3 1.1.1 严谨中见拘谨的早期画体2 HYPERLINK \l _bookmark4 1.1.2 走向变形夸张的中期画体3 HYPERLINK \l _bookmark5 1.1.3 进入高古奇骇的晚期画体4 HYPERLINK \l _bookmark6 1.2 陈洪绶晚期人物画变形的特征 5 HYPERLINK \l _bookmark7 1.2.1 高古的装饰5 HYPERLINK \l _bookmark8 1.2.2 奇特的夸张6 HYPERLINK \l _bookmark9 2 陈洪绶晚期人物画变形的成因分析 8 HYPERLINK \l _bookmark10 2.1 自身经历及个性的影响 8 HYPERLINK \l _bookmark11 2.2 改朝换代下政治经济环境的影响 10 HYPERLINK \l _bookmark12 2.3 明代木刻插图艺术的影响 11 HYPERLINK \l _bookmark13 3 陈洪绶晚期人物画变形特征的具体表现 13 HYPERLINK \l _bookmark14 3.1 各种人物的夸张造型表现 13 HYPERLINK \l _bookmark15 3.1.1 男性的造型特征13 HYPERLINK \l _bookmark16 3.1.2 女性的造型特征14 HYPERLINK \l _bookmark17 3.1.3 老人的造型特征15 HYPERLINK \l _bookmark18 3.2 形体上的夸张 16 HYPERLINK \l _bookmark19 3.2.1 头部 16 HYPERLINK \l _bookmark20 3.2.2 衣褶17 HYPERLINK \l _bookmark21 3.2.3 背部 18 HYPERLINK \l _bookmark22 3.3 人物画线条中的造型美 19 HYPERLINK \l _bookmark23 3.3.1 遒劲沉稳的粗线转折19 HYPERLINK \l _bookmark24 3.3.2 高古游丝的细线转折20 HYPERLINK \l _bookmark25 3.3.3 刚中带柔、方中有圆的线条韵律美21 HYPERLINK \l _bookmark26 结 语 23 HYPERLINK \l _bookmark27 参考文献 25 HYPERLINK \l _bookmark28 附 录 27 HYPERLINK \l _bookmark29 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 31 HYPERLINK \l _bookmark30 致 谢 32 ①翁万戈：《陈洪绶》 ① 翁万戈：《陈洪绶》，人民美术出版社 1997 年版，第 15 页。 陈传席：《明末怪杰——陈洪绶的生涯及艺术》，浙江人民美术出版社 1992 年版，第 7 页。 ② 1 陈洪绶晚期人物画变形风格研究 引 言 中国人物画是中国绘画史上发展最早的艺术形式，有着非常悠久的历史。但 在 20 世纪，随着西方文化对中国经济、政治的影响，中国的艺术也不例外地受 到了西方的影响。西方异质成分的出现在给中国绘画注入新鲜活力、推动中国人 物画多元发展的时候，既使中国艺术发展到了一个新的阶段，同时也使中国人物 画自身的创造力在跟从别人的过程中被压抑或弱化了。中国人物画悠久的历史及 取得的重大成就，在世界绘画史上占有重要的地位。在我们学习和借鉴西方先进 文化的同时，我们也应将前人所取得的卓著成就发扬光大。 明代人物画大师陈洪绶的人物画在中国人物画史上乃至在世界人物画史上 都具有重大影响。陈洪绶人物画以其风格超凡脱俗，造型夸张、高古奇骇、装饰 性强而著称于世。在研究陈洪绶人物画的同时，也能够更好地认识中国人物画的 真实情况及其对后世的影响力。陈洪绶的人物画具有中国传统艺术的特征，他深 受顾恺之、周昉、贯林、李公麟等的影响，但他学古不似古，学古开来，形成了 自己独特的艺术风格。翁万戈先生曾说，陈洪绶“师古不拘于一代，不取舍于一 代，宗古不限于一派，也不举出古人所标榜，是陈氏有机性的学古以自立门户的 路径，而他的作品的确有晋唐宋元各代的意趣及技巧。”①正是由于陈洪绶的这种 传承和创新精神，奠定了在中