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浅析21世纪留学题材影视剧新趋势 　　［摘 要］ 21世纪的留学生题材影视剧一改以往对留学生自身生存状况的叙述和自我奋斗的展示，而尝试从整个人类和人性化的角度探讨异质文化中的差异、冲突和融合，表现出了更加开放和成熟的创作心态。它们以《小留学生》为代表，展示了莘莘学子的求学风貌，它们跨越国界和文化的交流与对话，展现着中国人进入新世纪的崭新风采。 　　［关键词］ 《小留学生》；文化差异；文化融合；跨文化交流 　　 　　国学大师季羡林曾经说过：“对中国的近代化来说，留学生可以比作报春鸟，比作普罗米修斯。”①的确，留学生们广览异域风土人情，搏击时代雄风，是当之无愧的天之骄子。伴随着改革开放以来的一浪高过一浪的留学大潮，20世纪90年代初，中国曾出现过蔚为壮观的“留学生文学”热潮，如《北京人在纽约》《上海人在东京》《我的财富在澳洲》等文学作品都在文坛引起了轰动。在当时，成功的公式几乎可以归纳为：如果你想做成功的男人，就《娶个外国女人做太太》；如果你想做成功的女人，就做个《曼哈顿的中国女人》。伴随着这股留学生文学热潮，宣扬留学生在新大陆奋斗历程的电视剧《北京人在纽约》热映荧屏。进入21世纪后，中国出现了引人注目的“小留学生文学”热潮，《哈佛女孩刘亦婷》《十六岁到美国》等书市新宠引起了媒体的关注。这股低龄化出国热潮为新世纪的少男少女们概括了一个成功模式：如果你想做出色的女孩，那就做“哈佛女孩”；如果你想做优秀的男孩，那就做“剑桥男孩”。在“小留学生文学”热潮的鼓舞下，以讲述一群中国内地青少年在异国文化冲击下成长成熟的人生经历为蓝图的电视剧《小留学生》登上了荧屏，重新掀起了一股留学题材影视剧的热潮。 　　《小留学生》之引起国人广泛关注的原因，笔者认为，这与我国留学生逐渐低龄化、小留学生日益增加的背景是密不可分的。近年来，英国、美国、法国、澳大利亚、加拿大等西方发达国家的教育机构瞄准了中国市场，纷纷到北京、上海、广州、深圳等大城市举办各种教育展和咨询会，力图吸引更多的小留学生们漂洋过海。因此，用影像记录小留学生们的生活，是一件非常有意义的事情。与中国经济的飞速发展相适应，中国人的生活水平日益提高，无论是先富裕起来的一部分人，还是走在致富路上的越来越多的中产阶级的崛起都成了一个社会现实，对于这些群体来说，孩子能否考上北大清华，已经不再是他们所关注的惟一问题，他们把目光直接投向海外，梦想着让孩子从中学时代就冲出亚洲、走向世界。因此，在某种意义上来说，《小留学生》的热映也为国内渴望出国留学或者渴望了解留学生生活的观众们提供了一个了解海外留学生活的舞台。历史总是在重演。和如今的小留学生相比，“五四”之前出国留学的一代留学生作家虽然年纪稍长，但是基本上也是一批尚未成型的青年学生，大多数作家出国留学时年龄仅在20岁左右，如郁达夫和田汉只有15岁，胡适是19岁，鲁迅和郭沫若是21岁，徐志摩是22岁。年轻人的认知优势，让他们在留学过程中迅速地接受了西方全新的社会文化观念和生活方式。与这些前辈作家所取得的巨大成就相比，小留学生作家的作品具有很大的纪实性、自叙性特征，文笔上也显得十分稚嫩，文学性略有不足。但是不可否认的是，它是一面镜子，照射出改革开放以来，面对变幻无穷的西方世界，中国人在认知和行为上的变化及其过程。和留学前辈相比，特别是和改革开放之初踏上异国土地的查建英、严歌苓们相比，小留学生们拥有丰裕的物质基础，这使得他们脱离中国人的狭小圈子而和所在国人一起学习、竞争，成为具有开阔文化心理的当之无愧的世界人。《小留学生》一剧清新自然，就像一幅充满了诗情的画卷，展现了小留学生们置身异国他乡的无奈，也显示了他们抗争图强的生命精神，他们在异国的磨炼和成长历程是那样的真实而感人。正如该剧的作者袁志强所说的，其原创旨意就是试图描绘新一代留学生的新型群像，直击中国21世纪留学热潮。他表示到：“中国与国际的交融在加快，这犹如飞流直下三千尺的瀑布，不可阻挡，气势磅礴，不论泥沙俱下、鱼目混珠，但主流永远是好的。”②的确，物质的充裕并不能保证留学的道路和生活的一帆风顺，面对举目无亲的陌生环境，他们不得不独立思考、勇敢面对，这使得小留学生们的意志变得坚忍顽强。九分欢笑加一分泪水，这就是《小留学生》在海外成长的感悟和故事。正如他们自己所说：“我们在悄悄长大，成长的滋味是很美很好，我们不再像过去那样娇嫩，可以独自迎接春秋冬夏。”③ 　　在《小留学生》中，我们欣喜地看到曾经萦绕在《丛林下的冰河》和《北京人在纽约》中的东西方文化差异、文化冲突被新时代文化混杂和融合的新趋势所取代，在异国他乡的陌生环境和人群中，在无差别的人类关怀下生活的他们逐渐成长、成熟。20世纪八九十年代的留学生们，很多人是背负着沉重的历史负担，以一种“壮士一去兮不复返”的悲壮踏上征途，怀着试图改变自己命运的强