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漫谈中国电影片名日文翻译 　　[摘要] 随着中国导演蜚声国际影坛，中国的电影也越来越多地被介绍到日本。中国电影的片名翻译成怎样的日文名字，才能更吸引日本观众？根据考察，有些影片的片名是直译的，有些则在翻译时深受英文片名的影响，而有些则把日本特色融入了片名翻译。 　　[关键词] 中国电影 日文译名 日本特色 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.18.026 　　 　　在中日文化交流中，电影，可以说功不可没。上世纪70年代以来，普通中国人对日本的重新认识，大概是从那几部脍炙人口的电影开始的:《追捕》、《生死恋》、《人证》、《幸福的黄手绢》……感人的情节、优美的画面、漂亮的男女主角，还有精彩的片名，都使人耳目一新、印象深刻。 　　出于对外国电影、文学介绍的需要，在那个外语学习不很普及的年代，翻译，也一度成为热门话题。好的译名之于一部好看的电影，如同画龙点睛，否则总难免会给人留下美中不足的感觉。“信、达、雅”这三字翻译真言，也是翻译要达到的三重境界。可惜，在实践的时候，往往顾此失彼。如果能有幸达到三者的统一，那样的译作一定会被广为传播。《魂断蓝桥》、《蝴蝶梦》、《出水芙蓉》都是让人记忆隽永的译名，不仅贴合电影原本的内容，而且巧妙地融入了中国古典文学的意境，少了一份陌生,多了一分亲近，何时想起，都有齿颊留香之感。“GONE WITH THE WIND”作为一部小说，在美国刚一面世，即轰动一时，翻译成中文时，原本可以直译为《随风而逝》，译者却总嫌不足，几经斟酌，终于定稿为《飘》，简洁而深刻，遂成经典。不过，这样的译名对于普通电影观众而言，显然过于抽象，而减少了吸引力，所以同名的电影，在中国上映时则被翻成了《乱世佳人》，配合着费雯丽精湛的演技和出众的美貌，永远定格在了电影史册之中。 　　改革开放以后，中日电影的交流，恐怕很长一段时间都是单向的，即表现为单纯地引进日本影片，而很少输出中国电影。这种局面，在张艺谋等导演蜚声国际影坛之后，有所改观。日本也开始向中国购买影片，介绍给日本的观众。所以，对于片名的翻译，也不再仅仅是日译中的问题，一部优秀的中国电影，以怎样的名字呈现在日本观众的面前，从而吸引他们买票入场，也随之成为电影人不得不面对的选择。 　　那些承载着中国文化、文明的优秀电影，在片名译成日文时，大体有三种考量。 　　一、根据中文片名直译 　　直译，是翻译过程中最基本、最常用的一种方法，是指根据原文字面的意思相应地转化为另一种语言。直译的好处是，充分忠实于原文，熟悉外语的人更可以一目了然。 　　张艺谋的电影《幸福时光》，在日本被译成「至福のとき」，可以说就是直译。日本人还将其连同张导的另外两部电影《我的父亲母亲》、《一个都不能少》合称为「しあわせ三部作」（幸福三步曲），这样的说法在中国好象未曾听到过。幸福时光，是由善良的人用美丽的谎言为一个盲女构筑的，这算不算得是「至福」呢？ 　　有一部电影，严格说来是部美国大片，不过担纲主演的却是三个中国的女演员，不妨也在这里提一下，这就是讲述日本艺伎故事的《艺伎回忆录》。这是美国人眼中的艺伎世界，虽然不乏真实的原型，实际上却与真正的生活相差了很远，因此在日本引发了不小的争议。不过，这部电影片名「芸者の回h」的翻译无疑是直译。 　　因为电影的片名往往是有特定文化内涵的，所以直译，往往不能达意，起不到好的宣传效果，所以这种翻译中最常见的方法，在翻译电影片名时倒是用得不多。 　　相反，根据电影的内容，在翻译片名时作适当的调整，有时更能传达一部电影的真正内涵，更贴近观众的心理感受。具体到中国电影片名日文翻译时，又有两种做法，即：受到英文片名的影响和融合日本的特色。 　　二、翻译时深受英文片名的影响 　　中国具有国际影响力的导演通常在拍片之前，就会考虑向海外市场发行事宜，所以这些影片在上映的时候，往往有英文的译名。不过，如果这些影片想要进入日本影院，自然需要日文的译名。 　　日本属于汉字圈，自中国的隋唐以来，就深受中国影响。日语中无论片假名还是平假名，都是根据汉字的偏旁部首简化而成，而且不仅如此，日语在书写时还直接保留了大量的汉字，其中大部分从字形到字义，都与汉语中的汉字是一致的。虽然，在日本几度有人倡议废除日语中的汉字，完全使用假名，但相比与拼音文字需要完整拼出后才知其意，汉字的意思一目了然，具有相当的优越性，所以迄今为止，汉字仍然大量地保留在日文中。照此推测，中国的影片名在翻译成日语时，如果有对应的汉字，直接拿来用是最方便不过的。不过，事实似乎并非如此，有一部电影就非常典型，这就是李安导演的《色#8226;戒》。 　　“色”和“戒”这两个常用汉字，在日语中均有保存，意思也大致相同，直接用，未尝不可。不过，也许是脱亚入欧的思想在作祟，这