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被温情所遮蔽 　　摘要：三年后重新审视奥斯卡获奖影片《撞车》，发现在其民族与社会问题关怀背后，潜藏着更为复杂的文化偏见、制度弊端而非简单的种族歧视；而影片温情脉脉的结局，则掩盖了该片向奥斯卡主流意识形态靠拢的创作主旨。事实上影片中的矛盾并未在人性善的发现中得以中止，新的矛盾和纠葛以无处不在的冲撞形式，充斥在多民族生存的各个角落。 　　关键词：《撞车》　种族主义　歧视　温情　偏见 　　 　　因为一场汽车追尾事件，引发了一个白天、两个黑夜的故事和冲突。影片《crash》故事线索繁多，涉及白人、黑人、墨西哥人、波斯人、韩国人等诸多民族问的碰撞与冲突，让不同肤色的观者触目皆惊。然而，仅仅用种族歧视、人性善恶、命运无常这些词无疑是不能回答这场多民族冲撞的复杂起因的。在一场关于尊严、爱情、欺骗和救赎的吟唱中，该片的人物情绪基本经历了“愤怒――转移愤怒――冲突――解决冲突――新的纠结”几个阶段，构成一幅动态的情绪地图。 　　 　　一、歧视，还是偏见? 　　 　　影片一开始，所有人的情绪就都处于激动当中。黑人小伙安东尼因为女招待服务有点怠慢而肝火上升：白人警察瑞安因为社区医疗中心的护士坚决不给他久治不愈的老父亲换医生而心生愤怒：波斯商人法哈德买枪时语言不通、被店主误认作阿拉伯人而满怀羞辱……而这些突然袭来的愤怒迅速被转移到新的承受者身上，并造成了更多的伤害与愤怒：安东尼冲过去抢劫了迎面走来的白人检察官夫妇的车：检察官的妻子珍妮对丈夫里克、女佣以及锁匠丹尼尔大发雷霆。只因为丹尼尔的纹身和黝黑的皮肤：瑞安深夜拦截了黑人导演卡梅隆夫妇的车，以检查安全为由猥亵了导演的妻子：波斯商人法哈德因为店门坏掉且遭打劫而迁怒于锁匠丹尼尔，并预备将之杀害……多条线索并行讲述、矛盾一触即发，从而将影片推向第一个高潮。 　　在像洛杉矶这样多种族共存的大都市，求生的艰难和压抑导致的愤怒是必然的。而转移愤怒则属本能，我们甚至无法对之进行道德归罪。然而如果追问下去：我们通常向何人转移愤怒呢?答案是弱者、比自身更弱的存在者：不管这弱势是源自真实还是源自自以为是的想象，是源自肤色、财力、种族、职业还是其它。虽然这世界没有谁比别人更应该被欺压。然而人类都有本能的比较；中动：穷人比富人弱。百姓比官员弱，黑人比白人弱，亚洲人比欧洲人弱，等等。而更为重要的是，这种“天经地义”的比较不仅是所谓强者如此认为，所谓弱者也是欣然承认的。就如黑人小伙安东尼所言：公交车的窗户为什么刷成深色?因为不想让黑人去坐!诸如此般的言论如果不算吹毛求疵、至少也是自寻烦恼了。与此同时。某一方面的弱者在另一领域却有可能成为强者、从受伤害者变为施暴者，从而获得某种心理补偿和平衡感。由此才产生了白人对黑人的歧视、黑人对亚洲人的歧视，以及有钱的韩国女人对墨西哥女人的趾高气昂，和黑人护士对白人小警察的居高临下。 　　因此“歧视”(disc rimination)或“种族主义”(raclsm)在这里已不能容纳crash产生的全部原因。事实上我们不妨用“偏见”(prejudice)这个词更妥帖。虽然在压抑和孤独中，没有人是真正的强者：然而正是每个群体内心深处均有的强者可以欺压弱者、源自人性本能的偏见，才导致了这一系列；中突。那么从某种意义上说，这种偏见及其带来的冲撞，在人类共处的环境中，应当是必然的。事实上产生冲突的并非是不同文明本身。而是不同文明都有的狭隘、自私、虚构的敌意，和无所不在的偏见。 　　然而我们仍然需要、并渴望冲撞。哪怕鲜血淋漓，也比无处不在的沉默的敌对好。现代文明的后果之一便是隔离：广场和空气被切割开来，人们按照阶级、职位、经济能力、政治地位、民族、性别……被分门别类地装在不同的空间里，从一座房子到另一座房子，通过道路时我们仍然在封闭的运输工具空间当中，孤独、压抑、冷漠和恐惧。因此我们需要碰撞。因为唯有打破这封闭，才可能让长久的压抑和敌意的汁液释放，并让那些被称作爱、包容和理解的汁液将心灵填充。我们渴望碰撞，因为也只有在碰撞中才能发生矛盾、发现矛盾并尝试解决矛盾。在彼此触碰产生的温度中不再孤独。 　　影片开篇以黑人侦探格雷厄姆和女友莉雅的一段对话传达了该主题：我们需要冲撞。(…We miss that so much，that wecrash into each other，just so we can feelsomething。)正是在touch中，人们才得以释放压抑和愤怒的情绪，从而以相对较小的冲突缓解更大冲突的可能，毕竟个体的愤怒及其转移不会酿成更大的集体灾难：同样也正是在touch中，获得释放的不仅仅是情绪。还有被压抑和被情绪所遮蔽的人性：若不是被黑人小伙抢走车，检察官妻子不会承认她对黑人本能的恐惧和排斥：若不是妻子被羞辱，功成名就的导演卡梅隆不会承认作为黑人的懦弱：若不是