简析影片李米猜想人物形象塑造.docVIP

简析影片李米猜想人物形象塑造 　　[摘要] 影片《李米的猜想》用富有表现力的外部动作、精当的对白和独白、精致的细节描写等表现手法，成功地塑造出李米、方文、裘火贵、裘水天、叶倾城等典型人物形象，颇具特色，非常值得我们细细品评、好好借鉴。 　　[关键词] 人物形象 外部动作 对白 独白 细节描写 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.04.023 　　塑造鲜明、生动的人物形象是电影艺术最根本的任务。大凡优秀的电影作品，几乎无一不是成功地塑造了典型人物形象，从而反映了一定历史时期的社会生活和复杂的社会关系。影片《李米的猜想》在人物形象的塑造上相当成功，颇具特色，非常值得我们借鉴。 　　用富有表现力的外部动作塑造人物形象 　　能把一个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的就是动作。人的最深刻方面，只有通过动作才能见诸现实。动作就是人物！没有动作就不成其为电影作品。一个人的行为，而不只是他的言谈，表明了他是什么样的人。人物的动作是电影艺术工作者揭示剧中人物内心世界和刻画人物性格的最基本手段。从影片《李米的猜想》中，我们可以清楚地看出，编剧和导演、演员在人物动作（尤其是外部动作）上下足了功夫，让影片中的人物在自身的运动中展现自己的性格特征，从而使人物形象丰满起来。请先看该影片中李米的一些外部动作： 　　影片伊始，观众见到的是脸部有着明显雀斑的李米，边娴熟地喷云吐雾、边絮絮叨叨地跟后座不时变换的乘客说着让人不明就里的一组数字和一些话。这一行动既显现了她不惜一切去狠狠爱的执着精神，又带有几分神经质（对自己爱恋对象方文不可自拔地痴情以致沉迷），同时还折射出她内心深处的凄苦、焦虑和些许的无奈，也暗示了她性格中随性、不羁的一面。 　　在被劫持的途中，李米相继想了一些办法以脱险，她找借口将车开到了加油站；在加油过程中，她想以借口下车交钱的办法逃脱，无奈又被劫匪裘火贵粗暴地制止；这时，她故意地用车门夹破了手，尔后又找机会将流血不止的手伸出车窗，用鲜血在车门外面写上“110”，随后，在从车窗递钱给加油师傅时，故意将钱掉在地上让加油师傅弯腰去捡，此时，她用手指敲敲刚写好的“110” ，以引起加油师傅的注意而报警。这一系列外部动作，充分表现了李米虽为弱女子却能临危不乱、胆大机智的性格特征。 　　影片中还有这样一个场面：叶倾城耽误了李米追赶方文的机会，李米不仅向叶倾城歇斯底里地狂吼，而且拼命地又打又踢，将叶倾城推倒在地。这一系列不计后果的疯狂行动，则表现了她刚烈、莽撞、野蛮而又缺少心计的性格特征。 　　王宝强饰演的裘水天之所以能使观众感到他的个性十分鲜明，重要原因之一就是他的许多外部动作都是独特的“这一个”。例如： 　　其一，当裘火贵突然开始实施抢劫、用刀威逼李米时，裘水天先是愣着，接着就拼命与裘火天搏斗起来以阻止，直至被裘火贵打得昏过去。 　　其二，裘火贵威逼李米将车停下，他在下车寻找杀害李米的地点前，要裘水天将李米看紧点，在裘火贵下车后，裘水天将刀抵在李米的下巴下，要求李米为自己传话，告诉小香等他，获得李米的同意后，他就决定放掉李米，并要求李米发誓不告他们。 　　看了这些极富表现力的外部动作，裘水天就活脱脱地站在观众面前：善良单纯得有些天真、诚实憨厚到傻乎乎的程度、对爱情的理解和追求让人觉得有点可笑。 　　诸如这样富有表现力的动作该影片还有很多，这里不一一列举。可见在电影创作中，应该下功夫设置好人物的动作的重要性。表现出行动中人的独特的“这一个”，是所有电影艺术工作者必须把握的。 　　用精当的对白、独白塑造人物形象 　　电影台词中的对白是电影艺术工作者塑造人物的基本手段之一。由于它既能传达说话人的心理活动，又能与对手交流，影响彼此的情绪、情感、思想和行为，所以又常常称之为“言语动作”。它的主要功能之一是加强造型表现力、刻画人物性格、揭示人物内心世界。请看本片中李米在被劫持的途中与绑匪的一段对白： 　　裘火贵： 咯是男朋友？杂志上那个嘛，没得用。现在男人靠不住，甩了算了。 　　李米： 我杂志呢？ 　　裘火贵： 掉，掉的了。 　　李米： 你去帮我找回来！你去帮我找回来！你去给我找回来！你去帮我找回来，杂志！ 　　裘火贵： 你放手！ 　　李米： 把我杂志找回！去帮我找！ 　　裘火贵： 你咯要动手！ 　　裘火贵： 啊！ 　　裘水天： 哎！哎！ 　　这段对白，颇具性格色彩，非常生活化、口语化。在进行这段对白之前，李米受到了裘火贵的殴打、捆绑、威逼，这时的李米是被胁迫着开车的。当她听到裘火贵说“杂志上那个嘛，没得用”时，她先是愣了一会儿，紧接着便突然发问“我杂志呢”，得到的答复是“掉，掉的了”，她在急促而凶狠地说着“你去帮我找回来！……”的同时，发疯地扑打着裘火贵。这个把精当的台词