关中八一剧团战斗历程.docVIP

关中八一剧团战斗历程 　　陕甘宁边区关中分区八一剧团是由“七七”、“关警”、“关中”三个剧团相继合并而成的。在党的领导下，逐步成长为革命文艺战线上的一支劲旅。 　　关中八一剧团从建团至建国初期，在十多年间，全团的同志们以革命的热情、坚强的意志和宝贵的青春，谱写了中国革命文艺史上激昂慷慨的动人乐章，在陕甘宁边区革命文艺史上写下了令人难忘的一页。 　　我作为关中八一剧团的成员之一，经历了剧团自成立以来艰苦创业、勤奋演出、开拓创新的全部历程，现简述如下。 　　 　　起根发苗 土生土长 　　高举红旗 各战一方 　　 　　七七剧团：1939年7月间在泾阳县云阳镇成立，是中共地下陕西省委（对外公开称八路军一一五师后方留守处）直接领导的剧团。以演秦腔现代剧为主，演出的剧目有斯曼尼（杨公愚，剧团副团长）编的秦腔现代戏《新教子》、《抓汉奸》，赵伯平（省委宣传部部长）编的秦腔现代戏《抓壮丁》、《大上当》、《新考试》、《祁半仙》等。这些戏都以简明通俗的生活口语，通过人们熟悉的人物、常见的事情，深刻而有力地揭示了社会现实，颂扬了抗日进步的思想，抨击了亲日派的反动行径，反映了老百姓的心声。所以当地群众把看我们七七剧团的戏称做“看出气戏”。每当剧团演出时，老百姓就互相招呼着：“走，看出气戏走！” 　　由于反动派常常闹摩擦，国共两党的关系日趋恶化。地下陕西省委奉命于1939年冬至1940年春北迁。剧团于1940年4月开始随之转移，活动于陕甘宁边区南线，即关中分区的边沿地带，并组建了自己的乐队。1941年冬，王依群进边区来到了剧团，乐队才真正像样了，并逐步有了起色。 　　1941年夏天，袁光来团工作，和斯曼尼合作，边学习边指导大家，使剧团的业务工作有了较大的改进。恰好当时从敌人手中缴获了一些破旧的“戏箱”，他们便指导大家排演了几折传统戏，演出后深受边区群众和广大干部战士的喜爱。为此，赵伯平及时改编了秦腔《三滴血》（分前后本陆续改编演出），让剧团排演。斯曼尼和袁光都没有受过专门的艺术教育，而是在实践中探索，在探索中学习。探索与实践使他俩在艺术上萌发了创作灵感，其灵感之光折射出了丰富的想像力，使《三滴血》的排导超凡脱俗，一炮打响，演红了关中分区，也为剧团后来的发展打下了坚实的基础。 　　关中剧团：该团是陕甘宁边区关中分区专署领导的剧团。1939年深秋在地委驻地新正县（边区新建县，在今旬邑县境内）马家堡成立。演员多数是从机关干部、勤务人员中抽调的在文艺方面有一技之长的同志，开始时只有20多人，后来逐步扩大到40多人。曾一度担任主要负责人的有马骧（李宗阳）、李娥、程波涛、严一农（韩学礼）。1940年4月间，延安民众剧团下关中巡回演出时，该团全体业务人员随其学习约两个月时间，业务水平有了较大长进。 　　关中剧团演出的剧目，一是赵伯平为七七剧团创作的剧本，二是民众剧团马健翎的部分剧作，还有当时任关中分区经济建设科科长张剑颖编写的《关中炮火》、《汉奸滋味》、《双运粮》等秦腔现代戏。此外还排了几出传统折子戏，有《三娘教子》、《柜中缘》等。 　　关警剧团：1940年秋季在关中分区新正县阳坡头区北壕村成立，归关中分区保安司令部领导。成立之初叫关保宣传队，不久改叫关保剧团。1941年11月随司令部进驻马栏，保安司令部改为警备司令部，剧团并随之改为关警剧团。人员主要由从部队抽调的干部、战士共30多人组成。演出剧目多是秦腔戏，剧本来源于七七剧团和民众剧团。剧团经常为关中分区各地的驻军和群众演出，颇有影响。 　　七七剧团、关中剧团和关警剧团都是在极端困苦的条件下，土生土长逐步发展起来的。为了宣传党的路线和方针，团结人民，教育人民，打击敌人，消灭敌人，在不同的地区顽强地战斗、演出、发展、壮大。 　　 　　二团合一 士气更旺 　　奋战一年 战果辉煌 　　 　　七七剧团曾于1940年9月北上延安，随之易名西北剧团，1942年1月西北剧团与关警剧团在马栏合并，取名八一剧团。 　　两个剧团合并后，人员众多，力量雄厚，由于驻地比较稳定，人民群众和部队官兵对看戏有了强烈的艺术欣赏要求。由此形成了一股强大的驱动力，逼着剧团在艺术上更上一层楼。省委领导同志十分关心剧团的业务建设，注锋同志派人通过封锁线到西安城隍庙订做了“戏箱”，费尽周折运回马栏。 　　新“戏箱”运回时，恰逢毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》在报上发表。通过学习，大家在思想上更明确了文艺工作的方向和任务，从而更自觉地向民族、民间传统艺术学习，更好地利用戏剧这一老百姓喜闻乐见的形式，表现现实生活，宣传党的路线和方针政策，演好剧团创作的秦腔现代戏。同时以新的思想和观点审视历史故事和传统剧目，改编出了一批秦腔历史剧和传统折子戏，达到“古为今用”的目的。经过一番努力，不到半年工夫，一批质量有明显提高