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浅谈相关影视音乐创作几个因素 　　[摘 要] 影视音乐是音与画的完美结合,遵循着一定的艺术构思原则与美学欣赏原则。其特性来源于画面与音乐间矛盾的对立统一关系之中。从其在影视作品中的功用来说,音乐元素在剧中充当着线索引导、内容铺垫、补充叙事、烘托气氛、渲染情绪、深化主题等作用。笔者通过相关影视音乐创作的几点因素加以分析,希望给音乐工作者在影视音乐写作方面提供一些帮助,以创作出更为优秀的影视音乐作品。 　　[关键词] 影视; 影视音乐; 创作因素 　　 　　?ビ笆泳绱醋饕丫?由过去注重形象塑造转变为陈情叙事。除了人物的表演以外,各类音响的运用成为故事主题展开的重要手段之一。 　　?ビ笆悠?中的音响可以分为语言、音效、音乐三个部分。其中的音乐元素,在默片时代和有声电影发展初期,仅仅是作为画面音响效果的空白填充物或作为画面之外简单配合剧情之用。随着影视制作技术的不断提高,音乐元素越来越被重视。普多夫金则直接指出:“音乐不是‘伴奏’,而是故事客观‘知觉’的主观评价。”它已经从“影视配乐”走向了“影视音乐”的阶段,并且已经成为影视艺术的重要表达手段与评判影视作品质量优劣的重要标准之一。影视音乐产业随着影视艺术的发展也应运而生。 　　?ヒ弧⒂笆右衾执醋魈匦灾?时间性 　　?ビ笆右衾执醋髦兄匾?的是注意时间特性,即把握好音乐片段创作的时间长短。 　　?ビ笆右衾质且恢质犹?结合艺术,是画面和音乐的有机结合。虽然二者在艺术特质上都具有时间的一维性, 但画面呈现的是直接可见的具体现象;而音乐却是抽象概括片中人物对具体现象的客观情绪反映,而这一反映是需要一定时间才能完成的。 　　?ノ颐嵌贾?道广告片制作以秒为单位。因此,广告片的音乐创作也是以秒做单位计算的――多一秒会被“切”,少一秒就会“留白”。可见,在有限(给定)的时间内,通过音乐创作技巧完成能准确配合画面信息传递的音乐是一位影视音乐创作者应该具备的能力。 　　?ビ笆悠?的音乐创作在时间特性上相对于广告片较为宽松,但是由于其画面叙事的直接性以及大量 “蒙太奇”手法的运用而产生的跳切效果,使得一个简单的戏剧情节可能只需要一两个镜头在几分钟就完成了。所以,“一分钟的音乐在电影中是相当长的了”,“ 在电影中, 我们必须在严格限制的,按秒来计算的时间内发展极其复杂的思想和感情”。有一位著名导演曾对一位相当有名的作曲家说:“ 你为什么要在这里搞歌剧,在电影里,音乐的暗示就足够了。” 　　?ゼ颉た财ざ鞯摹陡智倏巍?(THE PIANO)中,把环境设置为一个幽闭荒芜的海岛――在这样一个舞台上每个人都在默默地饱受命运的煎熬与内心的挣扎。生命是一场无休止的挣扎――男人将之化为战争,女人将之化为舞蹈。而影片中没有程式化的男性与女性的斗争,而是刻画了一个内心独立、能够在精神上自足的女性在经过挣扎之后,与现实达成和解的过程;是一个已然成熟的女性,如何在生存环境与精神世界的冲突中寻求平衡,获得内心平静的过程。而让女主人公艾达得以转化、平衡的平台就是弹奏钢琴。 　　?フ獠⒉皇且徊恳衾制?,但是片中经常会出现钢琴演奏的场面,正是通过奏琴,“哑”女艾达发出了自己的声音。主题曲The Heart Asks Pleasure First,名字取自Emily Dickinson一首忧郁小诗。有四个场景用到了这首曲子――第一次,初到异地却被迫遗弃钢琴,主题音乐以画外音形式出现;第二次,再回海滩,在被遗弃的钢琴上弹奏,也是影片中最完整的演绎;第三次,艾达弹琴时,贝恩斯情不自禁地拿起她脱下的外套,用力嗅着上面的味道,被艾达回身看见,琴声戛然而止,仅仅只有开头的小段音乐;第四次,当斯图尔特阻止艾达前往贝恩斯的小屋,用暴力驱赶她回家,在艾达奔跑回家的路途中最后一次响起。 　　?ビ⒐?作曲家麦克尼曼采用了以简洁洗练为显著特点的心情素描乐风,取代了传统影视音乐创作的戏剧性创作特征。经由钢琴与弦乐所演绎的多样心情路径,与女主人公的心灵邂逅。同一首音乐在不同的场景下――忧愁时、欢乐时、动情时、悲伤时,利用速度、结构等元素,采用不同时间长短的音乐陈述,绝妙地配合了画面所表现的故事情节。通过钢琴奏出的音乐,两个相爱的人联系在一起,美妙的音符成为沟通两个人思想感情的媒介。 　　?ザ?、影视音乐创作的简明扼要性 　　?ビ笆右衾执醋髦谢挂?注意音乐表达得要简明扼要,简练、准确的进行音乐语言叙事。 　　?ビ捎谑奔涮匦缘脑?因,我们的创作往往只是音乐片断,有时候甚至是并不完整的乐思(仅仅是动机)陈述。“要擅长于在极短的音乐片段中以惊人的表现力来满足情节发展提出的要求,往往只需也必须在两三小节就要把预期的形象鲜明而准确地表达出来。”影视音乐的创作应当以辅助画面为初衷,简明扼要。 　　?ッ拦?当代著名电影作曲家杰利? 戈尔德斯密斯认为