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咏叹调人们已经睡了音乐特征探析 　　摘要：拉赫玛尼诺夫是19世纪末、20世纪初俄罗斯音乐文化中的重要人物，世界著名的作曲家、杰出的钢琴家兼指挥家。歌剧《阿列科》是其歌剧创作的代表作，剧本源自普希金的长诗《茨冈人》，其中《人们已经睡了》是这部歌剧中最重要的一首咏叹调，也是剧中男主角阿列科揭露人物冲突的最具说服力的唱段。 　　关键词：拉赫玛尼诺夫；阿列科；歌剧；咏叹调 　　中图分类号：J614.93 文献标识码：A 文章编号：1004-2172（2011）03-0110-03 　　谢尔盖?瓦西里耶维齐?拉赫玛尼诺夫（1873―1943），是19世纪末、20世纪初俄罗斯音乐文化中的重要人物，世界著名的作曲家、杰出的钢琴家兼指挥家。他的音乐既有与柴可夫斯基一脉相承的俄罗斯浪漫主义气息，也有德奥后浪漫主义即现代音乐思潮意味。他很早就以钢琴演奏家的身份活跃于国际乐坛，其钢琴演奏造诣很深，能够演绎多种风格的不同作品，创建了自己独特的演奏风格，成为当时世界上屈指可数的杰出钢琴演奏家之一。作为指挥家，他从莫斯科音乐学院一毕业，就担任莫斯科皇家大剧院及私家歌剧院的指挥，尤以指挥歌剧闻名。此外，拉赫玛尼诺夫的创作领域也比较宽泛，主要有钢琴曲、交响曲、艺术歌曲、歌剧等，其作品在世界各地广为流传。 　　一、歌剧《阿列科》与咏叹调《人们已经睡了》 　　拉赫玛尼诺夫的歌剧《阿列科》是他创作的第二部歌剧，也是他歌剧创作的代表作和成名作，是于1892年从莫斯科音乐院毕业时所作的应试作品（比赛性质），流畅自信的曲风让人难以相信全曲只花了两个多星期就已完成。从作品可以看到前辈作曲家的音乐风格与特点，比如：鲍罗廷、柴可夫斯基等人音乐特点点缀在其中。尤其是歌剧中吉普赛人的合唱及舞曲，展示出鲍罗廷的歌剧《伊戈尔王子》中的一些音乐特点，但是与之又有明显的不同。《阿列科》更具拉赫玛尼诺夫自己的音乐特色和原创性。这部作品创作的成功，不仅得到了柴可夫斯基等名家的肯定，还使拉赫玛尼诺夫以最高分通过毕业考试，并且赢得莫斯科音乐院有史以来第三枚“自由艺术家”（大金质奖章），同时拉赫玛尼诺夫还获得了一笔不小的乐谱出版费。1893年在莫斯科大剧院的首演更是为他赢得了俄国音乐圈的广泛知名度，在现场观赏演出的柴可夫斯基也表达了对此剧及其作者才华的由衷赞赏。 　　《人们已经睡了》是歌剧《阿列科》中最重要的一首咏叹调，是剧中男主角阿列科所揭露人物冲突的最具有说服力的唱段。这首阿列科的咏叹调，由夏利亚宾演唱并录音，在英语世界以《月儿高挂天空》(TheMoonisHighinthesky){1}一举成名。在建国初期，歌剧《阿列科》全剧的唱片随中苏两国文化艺术的交流来到了中国，并被很多人了解和喜欢。之后，这首咏叹调被编入人民音乐出版社出版的《高师声乐曲集》，被音乐、艺术学院和各类大学的音乐院系作为教学曲目。 　　二、歌剧《阿列科》与长诗《茨冈人》 　　这部歌剧剧本创作的基本思想，源自普希金的诗《茨冈人》，描述厌恶了贵族身份以及贵族们烦闷、鄙俗生活环境的阿列科与茨冈姑娘齐姆费拉的爱情故事，以及阿列科与游牧民族茨冈人部落之间所发生的一切。 　　诗中写道：“他们爱恋、又要害羞，思想也要失却，出卖着自己的自由，对着偶像叩头，讨那一点儿钱，还带一根锁链”。阿列科逃离了自己的贵族社会，去寻找自由的游牧民族茨冈人的部落和那种自由的无拘无束的生活，可以说他是贵族的叛逆者。”从他们的言辞中不难找到他们完全愤怒的证据，尤其是阿列科激情的独白：“我丢弃了什么？是做了出卖朋友的事吗？是那些发疯似的要钱的家伙，是荒谬绝伦的判决词，还是耀武扬威的羞耻”。 　　在长诗《茨冈人》中有很多叙述性质的因素在里面。首先是在长诗的开头部分，对茨冈老人（齐姆费拉的父亲）的形象的描写、对其特点的描写，对其所有的感受与心境的描写以及对其行为的描写等等，都是通过第三人称转述的方式叙述出来的。在这些叙述中，我们知道了茨冈老人是一位生活在贫穷社会，心地善良、品德高尚的人。在对茨冈老人这一角色的描写上，既保存了史诗的特性，又具有很大程度上的灵活性。这个希腊合唱中的中性角色――茨冈老人，变成了推动歌剧冲突的力量之一。 　　除此之外，叙事长诗总会引入作为插曲的抒情的故事，并会引入部分片段，而描写手法则是通过转述陈列的方式（例如，通过齐姆费拉的话来使大家明白，阿列科自己讲“他说，他要做茨冈人，像我们一样”）。通过此手法，增添了叙事史诗色彩的故事情节，有限度地控制了长诗的发展方向。 　　歌剧中的所有故事情节与音乐片断都集中围绕中心人物的活动进行，作曲家运用歌曲及乐队增强了舞台的音乐氛围，使歌剧的艺术效果得到了急速的发展。阿列科是剧中最引人注意的中心人物，在创作中充分展示了其内心世界，并通过男主角的独白展现、透视了其内心深处的悲哀和内心