爱国者中叙事互文性研究.docVIP

《爱国者》中的叙事互文性研究 　　[摘 要] 互文性是文学理论和文化研究领域的一个重要概念,互文性理论也已经成为电影研究的一个重要视角。近年来,一些学者将之引入到电影研究领域中使之成为电影叙事学研究的有力补充。本文以美国影片《爱国者》为例,从电影的互文性结构角度研究其叙事特色,从而进一步发掘梅尔#8226;吉布森执导并主演的影片中独特的美学意味。 　　[关键词] 互文性;叙事;结构参照;主题参照;提喻结构 　　 　　美国著名导演兼演员梅尔#8226;吉布森执导并主演的影片具有独特的叙事风格,对历史的深刻反思和个人英雄主义的倾情演绎,使他的电影拥有与众不同的历史的纵深感和深沉的思辨色彩。他对角色的定位和诠释独具特色,他所演绎的硬汉形象不仅刚毅、果敢、悍勇,同时内心世界丰富、情感深沉细腻,刚柔并济的内心世界和坚毅的形体之美使他塑造的硬汉在好莱坞电影史上极具特色。 　　本文将从互文性角度研究《爱国者》的叙事特色,从而进一步发掘梅尔#8226;吉布森执导并主演的影片中独特的美学意味。 　　一、互文性理论 　　戴锦华(2004)明确指出“叙事研究在当代电影理论及其批评实践中占有相当重要的地位。这不仅由于在结构、后结构主义时代,‘叙事’成了一个重要的理论概念与探讨众多文化事实的基点,而且在于今天我们所谓的电影,即故事片,正诞生于电影这一现代科技的技术手段与叙事极为偶然的相遇与结合。”互文性(intertextuality),或称“文本间性”,一般指两个或两个以上的文本间发生的“互文”特征,是结构主义向后结构主义过渡时期产生的一个重要文学理论概念。互文性的思想始于著名语言学家索绪尔(Fde Saussure)的语言符号学,以及俄国文艺理论家巴赫金(MBakhtine)的文本对话性理论。法国符号学家朱丽亚#8226;克里斯蒂娃在《符号学》一书中首先提出互文性这一概念。“任何本文都是对其他文本的吸收和转化”这一著名论断,揭示了具体的文本不仅与相应的社会、文化、政治、文本作者之间存在天然的联系,也与浩繁的文本世界有着千丝万缕、挥之不去的联系。在信息密集、各类文本层出不穷的今天,人们的关注的焦点不能仅仅局限于某一具体文本的内部语境,而要结合与具体文本产生关联的文本世界的其他文本,和现实世界的社会历史背景进行研究。 　　应该注意到,互文性理论和叙事研究一样也成为电影研究的重要视角。戴锦华在一次电影研讨会上指出:“到了所谓的全球性的后现代文化的时代,这种互文之间的关系已经不是一个抄袭这样一个概念。电影之间这样的一个互文关系已经变成一个基本的文化事实。”对于电影研究者而言,如何通过分析一部具体影片与社会时代背景、制作方、包括电影文本的整个文本世界的关系来分析电影、研究电影的表述策略也特别具有启迪意义。 　　二、《爱国者》叙事中的互文性 　　互文性产出的具体方式包括“引用、暗示、参考、再现、仿作、戏拟、照搬”等手法。英国学者帕特里?┛?#8226;富尔赖(Patrick Fuery)在克里斯蒂娃的研究成果的基础上,提出了电影领域互文结构的四种形式:结构参照、主题参照、提喻结构、拼凑形式。本文就前三种形式切入,来考察一下《爱国者》叙事中的互文性。 　　(一)结构参照 　　帕特里克#8226;富尔赖认为:结构参照是“因为电影遵循了一些形式方面的传统手法,类型不可避免地确立并且依靠了一定的结构的互文类型。”这种互文形式比较常见,而且容易被受众注意。 　　好莱坞电影文化经济之所以能长期维持世界霸权地位,一个重要原因就在于会在世界范围内寻找历史、社会、文化各个方面、角度的素材,编入好莱坞特色的电影叙事语码中进行标准化的制作。美国学者托马斯#8226;沙兹在《旧好莱坞/新好莱坞:仪式、艺术与工业》中指出:“好莱坞制片厂实际上逐渐把影片生产的每一个阶段都标准化了,从叙事的构思到最后投放市场和放映。”好莱坞标准化的影片制作首先是出于经济学的考虑,类型片的出现就是一个有利的佐证。但更重要的是,标准化的电影制作体系确保了电影产业的流水线生产效率,影片中相似的叙事结构和表达技巧与观众长期接触和相互作用,一方面确保了电影产业在与观众的互动过程中对故事公式和叙事技巧的不断修正和完善,另一方面凭借先后影片的互文关系,使观众对即将问世的影片(后文本)产生期待和关注。结构上的互文,极为经济地用最简洁、直接的形式与其他影片形成关联,激发观赏者基于其他影片(前文本)的联想,使影片在表意上产生事半功倍的效果。 　　美国的电影叙事学家大卫#8226;波德维尔说过:“经典好莱坞电影总是表现有明确心理动机的个人,他们顽强斗争去解决一个明显的问题或达到特定的目的。在斗争的过程中,反映人物之间的冲突或人物与外部环境的冲突。故事总是以决定性的胜利或失败结束:解决问题、达到目的